文/李光斗

陳佩斯的電影《戲臺》口碑爆棚。

它講的其實是一個強權(quán)和藝術(shù)的故事。民國軍閥混戰(zhàn)年代江湖戲班“五慶班”攜名角兒金嘯天進京演戲，正趕上洪大帥攻進京城，草莽武夫洪大帥非要讓送外賣的“大嗓兒”演西楚霸王，而且霸王還不能自刎烏江，必須東山再起。戲班在槍口威逼下只得修改戲詞，但演出的最后時刻金嘯天突然登場仍堅持原劇演繹。在又一次改朝換代的炮火轟鳴中，演員以藝術(shù)的尊嚴(yán)對抗強權(quán)的壓迫完成了演出，觀眾也由騷動質(zhì)疑變成了欽佩欣賞。

????人生如戲，全靠演技。歷史就是個任人打扮的小姑娘，千百年藝術(shù)在權(quán)力面前，就象個使喚丫頭。陳佩斯在《戲臺》寫盡了藝術(shù)的無奈順從和覺醒反抗。但在叢林社會，誰拳頭硬誰說了算；熱兵器時代，誰有槍誰說了算。戲臺中崇義尚武的八爺，最終成為洪大帥的槍下鬼：“一槍一個窟窿眼子”，北洋軍閥時代槍炮就像當(dāng)今世界的核武器一樣，擁有終極威懾和最終裁決權(quán)。

城頭變幻大王旗，無論洪大王還是藍(lán)大王來了，《戲臺》的大結(jié)局仍然是霸王別姬：男旦鳳小桐不堪凌辱投河自盡。電影《戲臺》情節(jié)充滿張力，轉(zhuǎn)折常常出人意料，臺詞語帶機鋒讓人忍俊不禁，但都是含淚的笑。

魯迅說：喜劇是把無價值的撕破給人看，悲劇是把有價值的毀滅給人看。陳佩斯的《戲臺》不是喜劇而是一部戲毀人亡的大悲劇。為什么有這么多人捧《戲臺》，說欠陳佩斯一張電影票，因為他成了大家的嘴替。人在屋檐下，哪能不低頭？了解陳佩斯的人都知道，他有一股子倔勁。

1998年陳佩斯和朱時茂在央視春晚演的《王爺和郵差》，是其小品藝術(shù)的巔峰之作，當(dāng)時我就在央視春晚的現(xiàn)場。也就是因為這個小品的版權(quán)，陳佩斯后來和中國最大的媒體訴諸公堂，多少人勸他撤訴，他都不為所動。哪怕自此和春晚絕緣也在所不惜。

從那以后，陳佩斯退出電視小品，幾十年如一日，深耕更加小眾的話劇市場，陳佩斯的話劇是喜劇的面子，悲劇的里子。這部《戲臺》的話劇已在全球70個城市，演出了350多場，積累了無數(shù)鐵粉?！稇蚺_》在銀幕上大放異彩，就象《西游記》里的取經(jīng)四人組一樣磨磚為鏡，積雪為糧，最終修成了正果。電影《戲臺》對話劇進行了結(jié)構(gòu)提升，其中黃渤和尹正演的真假霸王的正面沖突戲，比西游中的真假美猴王還精彩。電影《戲臺》也有糟點，就是對戲中六姨太的角色設(shè)置力不從心，有爛尾之嫌。其實劇中的六姨太不管真假霸王都以身相許，但最后挺身而出擋在洪大帥槍口面前的居然是這個女兒身。

為什么中國的電影人都喜歡拍“霸王別姬”的故事，因為這個故事里個人命運和家國情懷交織在一起，《戲臺》的靈感來源于侯寶林的傳統(tǒng)相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》，但時代不同了，《戲臺》已無法超越1993年陳凱歌的電影《霸王別姬》的深刻，但這些年陳佩斯一直在進步。其實大家不是欠陳佩斯一張電影票，而是欠對自己潛意識中不畏強權(quán)，現(xiàn)實中又無法實現(xiàn)的英雄夢的一次褒獎。如果你還沒看陳佩斯這部電影，可以抽空去電影院看，你一定會有意想不到的收獲。

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