仲夏時(shí)節(jié)，戲韻津門。值此中國戲劇文學(xué)學(xué)會走過四十載光陰之際，一場以“讓戲劇回歸文學(xué)”為靈魂的盛會——第十屆全國戲劇文學(xué)研討會，于2025年6月21日至22日，在天津傳媒學(xué)院隆重啟幕。這是學(xué)會成立四十周年系列活動的華彩篇章。

來自文化和旅游部、中國文聯(lián)、中國劇協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)，攜手全國藝術(shù)院團(tuán)的實(shí)踐者、科研院所的探索者、高等學(xué)府的傳道者，以及學(xué)會的會員理事代表，自八方匯聚，共赴這場文學(xué)與戲劇的盛宴。他們懷揣對戲劇文學(xué)的熱忱與洞見，暢敘戲劇藝術(shù)的當(dāng)下繁茂與未來圖景。

研討會以熱忱的致辭為序曲，徐徐展開思想的交響。主旨發(fā)言如燈塔般照亮前路，緊隨其后的“院校長對話”與“院團(tuán)對話”，在智慧碰撞中激蕩出理論與實(shí)踐交融的火花。思想的縱深探索則在分組研討中如星河般璀璨鋪陳，戲劇文學(xué)學(xué)術(shù)的深邃思考、戲曲的悠遠(yuǎn)韻味、話劇的現(xiàn)實(shí)鋒芒、兒童劇的純真世界、歌舞音樂劇的視聽律動、小戲小品的精妙意趣、戲劇教育的薪火相傳、以及沉浸式戲劇與旅游演藝劇目的創(chuàng)新探索，多元領(lǐng)域在此交織共鳴，共同勾勒戲劇文學(xué)未來的斑斕世界。

盛會最終在總結(jié)大會的余韻中圓滿落幕，為這場文學(xué)的回歸之旅畫上了一個(gè)充滿希望與力量的句號。這不僅是一次研討，更是一次對戲劇文學(xué)本源的深情致敬與面向未來的堅(jiān)定啟航。

今天我會在很短的時(shí)間內(nèi)，把我想說的給大家進(jìn)行一個(gè)匯報(bào)。

第一，中國戲劇文學(xué)學(xué)會成立了40年，實(shí)際上也是我經(jīng)歷了中國戲劇發(fā)展的40年！中國戲劇文學(xué)學(xué)會在不同的歷史階段產(chǎn)生了不同的作用，每一個(gè)階段的作用都是中國戲劇藝術(shù)現(xiàn)狀的一種反映，同時(shí)也是中國戲劇文學(xué)學(xué)會它能起到的對戲劇文學(xué)的發(fā)展、對戲劇人才的呵護(hù)所起到的作用。從這點(diǎn)來說，我覺得中國戲劇文學(xué)學(xué)會40年的歷史，恰恰是對中國當(dāng)代戲劇40年的發(fā)展起到了非常重要的助力作用。

第二，今天第十屆全國戲劇文學(xué)研討會，我想說一說好多專家剛才沒有說到的問題。我們讓戲劇回歸文學(xué)，實(shí)際上中國戲劇有著很獨(dú)特的一種面貌，那就是中國戲曲。中國戲曲的文學(xué)性和大的戲劇文學(xué)性是有區(qū)別的。中國戲劇走向文學(xué)無疑是非常重要的，但是在中國戲劇走向文學(xué)的同時(shí)，戲曲文學(xué)文本走向本體恐怕更重要。因?yàn)槲覀冞@些年出現(xiàn)的戲劇作品更多的是戲曲作品，我們出現(xiàn)了眾多的戲曲作品中缺乏觀眾性、缺乏可演性、缺乏生命力的癥結(jié)，這恰恰是不能吸引人的。

因此我特別想通過這個(gè)研討會呼吁我們的戲劇文學(xué)工作者，特別是戲曲文學(xué)工作者，真正把自己的文化定位和創(chuàng)作定位，定位在寫一個(gè)好的中國戲曲劇本上，要寫一個(gè)好的中國戲曲劇本，首先要明確中國戲曲劇本它具有哪樣的特性。

中國戲曲文學(xué)既有著人類戲劇文學(xué)的共性，更有著中國戲曲藝術(shù)本身表演規(guī)律、歷史規(guī)律和它的藝術(shù)價(jià)值的個(gè)性。這種個(gè)性我認(rèn)為是需要學(xué)習(xí)和了解，而我們現(xiàn)在戲劇文學(xué)出現(xiàn)了那么多沒有生命的作品，沒有舞臺上吸引力的作品，重要的是什么？是我們從事戲曲文學(xué)的很多編劇本身就不了解戲曲藝術(shù)。

戲曲藝術(shù)不僅僅是程式性、綜合性、寫意性，戲曲藝術(shù)它是建立在表演規(guī)律和表演魅力基礎(chǔ)上的一種敘述方式。一個(gè)只有戲劇文學(xué)功底，戲劇文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的人，為什么寫不好戲曲文本？不在于你沒有戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的背景，而在于你沒有戲曲藝術(shù)的熟知和了解。二是好的戲曲劇本經(jīng)驗(yàn)從哪來？一定要從優(yōu)秀的戲曲經(jīng)典作品中去汲取。因?yàn)閼蚯囆g(shù)它是具有民族特性的一種藝術(shù)載體。它發(fā)現(xiàn)生活的角度，書寫選擇題材的角度，表達(dá)事件的藝術(shù)形式，包括它在舞臺上呈現(xiàn)的依靠對象，它吸引觀眾的最重要的法器，其實(shí)就在于你對戲曲文學(xué)、戲曲文本和戲曲藝術(shù)的深刻理解。在這個(gè)深刻理解基礎(chǔ)上，在這個(gè)帶著鎖鏈的基礎(chǔ)上，跳出你的文學(xué)和戲劇，給你的學(xué)術(shù)支撐、藝術(shù)支撐和創(chuàng)造支撐。因此在這個(gè)時(shí)間里面，我就想在中國戲劇文學(xué)學(xué)會第十屆全國戲劇文學(xué)研討會上重要地提一下，我們提升和推進(jìn)中國戲劇文學(xué)的發(fā)展，不要忘記中國戲曲藝術(shù)在中國戲劇藝術(shù)上的重要作用，不要忘記它本身有一個(gè)重要的劇團(tuán)數(shù)量，也不要忘記眾多的觀眾的數(shù)量。

只有中國戲曲藝術(shù)發(fā)展了，中國戲劇文學(xué)學(xué)會的戲劇觀才會發(fā)揮推動作用，才能得到全面的踐行。我今天的發(fā)言到此結(jié)束，謝謝。（崔偉 原中國戲劇家協(xié)會分黨組成員、秘書長）

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