事實(shí)證明，懸疑電影這塊，還得是陳思誠(chéng)！

陳思誠(chéng)監(jiān)制的電影《惡意》，又一次刷新了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑題材的認(rèn)知。

同樣講述撲朔迷離的懸疑案件，同樣有層層反轉(zhuǎn)的劇情設(shè)計(jì)，但《惡意》真正精彩的地方在于，編導(dǎo)不僅透過(guò)案件深挖人性的復(fù)雜，更赤裸裸地撕開(kāi)了當(dāng)代社會(huì)最尖銳的輿論傷疤。

電影用生猛大膽的鏡頭，還原了流量時(shí)代的“惡意生態(tài)”。

某種意義上來(lái)說(shuō)，這部電影不僅是一部懸疑犯罪片，更是一部屬于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義電影。

1、羅生門的真相

優(yōu)秀的懸疑電影離不開(kāi)編導(dǎo)對(duì)敘事節(jié)奏的嫻熟把控和對(duì)懸念反轉(zhuǎn)的精心構(gòu)建，而這恰恰是我認(rèn)為《惡意》最好看的地方。

電影以一場(chǎng)醫(yī)院雙人墜樓案為引子，開(kāi)場(chǎng)就吊起觀眾的胃口，護(hù)士李悅（陳雨鍶 飾）與墜樓少女靜靜（楊恩又飾）的追逐戲便將懸疑氣質(zhì)拉滿——畫面從一段監(jiān)控視頻切入，鏡頭在狹窄的走廊游走，緊促的配樂(lè)驟然收緊，觀眾尚未理清人物關(guān)系，便被卷入一場(chǎng)“誰(shuí)是兇手”的謎題旋渦。

但《惡意》的野心遠(yuǎn)不止于此。

編導(dǎo)摒棄了傳統(tǒng)懸疑片“兇手是誰(shuí)”的單一追問(wèn)，轉(zhuǎn)而以“不可靠敘事”構(gòu)建多層真相迷宮。編劇采用經(jīng)典的羅生門式敘事，通過(guò)母親尤茜的指控、女主角葉攀的報(bào)道、警方調(diào)查三條線索，構(gòu)建了抽絲剝繭、層層反轉(zhuǎn)的敘事結(jié)構(gòu)。

觀眾先看到母親尤茜聲淚俱下控訴護(hù)士李悅因私情被靜靜無(wú)意間曝光而殺人，自媒體瞬間將李悅釘在“惡女”恥辱柱上，在真相未明的情況下，輿論卻一面倒地對(duì)護(hù)士李悅口誅筆伐，各路網(wǎng)民開(kāi)始人肉李悅，并曝光李悅的私生活，最后讓李悅的人設(shè)崩塌，徹底淪為所有人的攻擊對(duì)象，這場(chǎng)全民審判逐漸變得失控。

隨后真相被葉攀（張小斐 飾）的報(bào)道推翻，最終卻又因靜靜媽尤茜（梅婷 飾）的私生活而再度顛覆認(rèn)知。當(dāng)所有人認(rèn)定李悅是推人下樓的“冷血惡魔”時(shí)，神秘的“道爺”站出來(lái)替死亡的護(hù)士李悅公開(kāi)作證，輿論炮火180度轉(zhuǎn)向“毒母”尤茜。

電影幾乎每20分鐘一次反轉(zhuǎn)，而且每一層反轉(zhuǎn)都像精密齒輪咬合，既在意料之外，又在人性邏輯之中。整個(gè)劇情發(fā)展猶如過(guò)山車，觀眾不看到結(jié)尾根本猜不透最終的真相如何。

電影的第一層反轉(zhuǎn)：護(hù)士李悅從“白衣惡魔”（被曝小三）到“受害者”（遭情感詐騙）的身份顛覆，揭露了輿論對(duì)私生活的獵奇審判。

電影的第二層反轉(zhuǎn)：隨著女主角葉攀對(duì)墜樓案的追蹤報(bào)道，靜靜的母親尤茜的人設(shè)逐步“黑化”，從“悲情抗癌母親”淪為了“殺女嫌犯”，直指母愛(ài)在絕境中的復(fù)雜性。

