放手去拍你的電影吧！

文 | 羊羊

編輯 | Joy

1993年《侏羅紀(jì)公園》上映時(shí)，一個(gè)叫加里斯·愛德華斯的英國(guó)年輕人剛滿18歲。

走出影院后，他立即成為了這部電影的粉絲，并堅(jiān)定了自己成為一名導(dǎo)演的志向。

△ 《侏羅紀(jì)世界：重生》導(dǎo)演加里斯·愛德華斯

此后多年，愛德華斯如愿進(jìn)入電影行業(yè)，陸續(xù)推出了《哥斯拉》《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》《AI創(chuàng)世者》等導(dǎo)演作品，創(chuàng)造了屬于自己的電影風(fēng)格。

△ 《哥斯拉》《AI創(chuàng)世者》《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》（從左至右）

在《侏羅紀(jì)公園》問世32年后，已從粉絲進(jìn)化為創(chuàng)作者的愛德華斯，為我們帶來了一部全新的、獨(dú)特的“侏羅紀(jì)”電影。

由加里斯·愛德華斯執(zhí)導(dǎo)，史蒂文·斯皮爾伯格擔(dān)任制作人，大衛(wèi)·凱普編劇， 斯嘉麗·約翰遜、馬赫沙拉·阿里、喬納森·貝利等主演的電影《侏羅紀(jì)世界：重生》正在國(guó)內(nèi)熱映中。

△ 《侏羅紀(jì)世界：重生》海報(bào)

影片的故事發(fā)生在《侏羅紀(jì)世界3》事件的五年后，危在旦夕的恐龍族群生存于孤島之上，但是它們中卻隱藏著能夠帶來人類醫(yī)藥奇跡的關(guān)鍵基因，為獲取神秘基因，一支精英小隊(duì)潛入恐龍禁地，然而等待他們的卻是無法預(yù)知的危機(jī)和驚天陰謀……

電影上映前夕，導(dǎo)演加里斯·愛德華斯接受了極客電影（ID：Geekimovie）專訪，分享影片的幕后故事。

《侏羅紀(jì)世界：重生》是愛德華斯第一次與斯皮爾伯格（本片制作人）合作，這讓愛德華斯既興奮又緊張。

當(dāng)斯皮爾伯格在片場(chǎng)退到一旁，對(duì)他說，“放手去拍你的電影吧”時(shí)，愛德華斯感受到巨大的鼓舞。

而當(dāng)斯皮爾伯格他建議，“讓霸王龍變得更大、更瘋狂一些”后，愛德華斯從《星球大戰(zhàn)》《異形》《象人》等經(jīng)典電影汲取靈感，把對(duì)巨型怪獸的“狂熱”注入這部電影，為觀眾創(chuàng)造出了一個(gè)畸王龍、蝠翼迅猛龍、泰坦巨龍、棘龍等“怪獸”橫行的侏羅紀(jì)世界。

△ 《侏羅紀(jì)世界：重生》中出現(xiàn)了超過25種恐龍

而電影中恐龍的叫聲、動(dòng)作等細(xì)節(jié)，更是極盡考究，因?yàn)樗鼈內(nèi)縼碜哉鎸?shí)世界中真實(shí)存在的動(dòng)物。

愛德華斯說，拍一部電影，就像走一段旅程，你需要不斷決定到底是向左還是向右：如果你一直向左，那么你基本就是照抄《侏羅紀(jì)公園》；但如果一直向右，拍出來就不像“侏羅紀(jì)”系列了。你需要不斷去尋找那個(gè)平衡點(diǎn)，直到電影上映。

