《歌手2025》收官之戰(zhàn)已過(guò)去一周，沒(méi)想到的是，歌王之戰(zhàn)引發(fā)的爭(zhēng)議也居高不下。

特別是季軍單依純，引發(fā)的爭(zhēng)議聲隨處可見，并且出現(xiàn)了極為兩極化的評(píng)價(jià)。

喜歡的人認(rèn)為她的改編，是抽象的音樂(lè)藝術(shù)視覺(jué)化、展現(xiàn)了Z世代人天馬行空的想象力，勇于向自己挖掘，探索出音樂(lè)的更多表達(dá)方式。

不喜歡的人，認(rèn)為她陰陽(yáng)怪氣、把經(jīng)典歌曲胡編亂改。還有人批評(píng)她模仿王菲，更有人說(shuō)她唱歌媚里媚氣、陰森詭異。

一千個(gè)心中有一千個(gè)哈姆雷特。每個(gè)人只能基于自己的音樂(lè)審美和認(rèn)知，來(lái)看待歌手單依純。對(duì)我而言，我欣賞她這些大膽的改編、全新的探索。

我認(rèn)為她把一些經(jīng)典歌曲進(jìn)行了視覺(jué)化呈現(xiàn)，讓人更加沉浸式體驗(yàn)歌曲所要表達(dá)的情感內(nèi)核。比如我今天要說(shuō)的，爭(zhēng)議比較大的《舞娘》《李白》。

《舞娘》，顛覆原版，更具異域風(fēng)情

《舞娘》原曲就是一首中東風(fēng)格的歌曲，舞蹈本就是這首歌曲中一個(gè)重要環(huán)節(jié)，蔡依林的舞蹈加演唱，讓這首《舞娘》更強(qiáng)化了她在樂(lè)壇能歌善舞的標(biāo)簽。

如果讓單依純像蔡依林那樣去跳舞是不現(xiàn)實(shí)的，更是東施效顰，于是單依純聰明地避重就輕，在編曲上大作文章，強(qiáng)化中東意韻，在穿著上明示舞娘的內(nèi)心困境，最后以頗有力道的舞蹈來(lái)表明內(nèi)心態(tài)度。

最驚艷的部分，就是加入《純妹妹》的“天怪乖、地怪乖”的段落，讓作品的主題升華到一個(gè)新高度，這個(gè)段落甚至讓我起了生理反應(yīng)，汗毛都豎了起來(lái)。

這種拼貼看似牽強(qiáng)附會(huì)，實(shí)際上我認(rèn)為是一種“感嘆”，有語(yǔ)氣詞的強(qiáng)化象征，與“舞娘”身份的悲憫形成互文，更是單依純抽離開舞娘身份，對(duì)其所處可悲境遇的審視與悲鳴。

這是舞臺(tái)所賦予的一種自由度，原有的“破碎感”被審視，被解構(gòu)，被悲憫，被哀嘆。

同時(shí)這個(gè)段落的添加，也讓上下兩個(gè)段落形成鮮明對(duì)比。

80年代的蔡依林的“舞娘”，是以視覺(jué)呈現(xiàn)帶來(lái)隱喻，而單依純版本的《舞娘》更像是以美學(xué)符號(hào)來(lái)解構(gòu)——

前奏開始，阿拉伯風(fēng)味的旋律就將我們帶入了中東的幽暗氛圍之中。

單依純氣聲包裹的黏連咬字演繹“塵囂看不見你沉醉了沒(méi)”，讓我想到波斯美女的魅惑舞動(dòng)，每個(gè)轉(zhuǎn)音處像蛇信般顫動(dòng)。迷幻感的異域風(fēng)情，讓人進(jìn)入“舞娘”那幽暗的內(nèi)心世界。

而當(dāng)中段時(shí)“天怪乖，地怪乖”的聲音出來(lái)時(shí)，旋律螺旋上升的轉(zhuǎn)調(diào)，空洞又玄幻，真有走向仙境般的震撼感。

第二個(gè)段落的跳舞部分，邊跳邊唱絲毫沒(méi)影響到她的演唱，雖然舞蹈部分不是很亮眼，但她的完成度并沒(méi)有與伴舞脫節(jié)。如果釋放得更開一點(diǎn)，可能會(huì)更“好看”，前后對(duì)比也更強(qiáng)烈。

這場(chǎng)相對(duì)大膽激進(jìn)的改編，喜歡的人可能認(rèn)為“極具藝術(shù)氛圍”，不喜歡的人可能覺(jué)得“陰郁不適”，但我認(rèn)為她基本以視覺(jué)符號(hào)、舞蹈氛圍，以及出色演唱，完成了對(duì)“舞娘”陰郁的形象塑造，以及內(nèi)心掙扎情緒的完整呈現(xiàn)。

改編《李白》，瘋癲戲謔中將“李白”符號(hào)活化

李榮浩的這首《李白》說(shuō)的是什么呢？是對(duì)隨大流、跪舔世俗的反思，所以會(huì)“如果能重來(lái)，我要選李白”。李白的瀟灑肆意、李白的放浪形骸、李白的不循規(guī)蹈矩遵從內(nèi)心，是這首歌所表達(dá)的核心。