電影的第三層反轉(zhuǎn)則徹底顛覆了之前的故事，“全員惡人”的設(shè)定相當(dāng)大膽：女主角葉攀最初以“正義記者”形象登場(chǎng)，卻也被流量所脅迫，無(wú)形中助長(zhǎng)了輿論的“惡意”。

而隨著靜靜死亡真相的曝光，徹底瓦解了之前的“兇手有罪推論”，最終讓之前的各種“真相”轟然倒塌。這種“真相即暴力”的敘事，讓觀眾在解謎快感中直面認(rèn)知的脆弱性。

不得不說(shuō)，監(jiān)制陳思誠(chéng)對(duì)懸疑類型的把控堪稱教科書級(jí)別。

編導(dǎo)有意打破了懸疑片“為懸疑而懸疑”的桎梏，透過(guò)雙線敘事（墜樓案與試藥人案）的交織與“羅生門式”的情節(jié)懸念，共同構(gòu)建起一個(gè)“全民劇本殺”的沉浸場(chǎng)域，同時(shí)在懸疑框架下完成了對(duì)流量暴力、媒體倫理的深度拷問(wèn)，讓《惡意》突破國(guó)產(chǎn)懸疑片天花板，成為真正的類型革新之作。

2、懸疑之外

《惡意》是一部看完后勁很大的電影。懸疑犯罪類型之外，電影的敘事張力不僅源于撲朔迷離的情節(jié)，更源于故事中蘊(yùn)藏的巨大戲劇張力，以及編導(dǎo)對(duì)于影片情緒氛圍的精準(zhǔn)操控。

影片在視聽(tīng)層面的完成度相當(dāng)出色，導(dǎo)演用冷色調(diào)與手持鏡頭營(yíng)造壓抑感，而高光時(shí)刻（如葉攀的血淚）則用暖色突顯人性微光，搭配緊張的配樂(lè)和聲效，帶給觀眾極強(qiáng)的沉浸感。

不僅如此，電影打破了傳統(tǒng)懸疑電影中的善惡二元論， 牽涉到案件中的每一個(gè)人都算不上全然無(wú)辜，每個(gè)角色都是善惡交織的矛盾體：尤茜的母愛(ài)與自私撕扯、葉攀的正義感與虛榮心共生、晨晨的復(fù)仇執(zhí)念包裹著喪父之痛……就像道爺（李九霄飾）在直播間的那句質(zhì)問(wèn)：

“你們真的有那么正義嗎？”

這種拷問(wèn)人性的主題探討，讓《惡意》超越普通類型片，成為一部兼具尺度與深度的現(xiàn)實(shí)題材電影。

女主角葉攀的角色設(shè)計(jì)是對(duì)媒體倫理的殘酷拷問(wèn)。前半段，影片以“輿論審判”滿足觀眾的正義快感：葉攀用一篇篇報(bào)道將李悅釘上“惡女”十字架，當(dāng)觀眾目睹她操控?zé)崴讶缤倏靥峋€木偶時(shí)，簡(jiǎn)直讓人感到不寒而栗，而當(dāng)真相揭曉，所有腎上腺素都化作刺骨寒意，原來(lái)鍵盤真的可以殺人于無(wú)形。

而隨著劇情的推進(jìn)，越靠近真相，人性的幽微就越震撼人心。李悅的遭遇是情緒轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵。這個(gè)因“開(kāi)盒”被污名化的女孩，其母被媒體圍堵到無(wú)法正常生活的情節(jié)，讓觀眾直面流量時(shí)代的荒誕。

