近年來，穿越題材持續(xù)煥發(fā)旺盛生命力，出現(xiàn)了《書卷一夢》《永夜星河》《田耕紀(jì)》《贅婿》等代表性劇集。這些作品在敘事維度上不斷突破時空限制，在類型表達(dá)上大膽融合多元元素，在主題挖掘上緊密呼應(yīng)時代情緒。從歷史縱深到虛擬疆域，從愛情主線到復(fù)合類型，穿越劇以其獨特的“如果重來”敘事機制，搭建起一個連接幻想與現(xiàn)實、個體與社會、過去與當(dāng)下的文化場域。

敘事維度的拓展

從歷史時空到虛擬疆域

在歷史時空的穿越敘事中，“今穿古”與“古穿今”是核心模式，其魅力在于現(xiàn)代文明與古代規(guī)則的碰撞。

在“今穿古”的模式中，主角帶著現(xiàn)代知識與思維進入古代社會，碰撞制造出諸多戲劇沖突，既展現(xiàn)了現(xiàn)代智慧在古代的“妙用”，也隱含著對不同時代文明的對比與思考。例如在《贅婿》中，現(xiàn)代人寧毅入贅蘇家，憑借現(xiàn)代商業(yè)頭腦和管理智慧，在古代商界掀起變革。他運用現(xiàn)代企業(yè)管理經(jīng)驗和創(chuàng)新營銷思維，先是改良布料工藝推出爆款產(chǎn)品，再以“拼團”“預(yù)售”等新穎商業(yè)模式打開市場，成功幫助蘇家在商戰(zhàn)中脫穎而出。面對家族內(nèi)外的偏見與矛盾，他用現(xiàn)代平等觀念打破傳統(tǒng)禮教束縛，支持蘇檀兒執(zhí)掌家業(yè)，實現(xiàn)商業(yè)抱負(fù)。

“古穿今”則聚焦文化錯位帶來的戲劇效果和情感張力?！段业姆磁赡杏选分?，古代“腹黑”公子蕭無敵空降現(xiàn)代社會，其固有認(rèn)知與現(xiàn)代規(guī)則格格不入，在與少女南星的互動中，他的傲慢外殼逐漸瓦解，身份適應(yīng)的過程成為情感萌發(fā)的催化劑。

隨著這一類型的持續(xù)發(fā)展，主角穿越的疆域不斷擴大，游戲世界、文學(xué)作品等虛擬空間成為新的敘事場域。

《田耕紀(jì)》改編自弱顏小說《重生小地主》，電視劇將原著中的穿越設(shè)定改編為種田游戲，為了完成主線任務(wù)，現(xiàn)代女主沈蔓兒不得不與男主沈諾合作共同創(chuàng)業(yè)致富。《在人間》中，順風(fēng)車司機徐天為接近暗戀的女乘客賈小朵，成為科技機構(gòu)內(nèi)測員進入大腦虛擬空間。虛擬與現(xiàn)實界限的模糊，不僅構(gòu)建了奇幻的敘事空間，更通過主角的經(jīng)歷引導(dǎo)觀眾探索世界的本質(zhì)與哲思，體現(xiàn)了虛擬疆域敘事的深度。

而在《永夜星河》《書卷一夢》等穿書作品中，主角帶著對原著的認(rèn)知進入書中世界，她們既是書中故事的參與者，又試圖跳出既定劇情，這種“上帝視角”下的劇情改寫，形成了“劇中劇”嵌套結(jié)構(gòu)，讓敘事更具層次感與趣味性。

整體來看，近年來的穿越劇在敘事空間上呈現(xiàn)出不斷拓展的態(tài)勢，從傳統(tǒng)的歷史時空延伸至游戲、文學(xué)作品等構(gòu)建的虛構(gòu)領(lǐng)域。這種拓展不僅僅是空間的變換，更是創(chuàng)作者對敘事可能性的不斷挖掘，為觀眾帶來了層出不窮的新鮮感。

“穿越+”的類型創(chuàng)新

多元融合激發(fā)審美新體驗

近年來穿越劇的蓬勃發(fā)展，也得益于“穿越+”的類型融合策略。穿越設(shè)定與其他類型的有機嫁接，產(chǎn)生了新的敘事邏輯與審美體驗。

“穿越+種田”將現(xiàn)代經(jīng)濟思維與古代農(nóng)耕場景結(jié)合，展現(xiàn)出獨特的生活氣息與實用智慧?！短锔o(jì)》中連蔓兒穿越南宋農(nóng)村，憑借現(xiàn)代知識和技術(shù)解決溫飽，智斗極品親戚。劇中她開發(fā)蒜香花生米、葡萄酒等產(chǎn)品創(chuàng)收，后開客棧引入現(xiàn)代管理理念，逐漸實現(xiàn)發(fā)家致富。

