一部畫面粗糙、劇情癲狂的《九尾狐男妖愛上我》，用“古裝女主開挖掘機(jī)”的荒誕情節(jié)，在抖音狂攬1.8億播放量，揭開了AI短劇野蠻生長(zhǎng)的面紗。

輸入一句“東北虎妞回唐朝當(dāng)公主”，剪映旗下的小云雀AI立即啟動(dòng)：數(shù)字人演員自動(dòng)生成，分鏡腳本瞬間完成，背景音樂精準(zhǔn)匹配——短短幾分鐘，一段完整視頻躍然屏幕。

與此同時(shí)，納米AI推出的多智能體蜂群技術(shù)正將AI視頻生成帶入新高度，只需一張圖片加提示詞，就能生成長(zhǎng)達(dá)10分鐘、角色高度一致的完整故事視頻。

《九尾狐男妖愛上我》的走紅絕非偶然。2024年下半年以來(lái)，已有《興安嶺詭事》《霸總雪納瑞》《末日安全屋日記》等AI短劇在短視頻平臺(tái)異軍突起。“50塊錢做3集”，“月入50萬(wàn)”，這樣的數(shù)據(jù)聽了讓人很難不動(dòng)心。AI短劇真的是短劇行業(yè)下一個(gè)風(fēng)口嗎？到底是誰(shuí)再看這些一眼就非常粗糙的劇呢？

全球爆火！中國(guó)領(lǐng)航

實(shí)際上，早在今年春節(jié)前，海外短劇熱榜上就出現(xiàn)了一部AI短劇名為《After Divorce: My Five Brothers Paved My Way to the Billionaire Throne》（《離婚后：我的五個(gè)哥哥為我鋪就億萬(wàn)富翁之路》），累計(jì)熱力值超過(guò)500萬(wàn)。這是全球首部躋身短劇票房暢銷榜的AI短劇。

但搞笑的是，這一英文短劇的播出平臺(tái)「Reel.AI」背后是一家來(lái)自中國(guó)的公司——CreativeFitting（井英科技）。CreativeFitting成立于 2021 年，總部位于上海。公司以“AI + 人工”協(xié)同模式為核心，構(gòu)建了從創(chuàng)意生成到商業(yè)化發(fā)行的全鏈條解決方案，尤其在 AI 短劇領(lǐng)域處于全球領(lǐng)先地位。

幾乎與《After Divorce: My Five Brothers Paved My Way to the Billionaire Throne》爆紅同時(shí)，國(guó)內(nèi)AI短劇已經(jīng)開始出現(xiàn)，2025年1月1日，由中央廣播電視總臺(tái)視聽新媒體中心聯(lián)合連云港市文化廣電和旅游局推出的國(guó)內(nèi)首部AI賀歲微短劇《美猴王》上線，通過(guò)AI生成角色形象與場(chǎng)景，將傳統(tǒng)制作周期從數(shù)月壓縮至兩周。

春節(jié)檔，抖音九五二七劇場(chǎng)上線首部AIGC動(dòng)畫短劇《無(wú)名特工隊(duì)》，這也是AI視頻創(chuàng)作者閑人一坤繼《山海奇鏡之劈波斬浪》之后又一次用AI重構(gòu)創(chuàng)作流程的嘗試。此外，快手星芒短劇還與可靈AI聯(lián)合出品的全球首部AI單元?jiǎng)〖缎率澜缂虞d中》。7個(gè)單元?jiǎng)〖粌H畫風(fēng)各異，更涵蓋了科幻、歷史、奇幻、荒誕喜劇等多元題材。

在題材選擇上，AI短劇一般專注于玄幻、科幻、奇幻，即“三幻”題材。因?yàn)橄啾认矂　⒍际袗矍?、家庭劇等，AI最大的優(yōu)勢(shì)就是其無(wú)中生有的造物能力。《興安嶺詭事》中鼠群圍攻的場(chǎng)景，《末日安全屋日記》的未來(lái)末世景觀，都展現(xiàn)出傳統(tǒng)拍攝難以實(shí)現(xiàn)的視覺奇觀。

平臺(tái)與資本的密集布局正讓中國(guó)AI短劇進(jìn)入發(fā)展快車道。抖音、快手等頭部平臺(tái)推出 AI 短劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃，單部?jī)?yōu)質(zhì)項(xiàng)目最高可獲 500 萬(wàn)元投資；百度領(lǐng)投的井英科技推出海外 AI 短劇 App“Reel.AI”，探索全球化市場(chǎng)。政策層面，國(guó)家廣電總局2025年2月發(fā)文，明確要求“積極探索微短劇創(chuàng)作與人工智能等技術(shù)深度融合”，并強(qiáng)調(diào)AI對(duì)內(nèi)容創(chuàng)新與傳播的賦能作用；廣東、深圳等地紛紛出臺(tái)政策支持 AI 影視技術(shù)研發(fā)，深圳在5月發(fā)布《推動(dòng)數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》，對(duì)AI影視技術(shù)研發(fā)企業(yè)提供多項(xiàng)支持，包括技術(shù)研發(fā)資助最高200萬(wàn)元。