△ 導(dǎo)演加里斯·愛德華斯

作為93版《侏羅紀(jì)公園》上映以來的第7部“侏羅紀(jì)”電影，《侏羅紀(jì)世界：重生》達(dá)到你心目中的那個(gè)平衡點(diǎn)了嗎？

01 斯皮爾伯格對(duì)我說：放手去拍你的電影吧

作為《侏羅紀(jì)公園》的鐵粉，成為《侏羅紀(jì)世界：重生》的導(dǎo)演對(duì)愛德華斯來說是一段奇妙的緣分。

接到這份工作的前一天，愛德華斯花了5個(gè)小時(shí)重看《侏羅紀(jì)公園》，邊看邊記筆記：

我看自己很喜愛的電影時(shí)就會(huì)這樣，有點(diǎn)像在分析它們。

結(jié)果第二天他就接到了電話，問他想不想導(dǎo)演這部電影：

就好像冥冥之中自有安排似的。

作為《侏羅紀(jì)》系列電影的締造者，斯皮爾伯格也是《侏羅紀(jì)世界：重生》的制作人，他全程參與了電影的制作過程。

△ 史蒂文·斯皮爾伯格（左）、加里斯·愛德華斯（右）

跟斯皮爾伯格合作拍攝電影是怎樣一種體驗(yàn)？

會(huì)很輕松，還是很困難？

愛德華斯毫不諱言斯皮爾伯格是他的偶像，是他心目中最偉大的電影人。

△ 史蒂文·斯皮爾伯格在《侏羅紀(jì)公園》（1993年）的宣傳劇照中，擺出一副站在一雙巨型恐龍腳之間的姿勢(shì)。

他也是帶著與偶像合作的忐忑心情進(jìn)入劇組的。

斯皮爾伯格每天都會(huì)看當(dāng)天拍攝的片段，愛德華斯坦言他會(huì)非常緊張，尤其是手機(jī)上突然接到斯皮爾伯格發(fā)來的短信時(shí)。

如果短信里是一些積極的評(píng)價(jià)，愛德華斯會(huì)感慨“那真是世上最美妙的感覺”，他會(huì)忍不住與團(tuán)隊(duì)和演員們分享，甚至想把這些評(píng)價(jià)裱起來或者紋在身上。

總體上，愛德華斯認(rèn)為斯皮爾伯格是以一種很尊重他人的方式參與進(jìn)來的：

當(dāng)我在拍攝時(shí)，他會(huì)退到一旁，然后說，“放手去拍你的電影吧”。

△ 加里斯·愛德華斯在《侏羅紀(jì)世界：重生》片場(chǎng)

片中有一場(chǎng)戲，喬納森·貝利飾演的古生物學(xué)家第一次見到真正的恐龍，他站起身，試圖去觸摸恐龍。

這場(chǎng)戲并沒有在原始劇本中，而是愛德華斯即興加入的。

斯皮爾伯格看過后評(píng)價(jià)“非常感人”。這給了愛德華斯很大的鼓勵(lì)。

02 追求失控的怪獸感，畸王龍借鑒星戰(zhàn)、異形、象人

我愛巨型怪獸！

作為《哥斯拉》的導(dǎo)演，愛德華斯聊到《侏羅紀(jì)世界：重生》中的各種恐龍時(shí)異常興奮。

△ 萌翻了！加里斯·愛德華斯假裝自己是只恐龍

△ 導(dǎo)演是個(gè)哥斯拉粉

△ 加里斯·愛德華斯與他的怪獸深情對(duì)視

從1993年的《侏羅紀(jì)公園》開始，霸王龍一直是“侏羅紀(jì)”系列電影中的明星角色，在《侏羅紀(jì)世界：重生》中，霸王龍的形象也經(jīng)歷了巨大的升級(jí)。

△ 《侏羅紀(jì)世界：統(tǒng)治》（2022 年）中的“雷克西”與“巴克”和“多伊”

電影中，在對(duì)霸王龍進(jìn)行基因改造的過程中，科學(xué)家團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了不少波折。

