夏夜如綃，月光是未干透的宣紙，蟬鳴是蘸滿墨色的狼毫，在天地間揮灑出流動的詩行。當(dāng)清風(fēng)翻開書畫的卷軸，那些藏于筆鋒回轉(zhuǎn)處的清涼，便如荷露滴落青石，在時(shí)光里濺起清泠的回響。

都耀明 畫作

古人將夏夜繪成水墨長卷：楊萬里在竹影蟲鳴中捕捉"時(shí)有微涼不是風(fēng)"的禪意，白居易以"月照平沙夏夜霜"的筆觸凝固光陰，孟浩然則讓"荷風(fēng)送香氣"的墨痕氤氳成永恒。這些書畫里的夏夜，是宣紙上的月光，是狼毫尖的蟬鳴，是端硯中沉淀的星河。當(dāng)現(xiàn)代人執(zhí)起毛筆，在生宣上勾勒一輪滿月，便接續(xù)了千年前的清涼約定——墨色浸潤處，蟬聲與月色同時(shí)蘇醒。

劉鑫磊 畫作

書畫之趣，恰在"納涼"二字。如同辛棄疾夜行黃沙道中，忽見舊時(shí)茅店，筆鋒轉(zhuǎn)折處總藏著意外之喜。畫者以枯筆皴擦山石的肌理，濃墨點(diǎn)染竹葉的疏影，淡彩暈染荷塘的月色，每一筆都是與自然的私語。當(dāng)觀者駐足畫前，仿佛置身唐人"燈火萬家城四畔"的江樓，清風(fēng)自畫中拂來，帶著竹露的清響與稻花的甜香。

莫癡 畫作

最妙是蟬鳴入畫時(shí)的留白。古人畫蟬，常以簡筆勾勒，卻在翅脈間藏下整個(gè)盛夏的聒噪。這恰似水墨的韻律：濃處是月光傾瀉，淡處是蟬聲漸遠(yuǎn)，虛實(shí)相生間，夏夜的燥熱早已化作墨香里的清涼。正如竇叔向在微雨中醒來，見"夜合花開香滿庭"，書畫亦能在方寸之間，納盡天地清氣。

曲勝利 畫作

當(dāng)城市霓虹掩蓋了星河，不妨效仿古人"散發(fā)乘夕涼"的姿態(tài)，在書畫中尋一方清涼地。提筆時(shí)，讓清風(fēng)成為運(yùn)筆的節(jié)奏；落款處，讓明月化作印章的朱紅。如此，即便身處炎夏，亦能如陳繼儒筆下"掛魚罾的茅屋"般，在墨色氤氳里，聽見"燈火紙窗修竹里"的讀書聲，看見"路轉(zhuǎn)溪橋忽見"的驚喜。

孫雷 畫作

書畫雅趣，原是納涼最好的姿態(tài)。它讓蟬鳴化作筆底的韻律，讓月光成為紙上的留白，讓每個(gè)揮毫的夜晚，都成為與古人共度的清涼時(shí)光。