18世紀(jì)回望：歐洲古典銅版畫真跡收藏鑒賞展在京啟幕

當(dāng)銅版畫的刻刀在18世紀(jì)的銅板上落下最后一筆時，那些線條便成了穿越時空的信使。今夏，一場跨越三百年的藝術(shù)對話——「18世紀(jì)的回望」歐洲古典銅版畫收藏鑒賞展7月25日下午在北京啟幕。當(dāng)天下午中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、博士后導(dǎo)師、國際學(xué)院版畫聯(lián)盟主席、國際版畫研究院院長王華祥，著名畫家、李可染畫院副院長李毅，北京中都匯書畫院執(zhí)行院長鄭寶，嘉德藝術(shù)中心展覽部展覽策劃人白婧超等嘉賓朋友來到了展廳慶祝展覽開幕。

1000幅1700年代銅版畫真跡，從羅馬的穹頂?shù)絺惗氐膭?，從教廷的長廊到莎士比亞的詩句，以金屬與油墨的永恒對話，邀您共赴一場與啟蒙時代的藝術(shù)之約。1000幅古典銅版畫，每一件都帶著18世紀(jì)的銅綠與墨色。歐洲的18世紀(jì)，中國的康熙、雍正、乾隆、嘉慶年間，它們不是復(fù)制品，不是仿作，而是「活著的歷史」。承載著啟蒙時代的審美與技藝，鋪展意大利、英國畫家、建筑師、雕刻師的技藝傳承與兩大史詩級藝術(shù)系列。更難得的是，這些作品均開放銷售：對收藏家而言，讓您有機會將18世紀(jì)的藝術(shù)靈魂納入私藏；藝術(shù)家可細(xì)研18世紀(jì)刻刀技法與構(gòu)圖邏輯；研究者可比對文獻(xiàn)，填補中國在歐洲銅版畫史研究空白。

展出作品焦點一：三位意大利雕刻大師的傳承與突破

朱塞佩·瓦西Giuseppe Vasi：羅馬的「建筑編年史家」

朱塞佩·瓦西《羅馬圣彼得廣場全景》之一

朱塞佩·瓦西《羅馬圣彼得廣場全景》之二

朱塞佩·瓦西《羅馬圣彼得廣場全景》之三

朱塞佩·瓦西《古羅馬景觀》

朱塞佩·瓦西《論古羅馬和現(xiàn)代羅馬的輝煌》

朱塞佩·瓦西《論古羅馬和現(xiàn)代羅馬的輝煌》全集

朱塞佩·瓦西 Giuseppe Vasi（1710–1782）作為18世紀(jì)羅馬最具影響力的銅版畫家，瓦西以近乎考古般的精準(zhǔn)，將羅馬的宮殿、教堂、廣場凝固于銅板之上。他的作品不僅是藝術(shù)，更是18世紀(jì)羅馬城市景觀的「視覺檔案」：

《羅馬圣彼得廣場全景》中，貝爾尼尼柱廊的曲線與圣彼得大教堂的穹頂在細(xì)密的排線中呼吸，每一處浮雕細(xì)節(jié)、每一塊石材的紋理都被刻刀忠實記錄。

本次展覽將呈現(xiàn)其多幅代表作，包括罕見的《古羅馬景觀》，觀者能清晰看到他如何以「線性透視法」構(gòu)建空間，為后來者奠定羅馬景觀銅版畫的范式。

此外，還有瓦西的杰作《論古羅馬和現(xiàn)代羅馬的輝煌》，這部1747年-1761年面世的重要而精美的羅馬風(fēng)景銅版畫集是18世紀(jì)中期羅馬出版業(yè)的核心著作，作者耗時近二十年，創(chuàng)作了一部意義非凡的城市指南。除了展現(xiàn)出最優(yōu)秀的常見的著名景觀外，他還記錄了一些隨著城市變遷而逐漸消失的奇特景象，使其永垂不朽。

喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西 Giovanni Battista Piranesi：從學(xué)徒到顛覆者