最初的幾次嘗試雖然創(chuàng)造出了體型龐大的實(shí)驗(yàn)品，卻始終讓人覺得哪里不對(duì)勁：

那確實(shí)是一頭巨大的霸王龍，但它更像個(gè)笨重的怪獸。

對(duì)于這種“失控”的怪獸感，愛德華斯感到非常興奮。

畢竟，霸王龍本來就是電影銀幕上的終極怪獸之一，它所帶來的震撼與神秘，是所有偉大怪獸或生物角色中最耀眼的存在。

斯皮爾伯格對(duì)此同樣抱有期待，他很直接地對(duì)愛德華斯說：

就讓霸王龍變得更大、更瘋狂一些吧！

受到這個(gè)方向的啟發(fā)，愛德華斯開始回溯其它作品中的怪獸形象。

從《星球大戰(zhàn)》中的龍戈獸，到《異形》中的異形，還有英國(guó)電影《象人》中維多利亞時(shí)期那個(gè)天生畸形的人物……

這些銀幕上的經(jīng)典角色都成為了“畸王龍”靈感的源泉。

就像把不同的元素丟進(jìn)一個(gè)大熔爐里，不斷攪拌、融合，最終孕育出一個(gè)全新的生物形象——高7.9米，體長(zhǎng)14.3米，重9噸，頭部畸形，長(zhǎng)出額外手臂，每一聲吼叫都讓人毛骨悚然的“畸王龍”。

影片中，畸王龍?jiān)诨鹧婧蜔熿F中現(xiàn)身的畫面給人強(qiáng)大的壓迫感，也讓人不禁聯(lián)想到愛德華斯在《哥斯拉》中塑造的“怪獸之王”的形象。

愛德華斯在專訪中也坦言，這個(gè)段落的設(shè)計(jì)的確與《哥斯拉》遙相呼應(yīng)。

03 小貓“參演”《侏羅紀(jì)》？恐龍的一切細(xì)節(jié)都來自真實(shí)世界

更大、更瘋狂的形象之外，恐龍或憤怒、或輕柔的叫聲亦是展現(xiàn)這些迷人生物的重要手段。

天行者音效工作室為《侏羅紀(jì)世界：重生》制作了音效，就像他們以往參與的諸多偉大電影一樣，其中就包括原版《侏羅紀(jì)公園》。

這一次，他們回到資料庫(kù)里，意外地找到了制作《侏羅紀(jì)公園》時(shí)保存下來的磁帶，里面存有霸王龍的原始音頻素材——其實(shí)，那是用小象的叫聲錄制的。

團(tuán)隊(duì)將這些珍貴的錄音重新轉(zhuǎn)制為數(shù)字格式，為新版霸王龍的音效注入新生。

除了小象，還有其他動(dòng)物以聲音的形式“參演”《侏羅紀(jì)世界：重生》嗎？

導(dǎo)演愛德華斯透露，在為恐龍?jiān)O(shè)計(jì)聲音的過程中，許多寵物都提供了靈感和幫助。

例如，該片的音效設(shè)計(jì)師家里養(yǎng)了一只貓，這只貓?jiān)?jīng)不幸在與另一只貓的打斗中受了傷，氣管被咬到。

傷愈后，這只貓的呼吸聲變得獨(dú)特、異常。設(shè)計(jì)師將它錄了下來，這段音頻最終用到了電影中那只可愛的小恐龍Dolores身上。

Dolores是一種全新被發(fā)現(xiàn)的角龍類食草動(dòng)物，體長(zhǎng)僅有幾英尺，重量與幼犬相仿。觀眾在電影院聽到Dolores發(fā)出的呼嚕聲，正是那只貓的呼吸聲。

事實(shí)上，《侏羅紀(jì)世界：重生》劇組中，許多藝術(shù)家的寵物都成為了他們創(chuàng)作恐龍時(shí)的重要靈感源泉。

而且不光涉及叫聲，還包括動(dòng)作、神態(tài)等各種各樣的細(xì)節(jié)。

愛德華斯透露，他們始終堅(jiān)持一條“黃金法則”：只要沒有見過動(dòng)物真實(shí)地展現(xiàn)過某種行為，這一動(dòng)作就不應(yīng)被放到電影中的恐龍身上。

為此，劇組成員們會(huì)拍攝自己家貓狗的日常，試圖捕捉符合片中劇情所需的動(dòng)作，或是參考來自非洲及世界各地的野生動(dòng)物影像。

他們?yōu)榭铸垊?chuàng)作的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)細(xì)節(jié)，都建立在真實(shí)動(dòng)物行為的基礎(chǔ)上，而非憑空想象，愛德華斯強(qiáng)調(diào)。

正因如此，《侏羅紀(jì)世界：重生》中的恐龍才變得如此鮮活、生動(dòng)和可信。