脫口秀演員房主任“出圈”了。她是一位扛起整個家庭生活重?fù)?dān)，忍受了30年家暴的女性，終于在50歲的時候帶著兩個女兒凈身出戶，“成為脫口秀的女兒，讓脫口秀界有了出走的決心。”

正如重新回歸舞臺的脫口秀演員楊蒙恩說：“脫口秀這兩年的發(fā)展，女演員一直在上桌，男演員一直在上炕。”脫口秀行業(yè)經(jīng)歷了多次變故之后，這兩年突然出現(xiàn)了一批來自天南海北、各行各業(yè)的女性脫口秀演員，不但豐富了人們看世界的角度，而且把那些女性難以啟齒卻普遍存在的，諸如月經(jīng)、衛(wèi)生巾、生育、性騷擾、男性凝視、造黃謠等的隱秘處境說了出來。

明明可以讓女性松一口氣，讓社會更加開放包容，讓人們更加互相理解，突然引起了有些人的“不適”，開始懷念男性脫口秀演員為主的初創(chuàng)時期，所謂那時才是純粹的喜劇。那時，思文幾乎是脫口秀舞臺上女性脫口秀演員的“獨(dú)苗”，隨著楊笠、顏怡顏悅、小鹿、步驚云、鳥鳥等演員出現(xiàn)，才有了更多女演員走上舞臺。大部分女性只是觀眾，只是陪襯，只是被吐槽的對象，以至于讓人誤以為她們的掌聲是默認(rèn)舞臺上所說的一切。

看待世界的方式有很多種，男性是一種，女性也是一種，他們相對而立，共同組成一個完整的世界，卻不是對立的。如果有人一定要定義出一個“女性主義脫口秀”標(biāo)簽，那一定也有“男性主義脫口秀”。但是，真理和真相因?yàn)樗潜緛砭褪钦胬砗驼嫦�，不因�(yàn)閺恼l的口中說出來而改變性質(zhì)。

在如今的脫口秀舞臺上，可以從許多女演員的段子里還原很多很多女性荒誕的出生、成長、求學(xué)、工作、結(jié)婚、生育等人生階段，還有不堪重負(fù)的短暫人生。

小蝶因一場“醫(yī)療事故”出生。她是母親輸卵管結(jié)扎手術(shù)失敗出生的三胎，差點(diǎn)被送養(yǎng)，用哥哥姐姐的舊書本、舊衣服，用媽媽囤積的東西，直到她考上了全國百強(qiáng)高中，成為家里唯一一個走出去的人。

小帕“有N個媽媽的家庭”。她有一個至少結(jié)過六七次婚的爸爸，家庭對男性的不成熟極度包容，卻要求女性盡快成熟，給予她充滿創(chuàng)傷的童年、少年和青年甚至是中年。

大刀的女生成長心理獨(dú)白。她表現(xiàn)了一個女生成長中天馬行空的心理世界，被怪老頭“凝視”無法有效反抗，說出了很多女性心中的困惑難過和歇斯底里。

王小利是45歲的不婚主義者。用孩子和成年人的雙重視角對照出他人婚姻生活的苦辣酸甜，告訴大家“靈魂在身體里面，希望大家都能愛自己的身體”，活出了一種透徹和坦然。

還有開頭提到的房主任，比起走出去的難，留在原地更難，可能被打死，所以她義無反顧地出走了。

有人說，這么沉重的話題讓脫口秀不好笑了，不是喜劇了。什么是喜劇？“喜劇是戲劇的一種類型，一般以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫，從而引人對丑的、滑稽的予以嘲笑，對正常的人生和美好的理想予以肯定。”她們只是在對自己荒誕的人生進(jìn)行幽默解讀，自我諷刺，自我和解，這個過程仍然是抨擊假惡丑，追求真善美。

為什么觀眾笑著笑著就哭了，說明她們說對了。為什么笑著笑著就怒了，還是說明她們說對了。

“女性是一種處境”，而不僅僅是性別，“第二性”。一位騎行博主為了慶祝自己漲粉，特意打扮成漂漂亮亮的“女裝”騎行作為粉絲福利，出乎意料的是短短10公里路程至少3次被惡意別車鳴笛，這是他作為一位男騎手從來沒經(jīng)歷過的，從而博主為女騎手的處境憤怒發(fā)聲。

有一些處境是專門給女性設(shè)置的。演員步驚云創(chuàng)辦了自己的脫口秀劇場，仍然因?yàn)椤芭浴鄙矸荼粏枴叭绾纹胶馐聵I(yè)和家庭”，但是很少有人問男性創(chuàng)業(yè)者。而且，節(jié)目嘉賓陳魯豫也被路人當(dāng)面指出她有時間做自己的事業(yè)是因?yàn)闆]有老公沒有孩子，是一種赤裸裸的冒犯，區(qū)別對待。

脫口秀是“冒犯的藝術(shù)”，如今“脫口秀是弱者的子彈”，這句話的含金量還在上升。女性脫口秀演員走上舞臺，也只是談了世界上大約半數(shù)人口經(jīng)常要面對的事情，接了自己的傷疤，為什么引得另一部分人破防，假如有人聽到這些驚慌失措，想把她們的嘴堵起來，甚至惡意解讀把這種現(xiàn)象推向“男女對立”的危險邊緣，把責(zé)任全部推向女性，那么大概率曾經(jīng)是兇手和幫兇。