皮拉內(nèi)西的《想象中的監(jiān)獄》

皮拉內(nèi)西《花瓶、燭臺等遺跡》 標(biāo)題序頁

皮拉內(nèi)西《花瓶、燭臺等遺跡》 標(biāo)題序頁

皮拉內(nèi)西《花瓶、燭臺等遺跡》

皮拉內(nèi)西《花瓶、燭臺等遺跡》

喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西 Giovanni Battista Piranesi（1720-1778）是18世紀(jì)意大利著名的版畫家、建筑師和藝術(shù)家，作為瓦西的弟子，皮拉內(nèi)西繼承了師傅對建筑的癡迷，卻以更狂放的想象力打破了傳統(tǒng)。以其宏偉而富有想象力的羅馬景觀和虛構(gòu)監(jiān)獄系列版畫聞名于世。他1720年生于威尼斯，早年學(xué)習(xí)建筑，但最終以精湛的蝕刻版畫成就了藝術(shù)史上的不朽地位。

皮拉內(nèi)西最著名的作品是《羅馬景觀》 Vedute di Roma，這一系列蝕刻畫以恢弘的視角和細(xì)膩的筆觸描繪了古羅馬的遺跡與建筑。他運用強烈的明暗對比和夸張的透視，賦予廢墟一種史詩般的壯麗與滄桑感，深刻影響了新古典主義和浪漫主義藝術(shù)。

此外，他的《想象中的監(jiān)獄》Carceri d’Invenzione更是藝術(shù)史上的杰作。這套16幅的版畫描繪了錯綜復(fù)雜的幽閉空間，高聳的拱門、無盡的階梯和詭異的機械裝置交織出超現(xiàn)實的壓抑氛圍，成為后世哥特文學(xué)、超現(xiàn)實主義甚至科幻電影的靈感源泉。

盡管皮拉內(nèi)西實際建成的建筑極少，但他通過著作捍衛(wèi)了羅馬建筑的價值，認(rèn)為其優(yōu)于希臘風(fēng)格。1778年，他在羅馬逝世，留下的作品至今仍以其驚人的細(xì)節(jié)和恢弘的想象力震撼著觀眾，成為巴洛克藝術(shù)向浪漫主義過渡的重要標(biāo)志。

路易吉·羅西尼 Luigi Rossini：古典傳統(tǒng)的精準(zhǔn)延續(xù)

路易吉·羅西尼《羅馬古跡》

路易吉·羅西尼《羅馬古跡》

路易吉·羅西尼《羅馬古跡》

路易吉·羅西尼《羅馬古跡》

路易吉·羅西尼《羅馬古跡》

路易吉·羅西尼《羅馬古跡》

路易吉·羅西尼 Luigi Rossini（1790–1857）與其前輩喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西一樣，羅西尼專注于現(xiàn)存的古羅馬建筑及其在羅馬及其周邊地區(qū)的發(fā)掘，并以精湛的細(xì)節(jié)刻畫了羅馬及其周邊鄉(xiāng)村的古典建筑。與皮拉內(nèi)西不同，他在羅馬遺址的蝕刻畫中更多地運用了田園風(fēng)光。他描繪的古羅馬建筑杰作，包括萬神殿、斗獸場、阿皮亞大道、和平神廟和尼祿金屋，至今仍對建筑師、藝術(shù)家、作家和其他羅馬文化鑒賞家產(chǎn)生著巨大的影響?！读_馬古跡》和《現(xiàn)代羅馬》百幅大畫面銅版畫更是完美詮釋了路易吉·羅西尼是一位 “記錄羅馬古典建筑的視覺歷史學(xué)家”。

展出作品焦點二：跨越時空的經(jīng)典復(fù)刻

展覽還將特別呈現(xiàn)兩大具有里程碑意義的銅版畫系列，展現(xiàn)18世紀(jì)藝術(shù)復(fù)制的巔峰技藝：

系列一. 梵蒂岡博物館拉斐爾系列銅版畫

拉斐爾的壁畫原作是文藝復(fù)興藝術(shù)的標(biāo)桿，而本次展覽的《拉斐爾掛毯》《拉斐爾長廊》《拉斐爾房間》系列銅版畫，則是18世紀(jì)對其藝術(shù)的“再詮釋”。

1，蒂岡博物館拉斐爾長廊銅版畫 1772

這是位于梵蒂岡宮內(nèi)的著名藝術(shù)長廊Raphael Loggia，由文藝復(fù)興大師拉斐爾及其工作室設(shè)計并裝飾，是文藝復(fù)興藝術(shù)的杰出代表之一。它以拉斐爾畫派的一系列壁畫而聞名，

