一直以來，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗的秀場都不是單純的時裝櫥窗，而是一場精心策劃的觀念藝術(shù)。

當(dāng)荷蘭編舞家IMRE VAN OPSTAL和MARNE VAN OPSTAL以古典戲劇姿態(tài)進(jìn)入空間，這個多重時空就正式映入我們眼前：文藝復(fù)興花園的對稱軸線成為整場秀的舞臺，蒂雷利工坊的戲服在風(fēng)中搖曳如未剪輯的膠片殘影，而小交響樂團(tuán)現(xiàn)場演奏的悠揚樂聲，更將秀場的氛圍張力推升至高潮。

這也許也是瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗對傳統(tǒng)時裝權(quán)力的解構(gòu)——她不再讓服裝成為絕對的主角，轉(zhuǎn)而用空間、音樂與舞蹈共筑復(fù)調(diào)敘事。

秀場置景的顛覆性在于對傳統(tǒng)秀場舞臺的消解。阿爾巴尼-托洛尼亞別墅花園被改造成十六世紀(jì)巴洛克風(fēng)格的綠茵劇場，與皮耶特羅·魯弗設(shè)計的怪誕圖騰形成不同時空的對話。當(dāng)指揮家奧利弗·科茨執(zhí)棒的小交響樂團(tuán)奏響樂章，提琴聲與噴泉水流共同編織的聲場里，模特們從樹籬迷宮中出現(xiàn)，至此，便形成了跨越世紀(jì)的合奏。

瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗的創(chuàng)作總在尋找被歷史掩埋的女性敘事。對于她而言，一切靈感始于她與傳奇女性米米·佩奇-布朗特的一次邂逅。這位二十世紀(jì)活躍于羅馬、巴黎與紐約的魅力人物，成為她本季創(chuàng)作的靈感起點。

米米·佩奇-布朗特（MIMì PECCI BLUNT）

而米米·佩奇-布朗特的“想象舞會”之所以令瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗著迷，或許正因為它是一場未被規(guī)訓(xùn)的狂歡派對。

在戰(zhàn)爭爆發(fā)前，米米·佩奇-布朗特便萌生了一個想法：打造一個空間，并邀請她那些從事藝術(shù)的貴族親友前來表演，從而在某種程度上重振這座城市的文化生命力。這也使她結(jié)交了一群備受尊崇的藝術(shù)界朋友，她親切地款待他們，像在自己家里一樣。這個空間就是著名的彗星劇院。

這位二十世紀(jì)的藝術(shù)贊助人，在彗星劇院中用戲服打破階級與性別的枷鎖，如今，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗用白色重漿布復(fù)刻翁貝托·蒂雷利（UMBERTO TIRELLI）戲服工坊的典藏作品，將這種精神重新寫入當(dāng)代語境。

UMBERTO TIRELLI in Sartoria 1983

by CHRISTINA GHERGO

Photo By LAURA SCIACOVELLI

而這一次，馬提歐·加洛尼執(zhí)導(dǎo)的短片《電影之魂》則將這種解構(gòu)傳統(tǒng)的調(diào)性推向極致。

ANTONIO PETRANGELI1961年拍攝的電影《羅馬幽魂》劇照

這部取代了傳統(tǒng)秀場記錄的敘事短片，讓1960年代《羅馬幽魂》的戲服亡靈與身著迪奧二零二六早春女裝成衣的模特們在同一個鏡框內(nèi)，沒有任何語言、眼神的溝通，卻完成了一場跨越時代的時空對話。

鏡頭推進(jìn)間，時裝與戲服的界限被徹底溶解。在樹籬迷宮中，模特們在看似無序的路徑中有序的行走，來自1960年代的昔日幽魂穿插其中——這恰恰呼應(yīng)了瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗在本季反復(fù)強調(diào)的"迷人的混亂"。

“迷人的混亂”（BELLA CONFUSIONE），來自意大利著名編劇恩尼奧為費德里科·費利尼執(zhí)導(dǎo)的影片《八部半》（8 ?）所題獻(xiàn)的片名。

本季，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗深入探索米米·佩奇-布朗特所締造的藝術(shù)世界，并從她曾舉辦的“想象舞會”汲取靈感，將發(fā)布秀打造為一場融合多元藝術(shù)形式的視覺盛宴。

蕾絲成為本季最直給的敘事載體。精致蕾絲面料輔以浮雕質(zhì)感圖案，營造出鮮明的對比。同時，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗將時裝與戲劇歷史中的經(jīng)典服飾元素融合當(dāng)代語匯，將這些元素編織進(jìn)面料肌理，煥發(fā)新生。

當(dāng)模們行走時，這些符號隨著光線折射漸次浮現(xiàn)，仿佛穿戴者進(jìn)行一場動態(tài)的檔案揭秘。

擷取自男裝衣櫥的馬甲，巧妙搭配豐盈長裙與燕尾服，或點綴以翻領(lǐng)設(shè)計。

軍裝夾克與紐扣皆綴以黑色飾邊，勾勒出利落細(xì)節(jié)；多款連衣裙廓形則致敬西方教袍的古典美學(xué)。

色彩系統(tǒng)更像是一卷顯影的膠片。在貫穿整個系列的白色造型中，黑色與紅色天鵝絨短裙如同躍動的音符，為整體造型增添亮點，致敬經(jīng)典影片《甜蜜的生活》中為安妮塔·艾克伯格打造造型的方塔娜三姐妹。

金色天鵝絨則賦予禮服裙華麗光輝，盡顯精致格調(diào)。

迪奧二零二六早春女裝成衣秀同時帶來31套高級訂制，如同法蘭多爾舞者般，本季發(fā)布秀中的元素既各自獨立，又和諧共存。從厚重到輕盈的多樣材質(zhì)，演繹出別樣豐富的表現(xiàn)力。

瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗以其獨特視角，于本季重釋其故鄉(xiāng)——羅馬的人文、風(fēng)景、故事與神話，思辨與遐想共振，詩意靈感與魔幻現(xiàn)實交融，織就出星河般璀璨的美學(xué)畫卷。

當(dāng)管弦樂的余韻消散在羅馬夜色里，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗完成了對經(jīng)典最鋒利的重譯。迪奧二零二六早春女裝成衣系列既非對歷史的復(fù)刻，也不是對未來的空想，而是將時裝作為時空轉(zhuǎn)換器，讓費里尼的膠片顆粒、米米·佩奇-布朗特的舞會燭光、教廷法衣的褶皺陰影，全部熔鑄成新的時尚語法。

整個系列在交織中共同證明了一件事：真正的永恒從不依賴于固化的完美，而在于對歷史符號的持續(xù)重譯——在迪奧的字典里，經(jīng)典永遠(yuǎn)都是進(jìn)行時。

攝影

?Adrien Dirand

特別鳴謝

?Fondazione Torloni

來源：新視線wonderland

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