有一個殘酷的真相，人們面對新生事物的出現(xiàn)，開始并不是鼓勵欣賞，而是蔑視打壓，害怕他們壯大之后威脅自己。既有事物或者舊事物，在面對新事物成長的時候，極少有心甘情愿、干凈利落退出歷史舞臺的，或者接受新的變革，而是經(jīng)常充滿沖突，互相較量。

女性脫口秀演員上桌的底層邏輯在于獲得應(yīng)有的尊重。女性只是相比于過去爭取到了一個“小眾”的發(fā)言機(jī)會，就引起了一些無端猜忌，被扣上“女權(quán)”“平權(quán)”“特權(quán)”的標(biāo)簽，這充分說明了過去還不夠真正尊重女性，沒有看見女性的價值。

曾經(jīng)在相當(dāng)長的歷史時期內(nèi)，女性是一種變相可支配的社會資源，常常與“犧牲”綁定卻無人在意。很多女性曾經(jīng)或者正在經(jīng)歷一出生很可能要被溺死在馬桶里，可能要被送走給接下來的男丁讓位，可能要在家庭里貢獻(xiàn)自己的經(jīng)濟(jì)價值托舉兄弟，等到她們成年了，可能要犧牲自己的婚姻為另一個家庭繁育后代，繼續(xù)貢獻(xiàn)價值。比如，房主任曾經(jīng)在三十年的婚姻里獨(dú)立支撐，貢獻(xiàn)了經(jīng)濟(jì)價值、繁育子女、家務(wù)勞動等，當(dāng)她不堪家暴決定離開婚姻的時候，即使他們凈身出戶，仍然會背上罵名。

可是，所謂向往“男主外、女主內(nèi)”傳統(tǒng)生活方式的人，真的做到“主外”了嗎？還是“雙標(biāo)絕癥”晚期患者，在一段婚姻里完美隱身，只想享受別人的勞動成果？再假借“提倡”男女平等，“玩轉(zhuǎn)”道德綁架，繼續(xù)享受“性別紅利”。其真實(shí)想法就是把女性當(dāng)做供桌上的供品，供品怎么可能跳起來跟供桌下面跪的人評長論短呢？

但是，社會快速發(fā)展帶來方方面面的劇變，新生事物的發(fā)展趨勢有其必然原因。新事物的出現(xiàn)不一定是來取代舊事物的，可能是一種自然的演變、融合、更新。在此形勢下，提出問題的目的是解決問題，各個環(huán)節(jié)互相調(diào)適，而不是掩蓋問題，或者扼殺新生事物。

女性的表達(dá)，它的意義在于“表達(dá)”，不在于“女性”。應(yīng)該更關(guān)注表達(dá)本身以及所反映的事件，推動精神層面的理解包容和行為層面的改善提升。女性脫口秀演員的表達(dá)是有效的，開始覺得女性不再是被調(diào)侃、被吐槽、被圍觀、被議論、被侵犯的對象了，她們的目標(biāo)是活著，僅僅是活著而已，如果還有更高的目標(biāo)，那就是活得稍微好一點(diǎn)，這關(guān)乎個人尊嚴(yán)和合理權(quán)益，與他人無關(guān)。

去年脫口秀舞臺上，唐香玉吐槽被家人頻繁催婚獲得許多人關(guān)注，事業(yè)爆火。今年，唐香玉在家庭聚餐中終于上桌了，沒人再催婚了，還吃到了只有男人那桌才能吃到的炸螞蚱，那一盤男人們以為女人們害怕卻是女人在廚房里清洗、油炸的酒肴。

嘻哈，前空姐，遇到一位空姐被乘客有意刁難，強(qiáng)迫空姐舉起沉重的行李箱放上行李架，并嘲諷“當(dāng)空姐還舉不起來啊”。嘻哈見狀，上前幫忙舉起行李箱，并回諷了該乘客。之后，中國民航局頒發(fā)了新條例，明確指出除老弱病殘孕等特殊旅客外，由旅客自行擺手提行李至行李架，在一定程度上推動了行業(yè)規(guī)則的完善。

而步驚云的“反擊”更加直接，為被造黃謠而跳樓的女生仗義發(fā)聲。“出軌”“好色”等負(fù)面詞匯形容男性是特點(diǎn)，形容女性幾乎是滅頂之災(zāi)。很多女性都經(jīng)歷過被廁所偷拍，被偷內(nèi)衣，被尾隨騷擾，即使她們什么都沒做，都會被無形的“貞操”“婦道”“名聲”扼住咽喉，束縛住手腳，任人宰割。

“我們以后就講這個了�！�女性數(shù)量龐大，但表達(dá)機(jī)會卻不多，所以才顯得稀缺、刺耳。如果人們已經(jīng)對“她”視角的敘事見怪不怪，只有兩種可能：一種可能是“她”的聲音還不夠響亮，另一種可能是人們已經(jīng)接受習(xí)慣了，在認(rèn)知世界里將“他”和“她”有效兼容，那么你的世界會更加廣大。