拉斐爾的這一裝飾設(shè)計主題靈感來自龐貝古城和古羅馬的尼祿金宮（Domus Aurea）的壁畫，這種風(fēng)格在 16 世紀(jì)后成為歐洲裝飾藝術(shù)的核心范式，被廣泛模仿于宮殿、教堂和貴族宅邸。例如，法國的楓丹白露宮、意大利的曼圖亞公爵宮，甚至 18 世紀(jì)的新古典主義建筑中都能看到其痕跡。

拉斐爾將古典元素系統(tǒng)化、規(guī)范化，使其成為后世裝飾藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)語匯，推動了文藝復(fù)興對古代文化的復(fù)興從理論到實踐的轉(zhuǎn)化。藝術(shù)史學(xué)家兼梵蒂岡博物館館長安東尼奧·保魯奇表示“拉斐爾無疑是第二個千年最偉大的畫家，而長廊是他最重要的遺產(chǎn)”。

從1519年落成的那一刻起，長廊就引起了公眾和藝術(shù)圈一致的熱情關(guān)注。1772年，杰出的雕刻家喬瓦尼·沃爾帕托（Giovanni Volpato，1733-1803）和喬瓦尼·奧塔維亞尼（Giovanni Ottaviani，1735-1808）從教皇克萊門特十三世那里獲得了雕刻梵蒂岡拉斐爾長廊系列畫作的特權(quán)。

此次展覽中您可以看到在同時代經(jīng)由人工著色的17幅拉斐爾長廊銅版畫作品。現(xiàn)意大利總統(tǒng)府收藏有同款作品，時間隧道歷經(jīng)數(shù)百年的轉(zhuǎn)換它仍然閃耀著光芒，可見其極高的藝術(shù)和收藏價值以及它的珍罕性。

拉斐爾《梵蒂岡拉斐爾長廊》銅版畫

拉斐爾《梵蒂岡拉斐爾長廊》銅版畫

拉斐爾《梵蒂岡拉斐爾長廊》銅版畫

2，梵蒂岡博物館拉斐爾掛毯銅版畫（1711-1719）

梵蒂岡博物館拉斐爾掛毯是拉斐爾為梵蒂岡博物館掛毯的七幅全尺寸設(shè)計。這些畫面描繪了圣經(jīng)中有關(guān)圣彼得和圣保羅生活的段落。它開創(chuàng)了版畫史上非凡的案例研究，跨越了四百五十多年，涵蓋了廣泛的版畫技術(shù)。

拉斐爾掛毯這套銅版畫可以追溯到1515年，這一年拉斐爾收到了最新一筆傭金他接受教皇利奧十世委托繪制十幅掛毯（其中三幅草圖已遺失），它們于1516年完成。

1620年，在魯本斯的建議下由英國查爾斯·克蘭爵士為查爾斯王子（后來的查理一世）購買了這七幅草圖。查理死后，它們被奧利弗·克倫威爾收藏，后來又被威廉三世收藏。

1711年，法國雕刻師尼古拉斯·多里尼爵士 (Sir Nicolas Dorigny) 應(yīng)大不列顛及愛爾蘭女王安妮（Queen Anne，1665－1714）邀請前往英國，在漢普頓宮雕刻《拉斐爾掛毯》，并于1719年完成。當(dāng)多里尼還在工作時，安妮女王就去世了。 1719年4月1日，多里尼向喬治一世國王贈送了兩套他剛完成的這一組銅版畫。次年多里尼被喬治一世國王封為爵士。

梵蒂岡博物館拉斐爾掛毯銅版畫集標(biāo)題頁

梵蒂岡博物館拉斐爾掛毯銅版畫

梵蒂岡博物館拉斐爾掛毯銅版畫

3，蒂岡博物館拉斐爾房間銅版畫 1779-1784

梵蒂岡博物館拉斐爾房間 Stanze di Raffaello，這是梵蒂岡宗座宮內(nèi)的一組客房，教宗住所的公共部分。它們以拉斐爾及其工作室創(chuàng)作的壁畫著稱。它們連同西斯廷禮拜堂內(nèi)米開朗基羅的天頂畫，構(gòu)成標(biāo)志羅馬文藝復(fù)興的盛大的壁畫系列。

