老蕭這個(gè)號(hào)，主要發(fā)點(diǎn)時(shí)政評(píng)論文字。既是公共言說(shuō)，就得講究邏輯思維與理性表達(dá)。

時(shí)間久了，讀者可能感覺(jué)有些沉重，自己在精神上有時(shí)也累，估計(jì)經(jīng)常對(duì)俺進(jìn)行刪稿的管理人員也煩。

今天說(shuō)點(diǎn)輕松話題。向讀者朋友報(bào)告，俺終于取得一個(gè)重要進(jìn)步。

這把年紀(jì)了，當(dāng)然不是升職晉級(jí)。對(duì)這些也從來(lái)不曾孜孜以求。

學(xué)唱京劇，俺終于取得一個(gè)重要進(jìn)步——自以為是的進(jìn)步。

沒(méi)經(jīng)歷過(guò)革命樣板戲年代，卻自幼愛(ài)聽(tīng)京劇。以前只是聽(tīng)，最近三四年來(lái)，開(kāi)始學(xué)唱。也由此相信，人不到一定年齡，一般不會(huì)真正愛(ài)上京劇。

沒(méi)拜過(guò)師，沒(méi)報(bào)過(guò)學(xué)習(xí)班，沒(méi)接受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，沒(méi)購(gòu)置過(guò)任何行頭，就是邊聽(tīng)邊唱，自得其樂(lè)。

幾年下來(lái)，居然能較為完整地唱幾個(gè)經(jīng)典的老生唱段——都是清唱。

比如，《空城計(jì)》里的“我正在城樓觀山景”、《定軍山》里的“這一封書(shū)信來(lái)得巧”、《甘露寺》里的“勸千歲殺字休出口”、《三家店》里的“將身兒來(lái)至在大街口”等。

都是大唱段呢。

現(xiàn)代京劇學(xué)唱得少，目前只會(huì)點(diǎn)《沙家浜》里的“智斗”。

就是唱著玩兒，連票友都算不上。唱念做打等表演技能，都談不上。

演唱水平還極其有限，卻爬上馬背想飛天——好高騖遠(yuǎn)。

一直有個(gè)夢(mèng)想，啥時(shí)候能與京劇樂(lè)隊(duì)合作一把，過(guò)足一回京戲癮。

鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼、京胡及三弦或琵琶，這幾樣一組合，哎呀，那種感覺(jué)想想就醉了。

而清唱，雖然唱好也不容易，甚至更加考驗(yàn)“字正腔圓”的基本功，但畢竟僅保留"唱"，易使演唱流于單薄。

當(dāng)然，專業(yè)的琴師、鼓師，是瞧不上我這種“小白”的，估計(jì)這輩子難有一次合作機(jī)會(huì)。心想跟著伴奏帶唱總是可以的吧。

所學(xué)的唱段中，最喜歡的是《空城計(jì)》里的“我本是臥龍崗散淡的人”。其中最喜歡馬長(zhǎng)禮的唱段。

對(duì)之偏愛(ài)的原因在于，馬先生的唱功，既有馬派的飄逸瀟灑，又兼具譚派的激昂高亢，同時(shí)吸收了楊派的含蓄深沉，特別有韻味。

于是到處找馬長(zhǎng)禮唱段的伴奏帶，幾乎尋遍全網(wǎng)，就是找不到。所能找到的其他藝術(shù)家的唱段，要么不大喜歡其風(fēng)格，要么調(diào)門版本有差異。

甚至讓朋友和孩子動(dòng)用電腦軟件，對(duì)馬長(zhǎng)禮原唱段進(jìn)行人聲與伴奏分離，但鼓搗出的效果不甚理想。

為此一度很是失落。只能“退而求其次”，選擇一個(gè)與馬唱段最接近的版本。

盡管如此，還是覺(jué)得身后仿佛有了一個(gè)牛哄哄的京劇樂(lè)隊(duì)。

孰料跟著伴奏唱，難度遠(yuǎn)比想象的大。

需要嚴(yán)格遵循胡琴固定調(diào)式與節(jié)拍，一丁點(diǎn)的速率偏移，均會(huì)破壞"托腔保調(diào)"的協(xié)作體系；

需要契合琴師"迎讓送襯"手法；

需要精準(zhǔn)預(yù)判伴奏走向以保持聲樂(lè)連貫性；

需要強(qiáng)化氣息支撐與共鳴集中，在樂(lè)器聲中突出字音清晰度；

需要接受嚴(yán)格的音準(zhǔn)穩(wěn)定性及心理素質(zhì)的考驗(yàn)……

利用眼科手術(shù)后的恢復(fù)期，沉下心來(lái)，就這一個(gè)唱段，跟著伴奏磨合了近一個(gè)月。

終于像那么回事、有那么點(diǎn)味道了。

俺終于取得一個(gè)重要進(jìn)步?？纯?，像俺這樣的普通人，滿足感的起點(diǎn)就這么低。

下次與朋友們聚會(huì)，如不嫌棄，場(chǎng)合與氣氛也合適，跟伴奏給大家唱這一段，助助興。

俺天資不足，但還算勤奮。應(yīng)該不會(huì)令您太失望。