李悅母親（艾麗婭 飾）拎著飯盒被網(wǎng)紅手機(jī)陣包圍，眼淚在溝壑縱橫的臉上蜿蜒，嘶喊“我女兒不是兇手”卻湮滅在直播聲浪里，這場(chǎng)戲拍得諷刺意味十足，讓影片從犯罪類型的緊張爽感瞬間過(guò)渡到惹人深思的虐心痛感當(dāng)中。

至于案件的當(dāng)事人尤茜的“黑化”更具沖擊力：當(dāng)她發(fā)現(xiàn)女兒存活率僅5%時(shí)，那一句“猶豫就是選擇”引爆淚點(diǎn)。梅婷用顫抖的聲線與空洞的眼神，詮釋了母愛(ài)在絕境中的異化——她不是天生的“惡母”，而是被絕望與輿論逼至墻角的普通人。

影片最殘忍的刀，落在靜靜死亡的真相揭曉時(shí)。鏡頭緩緩掃過(guò)葉攀血淚交織的臉、尤茜癱坐在地的殘影，此刻的沉默比任何對(duì)白都更具殺傷力。

前面看爽了，后面哭麻了！

這種“笑著流淚”的戲劇張力，讓懸疑片不再是智力游戲，而成為刺向時(shí)代病灶的手術(shù)刀。

在這里，每個(gè)人都是真相的締造者，也是惡意的共謀者。

3、全員惡人、演技狂飆

《惡意》的演員陣容堪稱“惡女圖鑒”，而張小斐與梅婷的對(duì)手戲，堪稱教科書級(jí)的表演博弈。

張小斐的“葉攀”，徹底撕碎“國(guó)民母親”標(biāo)簽，成為她最顛覆的銀幕形象。初登場(chǎng)時(shí)，她是干練犀利的調(diào)查記者，白襯衫與高跟鞋象征著精英身份，站在大學(xué)講臺(tái)侃侃而談時(shí)，輕敲話筒的指尖透著精英的掌控感。

當(dāng)葉攀團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)尤茜購(gòu)買孕婦奶粉的監(jiān)控畫面，鏡頭陡然推近張小斐震顫的瞳孔 ——信仰崩塌只需0.1秒。演員對(duì)于角色的精準(zhǔn)情緒把控和瞬間的眼神變化，讓懸疑張力始終繃在臨界點(diǎn)。

但隨著輿論失控，她逐漸展露“操控者”面目，當(dāng)書本砸向講臺(tái)上的葉攀，鮮血從她額頭滑入左眼，那個(gè)染血的凝視堪稱年度最震撼的鏡頭，將“輿論劊子手”與“良知囚徒”的雙重身份展現(xiàn)得淋漓盡致。

尤其是葉攀臉上的 單側(cè)血淚設(shè)計(jì)堪稱神來(lái)一筆，右眼流血象征職業(yè)良知消亡，左眼落淚暗藏未泯人性，張小斐用微顫的指尖與空洞的眼神，傳遞出職業(yè)理想崩塌的絕望。

梅婷的“尤茜”則展現(xiàn)了另一種悲劇美學(xué)。從為女兒直播籌款的堅(jiān)韌母親，到被謠言逼瘋的“惡母”，梅婷用肢體語(yǔ)言完成蛻變：初期她總是佝僂著背，像護(hù)住最后尊嚴(yán)的困獸；后期被網(wǎng)暴后行尸走肉般的空洞眼神讓人心碎。

當(dāng)尤茜背負(fù)上“惡毒棄女”“二胎換命”的罵名后，她站在天臺(tái)邊緣的側(cè)影比任何臺(tái)詞都刺心，觀眾看到的不僅是角色崩潰，更是流量絞殺下普通人的失語(yǔ)。

葉攀幾次和尤茜的對(duì)話格外觸動(dòng)人心，而當(dāng)靜靜死亡的真相揭開(kāi)，更是引爆巨大的催淚彈?？梢哉f(shuō)，梅婷與張小斐的對(duì)手戲撐起了整部電影，角色的矛盾掙扎讓人感同身受。