1508年底，在建筑師多納托·布拉曼特(Donato Bramante)的建議下，教皇朱利葉斯二世 (Pope Julius II) 召喚拉斐爾來到羅馬。此時拉斐爾在羅馬還鮮為人知，但這位年輕人很快就給教皇宮廷留下了深刻的印象，并使得他作為大師的權(quán)威與日俱增。拉斐爾和他的工作室團隊設(shè)計并實際制作了大量高質(zhì)量的壁畫藝術(shù)。這被視為是著名的文藝復(fù)興（經(jīng)典的）重生的開始。

《梵蒂岡博物館拉斐爾房間》銅版畫

《梵蒂岡博物館拉斐爾房間》銅版畫

《梵蒂岡博物館拉斐爾房間》銅版畫

《梵蒂岡博物館拉斐爾房間》銅版畫

系列二、英國博伊德 Boydell 莎士比亞100幅銅版畫

18世紀(jì)末的英國，出版商約翰·博伊德爾 John Boydell 為推廣本土藝術(shù)，于1789年在倫敦創(chuàng)立了“莎士比亞畫廊”（Shakespeare Gallery），委托當(dāng)時頂尖藝術(shù)家創(chuàng)作莎士比亞戲劇主題繪畫，這一項目匯集了包括雷諾茲、弗塞利等英國皇家藝術(shù)學(xué)院院士參與設(shè)計，以銅版畫形式重構(gòu)莎士比亞戲劇的經(jīng)典場景，再由著名雕刻師制成銅版畫。當(dāng)時英國百位繪畫及銅版雕刻名家的努力和奉獻(xiàn)使得這些作品能力求以視覺藝術(shù)呈現(xiàn)戲劇精髓，兼具藝術(shù)性與商業(yè)性。

博伊德爾希望通過版畫銷售資助畫廊，但高昂成本導(dǎo)致財政困難，最終在1804年破產(chǎn)，藏品被拍賣。盡管商業(yè)失敗，博伊德爾的莎士比亞版畫代表了18世紀(jì)英國版畫藝術(shù)的巔峰。它們不僅是戲劇視覺化的里程碑，更推動了英國藝術(shù)的民族化進程。

對收藏家而言，擁有這些版畫意味著珍藏了一段藝術(shù)出版史的轉(zhuǎn)折點——一個將商業(yè)野心、文化理想與藝術(shù)精湛技藝交織的傳奇。每一幅存世的版畫，都是博伊德爾壯志未酬的見證，亦是英國浪漫主義藝術(shù)萌芽的珍貴遺存。值得一提的是，本次展覽將展出1789-1802年初版的全套100幅銅版畫。

當(dāng)然有興趣的朋友還可以通過預(yù)約，領(lǐng)略到1852年的Boydell莎士比亞銅版畫紐約版的風(fēng)采（紐約版是出版商 Shear Jashub Spooner購買原版后對其進行了修復(fù)，通過重新雕刻磨損區(qū)域，使許多細(xì)節(jié)更加生動，呈現(xiàn)出更好的視覺效果）。

英國博伊德 Boydell 莎士比亞幅銅版畫

英國博伊德 Boydell 莎士比亞幅銅版畫

英國博伊德 Boydell 莎士比亞幅銅版畫

當(dāng)18世紀(jì)的銅版再次與當(dāng)代目光相遇，我們不僅是在回望歷史，更是在參與一場跨越時空的藝術(shù)對話。三百年前，銅版畫是貴族書房的珍藏、藝術(shù)家的范本、歷史的見證者；三百年后，它們從博物館庫房、私人莊園走出，等待與真正懂它們的人相遇。我們期待您的到來，共赴這場“18世紀(jì)的回望”，讓永恒的藝術(shù)在當(dāng)下綻放新的光芒。

展覽信息:

時間：2025年7月25日—8月5日

每日13:00—21:00（需預(yù)約其他時段可私信/致電13501350298)

地點：北京昌平區(qū)北七家鎮(zhèn)王府街21號 寶隆藝術(shù)區(qū) A11-1

核心價值：1000幅1700年代銅版畫真跡