因?yàn)楹艽植?，反而滿足用戶獵奇心理

盡管被觀眾吐槽“九尾狐的尾巴像雞毛撣子”“主角面容變換不定”，但《九尾狐男妖愛上我》自5月下旬上線抖音，連續(xù)更新27集，播放量已突破1.8億。

劇中“龍女炸鹿角”“仙俠世界開挖掘機(jī)”等雷人情節(jié)，雖然很不符合邏輯，但卻意外成為吸引觀眾的流量密碼。當(dāng)年《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》之所以成為當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇，就是劇中五毛特效因?yàn)樘^(guò)離譜，反而成為傳播利器。

所謂物極必反，一本正經(jīng)的劇觀眾們都看太多了，極致的粗糙、不合常理反而擊中了碎片化時(shí)代的用戶的一種獵奇心理。

這種獵奇恰恰說(shuō)明目前AI短劇技術(shù)還不成熟，極少人是沖著故事去的，大家都是一種看熱鬧的心理。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，當(dāng)前 AI 視頻生成技術(shù)還存在著嚴(yán)重的底層缺陷，以 “圖生視頻” 為核心的二維驅(qū)動(dòng)路徑，難以保證多場(chǎng)景連續(xù)敘事中的人物形象、服裝紋理等細(xì)節(jié)一致性。觀眾反饋，很多AI作品存在 “恐怖谷效應(yīng)”—— 虛擬角色表情僵硬、動(dòng)作機(jī)械，如《興安嶺詭事》中 AI 生成的動(dòng)物角色被批 “像塑料玩偶”?？焓挚伸` AI 負(fù)責(zé)人坦言，技術(shù)需從 “二維圖像驅(qū)動(dòng)” 轉(zhuǎn)向 “三維結(jié)構(gòu)化生成”，才能真正解決時(shí)空建模問(wèn)題。

5分鐘100元，不到普通短劇的50分之一

AI短劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力是驚人的生產(chǎn)效率。當(dāng)傳統(tǒng)短劇仍以“天”為單位計(jì)算制作周期時(shí)，AI短劇已將流程壓縮至小時(shí)級(jí)別。

“一集1分鐘左右的AI短劇制作時(shí)長(zhǎng)大概需要2個(gè)小時(shí)”，辣糖介紹，這涵蓋了構(gòu)思、腳本、AI素材生成、后期剪輯、發(fā)布上線全流程。她的團(tuán)隊(duì)僅需4人即可日更，而從業(yè)者小朱甚至能單人完成所有制作工作。

網(wǎng)絡(luò)流傳的“50元做3集”說(shuō)法被業(yè)內(nèi)人士證偽。制作人辣糖直言：“50塊可能只是簡(jiǎn)單的AI工具費(fèi)用，實(shí)際還有設(shè)備、員工工資等成本”。

小朱透露，一條5分鐘視頻的實(shí)際成本約100元，且隨動(dòng)作難度和時(shí)長(zhǎng)增加而上升。目前微短劇的成本區(qū)間一般是100集50-100萬(wàn)，一集5分鐘的短劇成本在5000-1萬(wàn)之間，也就是說(shuō)，AI制作的短劇成本不足普通短劇的50分之一。畢竟，不需要演員和不需要場(chǎng)地，所有的成本都是算力和技術(shù)人員的工資而已。

變現(xiàn)謠言與商業(yè)悖論

與驚人的流量數(shù)據(jù)形成反差，AI短劇的商業(yè)化路徑尚未跑通。從行業(yè)占比和增速看，AI短劇目前屬于非常小眾的類型，占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)的還是真實(shí)短劇，只是有些短劇會(huì)利用AI完成一部分特效制作而已。

AI短劇“月入50萬(wàn)”的財(cái)富神話被證明是業(yè)內(nèi)謠傳。如頭部賬號(hào)如《霸總雪納瑞》雖有1500萬(wàn)播放量，收益僅15萬(wàn)元，僅為真人短劇頭部IP的五十分之一。

當(dāng)前AI短劇的變現(xiàn)模式跟普通短劇沒什么差別，主要是廣告植入（如萌寵劇中的食品品牌）、平臺(tái)流量分成、付費(fèi)觀看，只是比普通短劇多了一個(gè)知識(shí)付費(fèi)，也就是教你做AI短劇。

但如今，隨著競(jìng)爭(zhēng)加劇，平臺(tái)流量分成費(fèi)和付費(fèi)的轉(zhuǎn)化率不斷降低，讓AI短劇生存非常困難。而且相比真人短劇，廣告主對(duì)AI生成內(nèi)容的接受度也有限。

當(dāng)“反智”成為流量密碼，AI短劇的野蠻生長(zhǎng)也引發(fā)擔(dān)憂。為了抓眼球，不同于真人短劇愛拍霸總純愛、保潔逆襲、大小姐復(fù)仇，AI短劇們明顯更青睞那些場(chǎng)面和設(shè)定更獵奇的題材。如《九尾狐》中“炸鹿角當(dāng)零食”等情節(jié)被批“娛樂至死”，可能誤導(dǎo)青少年觀眾的歷史認(rèn)知和價(jià)值觀。

流量狂歡的背后，是價(jià)值觀的失守。更危險(xiǎn)的是，它精準(zhǔn)拿捏了碎片化時(shí)代的“爽點(diǎn)依賴”，用密集的“反智”情節(jié)讓人放棄思考。

讓AI的想象力服務(wù)于創(chuàng)作，而非無(wú)底線的流量饑渴。在這場(chǎng)效率與規(guī)范的賽跑中，AI短劇的未來(lái)將取決于技術(shù)突破與倫理框架能否并行。

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