“穿越+懸疑探案”則凸顯了現(xiàn)代知識與邏輯推理在古代案件中的智性優(yōu)勢?！洞蠓畲蚋恕分鞋F(xiàn)代打工人楊凌意外穿越至充滿“懸幻”色彩的大奉王朝，搖身一變成為監(jiān)察百官的打更人許七安。楊凌憑借現(xiàn)代科學(xué)知識與推理特長，在大奉王朝中破獲多起離奇案件。在震動朝野的“稅銀失蹤案”中，他憑借對金屬鈉遇水劇烈反應(yīng)的化學(xué)知識，識破罪犯以鈉代銀、遇水消融制造假象的詭計，成功洗刷自身冤屈。這種探案方法既滿足了觀眾對懸疑推理的好奇心，又在解謎過程中讓觀眾了解古代社會風(fēng)貌。

“穿越+奇幻”類型構(gòu)建出宏大的異世冒險與情感交織的故事?！队酪剐呛印分械纳倥杳蠲钜馔獯┻M志怪小說《捉妖》的世界，成為炮灰女配并綁定任務(wù)系統(tǒng)。為回到現(xiàn)實世界，一方面，她需在妖魔橫行的危險世界中完成擊殺大妖、拯救世界的主線任務(wù)，展開緊張刺激的奇幻冒險；另一方面，她需要完成攻略書中反派“黑蓮花”慕聲的支線任務(wù)，凌妙妙與慕聲從對立到情愫暗生，構(gòu)成了細(xì)膩的情感表達(dá)。這種冒險與情感的深度交織，為觀眾提供了沉浸式的奇幻體驗和情感共鳴。

穿越作為“敘事催化劑”，為其他類型元素提供了獨特的沖突來源與解決路徑，使作品在滿足觀眾多元審美需求的同時，形成更具辨識度的創(chuàng)作特色。

主題的時代投射

渴望掌控命運的心理投射

穿越劇的魅力遠(yuǎn)不止于時空轉(zhuǎn)換的新奇與類型混搭的趣味，其深層內(nèi)核在于對時代精神的敏銳捕捉與深刻回應(yīng)。

穿越劇擅長將現(xiàn)實社會的普遍焦慮與心理訴求巧妙編織進奇幻設(shè)定，形成獨特的隱喻表達(dá)?！稌硪粔簟分信魉涡◆~對“爛劇本”的辛辣吐槽，精準(zhǔn)刺中了當(dāng)下觀眾對影視創(chuàng)作套路化、流水線化的集體厭倦。女主道出的“沒有PPT、沒有PUA”的心愿也是現(xiàn)代職場人的普遍訴求?！短锔o(jì)》中沈蔓兒進入游戲世界看到田園風(fēng)光美景，感慨“不發(fā)朋友圈真是可惜了”，每天醒來的第一件事情也是找手機，正是對現(xiàn)代人手機依賴問題的映射。這些作品將現(xiàn)實議題融入穿越設(shè)定，讓觀眾在虛構(gòu)敘事中看見真實的社會肌理。

更深層次上，穿越劇的核心吸引力在于構(gòu)建了一個關(guān)于“逆天改命”的心理實驗場。在充滿不確定性的現(xiàn)代社會，“如果能重來”成為許多人面對遺憾時的本能念想。穿越劇回應(yīng)了這種深層渴望，提供了一個進行“虛擬實踐”的安全空間。

《一閃一閃亮星星》里林北星反復(fù)穿越拯救張萬森，滿足了人們彌補遺憾的心理需求。劇中，林北星一次次回到高中時代，試圖改變張萬森的命運。在這個過程中，她逐漸了解到張萬森對自己的深情，也意識到自己過去對他的忽略。這不僅是愛情的追尋，更是一場關(guān)于彌補遺憾與自我救贖的深刻旅程?！队酪剐呛印返闹鹘橇杳蠲钭罱K改寫“炮灰”命運，更是將現(xiàn)代社會“拒絕被定義”的個體意識具象化。

優(yōu)秀的穿越作品如同一面鏡子，既折射出現(xiàn)實世界的焦慮與困境，也承載著當(dāng)代人內(nèi)心深處對掌控命運的強烈渴望。觀眾通過深度代入主角的“改命”征程，在想象層面體驗掌控人生的快感，獲得短暫掙脫現(xiàn)實束縛的心理慰藉和力量感。

從《永夜星河》的異世抗?fàn)幍健稌硪粔簟返慕鈽?gòu)調(diào)侃，穿越劇蓬勃演進的核心已非簡單的時空錯位奇觀。當(dāng)主角們在歷史煙云中植入現(xiàn)代理念，在虛擬疆域挑戰(zhàn)既定劇本，在奇幻冒險中重塑自我，每一個“逆天改命”的故事切片，都折射出當(dāng)代社會普遍存在的精神圖譜與心靈渴求。

同時，優(yōu)秀的穿越劇并非止步于“改寫命運”的爽感，而是在奇幻敘事中引導(dǎo)理性反思。它既允許人們短暫沉浸于“重來一次”的幻夢，最終又指引人們回到當(dāng)下。它啟示觀眾，縱然沒有逆轉(zhuǎn)時空的異能，但洞悉生活的真相，珍視此刻的擁有，在不可逆的現(xiàn)實世界中勇敢抉擇、奮力書寫屬于自己的命運軌跡，才是穿越幻想所能賦予我們的，最真實、最深刻的力量。

— THE END —

作者 | 李學(xué)樾

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