其他演員同樣出彩：李庚希飾演的實(shí)習(xí)生晨晨，用天真笑容掩蓋算計(jì)；黃軒飾演的警察梁隊(duì)，在理性與溫情間游走；甚至群演中“開(kāi)盒”的鍵盤俠，都因扭曲的表情成為時(shí)代注腳。

這種全員“討壞型”表演，讓電影成為一面叩問(wèn)人心的照妖鏡。

4、惡意背后

從類型上而言，《惡意》可以算是一部社會(huì)派推理電影。

社會(huì)派推理的最大魅力就在于，案件成為解剖社會(huì)的切口，反轉(zhuǎn)服務(wù)于人性探討。

而在電影《惡意》中，整部電影最鋒利的刀刃，是編導(dǎo)對(duì)當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的精準(zhǔn)解剖。它的野心不止于講好一個(gè)懸疑故事，更試圖解剖當(dāng)代社會(huì)的“惡意生態(tài)”。

影片以顯微鏡般精準(zhǔn)還原網(wǎng)暴生成機(jī)制，如李悅的紋身抽煙、尤茜的夜店視頻，碎片信息卻被“標(biāo)簽化”定罪，成為“道德污點(diǎn)”的鐵證；再如張子賢飾演的MCN老板蕭保乾，將新聞事件拆解為“惡女”“殺母”等爆款標(biāo)簽，臺(tái)詞“網(wǎng)民只要爽感，不要真相”直刺行業(yè)弊病。

除此之外，影片通過(guò)葉攀的墜落與重生，呈現(xiàn)了一幕懸疑與人性交織的時(shí)代寓言。

葉攀這個(gè)角色極具復(fù)雜性。她最初為追尋真相深入調(diào)查，卻在流量誘惑下逐漸“黑化”：用標(biāo)題黨煽動(dòng)情緒、選擇性報(bào)道制造對(duì)立。影片通過(guò)一場(chǎng)戲極具隱喻：葉攀在辦公室敲擊鍵盤，鏡頭掃過(guò)墻上“鐵肩擔(dān)道義”的錦旗，與屏幕上扭曲的彈幕形成殘酷對(duì)比。

最諷刺的是影片結(jié)尾，屠龍者終成惡龍。葉攀曾因報(bào)道導(dǎo)致試藥人陳福軍車禍身亡，當(dāng)實(shí)習(xí)生晨晨（李庚希 飾）用同樣手段將她推向輿論深淵，閉環(huán)完成的瞬間，審判席與被告席完成驚悚換位。這種對(duì)媒體倫理的批判，比任何說(shuō)教都更具沖擊力。

所以《惡意》的深刻性在于它超越了簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò)暴力批判，而是通過(guò)這個(gè)懸念叢生的故事帶給觀眾更深層次的思考：惡意不在網(wǎng)絡(luò)而在人心。

總的來(lái)說(shuō)，《惡意》是近期國(guó)內(nèi)院線少有的懸疑佳作。

電影絕非簡(jiǎn)單的“懸疑爽片”，更是一場(chǎng)關(guān)于人性與時(shí)代的血色寓言。

編導(dǎo)用商業(yè)片的糖衣包裹社會(huì)批判的苦藥，其意義不在給出解方，而在于喚醒觀眾的反思。

在這個(gè)“人人都有麥克風(fēng)”的時(shí)代，《惡意》如同一記警鐘：

最大的善良或許是對(duì)自己內(nèi)心惡意的時(shí)刻警惕。

我們無(wú)法阻止惡意的誕生，但至少可以選擇，對(duì)他人保持一份最大的善意。

正如影片監(jiān)制陳思誠(chéng)所言：

懸疑片的終極命題，是讓觀眾在走出影院后，依然愿意相信光明。

站在這個(gè)角度而言，這部影片，或許正是那束穿透惡意的光。