所以，如果想要改編出新意，如果要保留原作精神內(nèi)核，只有在顛覆表達(dá)形式上做文章。

于是，常石磊、單依純大膽地將敘述法改編成了描寫法，將歸納法改變成了演繹法。比如，將自己的生活寫成歌詞“我本是輔助，今晚來(lái)打野，區(qū)區(qū)三萬(wàn)天，試試又怎樣”，從循規(guī)蹈矩到勇敢嘗試，她的生活本身，就是一次“李白”行為。

比如，把大家耳熟能詳?shù)摹独畎住?，改得俏皮、靈動(dòng)，將歌曲的整個(gè)調(diào)性改得面目全非。這又是一次明明白白的“我要選李白”。

比如，李榮浩的《李白》是通過(guò)歌曲內(nèi)容來(lái)讓觀眾領(lǐng)悟，而單依純的李白又唱又跳，加上舞臺(tái)聲光電的加持，進(jìn)行了情景演繹，讓大家給直觀地感受到“我要選李白”的真實(shí)改變。

從個(gè)人思想、到舞臺(tái)設(shè)計(jì)，再到內(nèi)容創(chuàng)作，全部融入《李白》這首作品的創(chuàng)作之中，而不是單一維度的改編。

我們?cè)賮?lái)看他的改編架構(gòu)。

主歌部分，單依純的舞蹈動(dòng)作都是跟隨節(jié)奏機(jī)械式舞動(dòng)，強(qiáng)化世俗化的跟隨、演繹“聰明”、聽話的“奸詐”。

而中段那段相當(dāng)炸裂的搖滾表達(dá)，在我的理解，就是對(duì)這聽話、理性、“奸詐”的反判。但這段顯然添加的稍顯突兀。

而在最需濃墨重彩的副歌部分，卻沒(méi)有將這種對(duì)“李白的向往”情緒進(jìn)行深化，沒(méi)有玩得更徹底，真正的“李白”精神沒(méi)有搬演出來(lái)，草草收?qǐng)?，顯得余味不足。

盡管單依純和常石磊試圖冒險(xiǎn)來(lái)一場(chǎng)“音樂(lè)實(shí)驗(yàn)”，來(lái)一次音樂(lè)上的“發(fā)瘋文學(xué)”，但我認(rèn)為還是沒(méi)有放開，盡量保持了克制，可能考慮到大家接受度的問(wèn)題，也可能不想做得太顛覆。

只有最極致的表達(dá)，才能讓人感知到這首歌曲的音樂(lè)靈魂。

單依純不是因?yàn)樗锰?，而是因?yàn)檫€不夠瘋，演繹得還不夠徹底。有些設(shè)計(jì)太突兀，有些則略顯不足，才會(huì)產(chǎn)生這些諸多爭(zhēng)議。

倒反天罡，爭(zhēng)議聲化作流量，不迎合反哺市場(chǎng)

在爭(zhēng)議聲中的單依純，成為了歌手在老歌新作上開拓出了一個(gè)新方向，其實(shí)也是技術(shù)流歌手的一個(gè)全新探索，作品雖引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，形成巨量話題，卻也激活了音樂(lè)市場(chǎng)。

《李白》曾登頂QQ音樂(lè)、網(wǎng)易云雙榜，YouTube三日破500萬(wàn)播放。

她因?yàn)閰⒓痈枋?，雖然爆露了她的很多問(wèn)題，引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，但商業(yè)價(jià)值不降反升。

據(jù)說(shuō)代言費(fèi)暴漲3倍?？磥?lái)流量時(shí)代，不要看網(wǎng)上發(fā)聲的人在說(shuō)什么，真實(shí)地市場(chǎng)反饋才是真。

單依純的《李白》和《舞娘》對(duì)傳統(tǒng)聽眾而言，它們是“離經(jīng)叛道”的噪音；對(duì)年輕群體，卻是打破同質(zhì)化的勇氣象征。

單依純?cè)凇陡枋?025》肆意改編、輕松玩音樂(lè)，本質(zhì)是代際審美的試金石，試出了不同人對(duì)待全新音樂(lè)形式的接受度。

單依純們，已經(jīng)不滿足于根據(jù)觀眾喜好來(lái)創(chuàng)作，更在乎她自己的體驗(yàn)感和表達(dá)欲。

無(wú)獨(dú)有偶，《亞洲新聲》00后迷悠奈的原創(chuàng)歌曲，也展現(xiàn)出了Z世代對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)新態(tài)度，她們的音樂(lè)，是一場(chǎng)生命體驗(yàn)之旅，我們順便是“看客”。

她們渴望以自我認(rèn)可的方式去表達(dá)對(duì)這個(gè)世界的觀感和態(tài)度，無(wú)論是音樂(lè)架構(gòu)形式，還是內(nèi)容表達(dá)方式。

而00后的單依純，如此顛覆性地來(lái)改編《舞娘》《李白》等經(jīng)典，我想一定程度上，也彰顯出她內(nèi)心里對(duì)傳統(tǒng)和規(guī)訓(xùn)的反叛渴望。

不迎合、標(biāo)新意就會(huì)被市場(chǎng)拋棄嗎？

資本用演唱會(huì)秒罄、代言費(fèi)飆升為她投了票！

當(dāng)“如何呢？又能怎”成為青年精神口號(hào)，爭(zhēng)議還是批評(píng)嗎？它已成了新音樂(lè)生態(tài)野蠻生長(zhǎng)的養(yǎng)分，也成了一位23歲歌手在流量絞殺中確立自我的宣言。