方國(guó)興的“方竹”藝術(shù)脫胎于其獨(dú)創(chuàng)的“方隸”書法體系，將魏碑方折與隸書古樸熔鑄的書風(fēng)創(chuàng)造性遷移至繪畫。以魏碑側(cè)鋒方筆寫竹葉，起筆如刀劈斧削，收筆似隸書波磔，形成“橫如砥柱、豎如長(zhǎng)劍”的金石質(zhì)感；方筆側(cè)鋒的“折釵股”技法讓竹葉邊緣呈銳利幾何形態(tài)，既保書法筋骨，又賦畫面強(qiáng)烈張力，使竹葉從物象升華為書法符號(hào)。

方形竹葉承載著文化精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。通過方葉強(qiáng)化竹子“寧折不彎”的氣節(jié)，具象君子品格；更暗合“外圓內(nèi)方”的處世智慧——方象征規(guī)矩，圓寓示變通。竹葉以方折取勢(shì)，竹竿用圓轉(zhuǎn)寫神，剛?cè)嵯酀?jì)間藏“智圓行方”的東方哲思，將文人守正出奇的精神凝鑄為草木風(fēng)骨。

視覺層面，方竹實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)竹畫的多維突破。方筆以幾何銳度重塑空間縱深，濃墨方筆楔入前景，淡墨皴擦推遠(yuǎn)虛空，合“三遠(yuǎn)法”妙諦；將現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)融入水墨，通過方葉大小、疏密變化構(gòu)建如建筑般的幾何秩序，“以方破圓”兼具水墨氤氳與現(xiàn)代理性之美。

作為“書畫瓷三絕”體系的有機(jī)部分，瓷藝中方筆線條的工藝特性反哺繪畫，固化方葉形態(tài)；“方隸”書法與“方竹”繪畫形成視覺互文，構(gòu)成統(tǒng)一藝術(shù)標(biāo)識(shí)。

方國(guó)興的方竹是以書法為骨、文化為魂、創(chuàng)新為翼的藝術(shù)革命，既解構(gòu)傳統(tǒng)竹畫范式，又重構(gòu)文人精神內(nèi)涵，成為傳統(tǒng)文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的經(jīng)典案例。

陶博吾:

方先生學(xué)書善以隸筆為篆，兼收行書筆意；以篆筆為隸，兼取北碑用筆，同時(shí)又以篆隸北碑書法作行草，熔諸體于一爐，別啟新圖，自創(chuàng)面目。

方先生的“篆隸”和“蘭竹”當(dāng)代之絕

康荘:

我以為方君的書法美，花鳥美，竹蘭更美。他的蘭花瀟灑勁健，墨竹雄強(qiáng)豪放，無愧于“華夏蘭竹王”之譽(yù)?！爸裼肮P墨傳萬世，蘭姿線條驚千秋”。

于春桂教授：

您的蘭花瀟逸灑脫，力內(nèi)蘊(yùn)且變化無窮，透形視之內(nèi)涵豐富。竹挺拔，頗存骨力，自居風(fēng)貌，吾認(rèn)為您的蘭竹可謂“世上之冠”。花鳥靈動(dòng)、清新，神韻自出，尤梅花枯潤(rùn)相柔，古木生新，回味無窮。綜觀您的國(guó)畫，悅目、清新、陶情、爽神。書法渾厚古樸，重傳統(tǒng)，求新意，自成一格。