銀杏：我還沒開始變裝，你怎么就來了？
雪人：我是被抓拍來營(yíng)業(yè)的。
銀杏：看你笑得很開心啊。
雪人：因?yàn)檫@樣就不會(huì)融化啦~

“100個(gè)西湖”影展過半（7.18-8.18），你去現(xiàn)場(chǎng)了嗎？
看過展的朋友，先別急著滑走，這里還有發(fā)起人現(xiàn)身說法，和幕后花絮放送。
還沒去的小伙伴，請(qǐng)收下這份導(dǎo)覽，以免錯(cuò)過那些精彩定格。

從1到100的奇妙旅程
展覽開篇，是傅擁軍歷時(shí)10年創(chuàng)作的《西湖邊的一棵樹》（2004-2013），帶有某種溯源意味。
而他和西湖的緣分則要追溯到更早的年份。

2001年來到杭州后，傅擁軍一直在這里定居，只在08奧運(yùn)期間赴京拍攝過一段時(shí)間。
和很多人一樣，他迷上了西湖，尤其喜歡西湖帶來的安靜自在。因而逛湖成了日常。

他回憶，以前西湖邊從早到晚的人群很不一樣，像是默默實(shí)行著分時(shí)段預(yù)約。上班之前，那都是老杭州，鍛煉身體的居多。
隨著時(shí)間的流逝，一些風(fēng)景逐漸消失，如今已看不到遛鳥、用鐵鏈鍛煉這樣的古早場(chǎng)面。
西湖也有了新動(dòng)向，在湖邊經(jīng)常能看到新近的風(fēng)尚，連奢侈品牌也把秀場(chǎng)選在這里。
為西湖做一本影像志的想法，就萌生在湖邊漫步時(shí)。

后來，真的做成了，還設(shè)立了西湖攝影獎(jiǎng)，給西湖影像搭建了一個(gè)穩(wěn)定的交流傳播平臺(tái)。
他本人的西湖個(gè)展，也舉辦過好幾次。
這一次，從1到100，是希望從不同角度觀看西湖，看到不一樣的西湖，也是對(duì)百人百書活動(dòng)的一種呼應(yīng)。

真誠(chéng)是一種影像語言
除了邀請(qǐng)拍攝西湖的名家，傅擁軍也在網(wǎng)上發(fā)起征集，和網(wǎng)友直接對(duì)線。
收到的投稿大約有1000份。
怎么篩選？傅擁軍的標(biāo)準(zhǔn)有些出人意料。
藝術(shù)性并不是首位。做過十幾年攝影記者的他，也沒有強(qiáng)調(diào)影像的記錄功能。

他更在意照片真不真誠(chéng)，是否在某種意義上拓寬了我們對(duì)西湖的看法？
本次展覽最大的一幅照片，掛在《一棵樹》對(duì)面的墻上。
波光粼粼中，浮著一只辨不清具體是什么品種的小鳥，取名《幸福的樣子》。

傅擁軍覺得特別有意思，贊賞拍攝者把想象中的意境通過西湖表達(dá)出來。
“真正好的作品，能夠跟時(shí)代對(duì)話，而且能夠給別人更多的想象空間。我覺得攝影的魅力就是有無邊的想象。”
在拍攝隨處可見，AI以假亂真的時(shí)代，思考不能被替代的影像，看到別人看不到的事，是留給攝影者的一大課題。

花絮
上樹和上菜
面對(duì)參展的照片（不論是在線上還是線下），每個(gè)人的感受不盡相同。
展品下方表示預(yù)定的紅點(diǎn)表明了觀眾的喜愛。但一些照片背后的故事，需要發(fā)起人現(xiàn)身說法才能得知。
西湖邊的樹一直很出圈。鳥雀、松鼠在上面自由穿梭，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)特別的來客。

有位女生，直接把自己掛在了西湖邊的樹枝上，和柯希莫一樣，用上樹來表達(dá)反抗。
她還會(huì)在西湖邊倒立，把西湖當(dāng)成自家后院。
傅擁軍欣賞這樣自由自在的感覺，覺得特別西湖。（當(dāng)然，是指非高峰時(shí)期。）
因?yàn)檎鞲?，兩人還聊起來了。他得知，女生并不是什么瑜伽高手，倒立是看到別人的行為后自學(xué)的，從此打開了用身體和自然對(duì)話的新視角。

另一件作品更特殊，因?yàn)榕牡募仁俏骱?，也不是西湖?br/>那是一位喜歡西湖，但不能常來的湖州人，他用最日常的材料——蔬菜葉，擺出了西湖風(fēng)景，然后拍攝投稿。
投影下的芹菜葉，化身斷橋邊的樹木，還真像那么回事。
更好玩的是，這位選手其實(shí)做了完整的西湖十景！

花絮
豎條窗和樹枝
“西湖太大、展廳太小”，是傅擁軍在展覽前言中的抱怨，隨后又寬慰自己“或許缺憾才是常態(tài)——就像永遠(yuǎn)等不到的長(zhǎng)椅”。
其實(shí)，太小還不算是棘手的問題，真正的難題是展廳里那些挪不走的長(zhǎng)條窗。
恰好，有一組拍攝湖面月光的作品，軌跡變化無方，如同難解的符號(hào)。

攝影師的名字也叫符號(hào)，在開幕分享會(huì)上，他透露了自己的創(chuàng)作背景：這是失戀那晚的失意之作，足足拍了一個(gè)通宵。
于是，這封苦澀的情書被做成詩(shī)行，覆蓋在窗戶上，在白天會(huì)呈現(xiàn)出類似燈箱的效果，仿佛在回應(yīng)“白天不懂夜的黑”的命題。
除了墻面，本次展覽還有一處立體展示空間。而作為重要道具的樹枝竟然是布展時(shí)發(fā)現(xiàn)的遺留物。

經(jīng)過舊物利用，樹枝被懸掛起來，成了一組“打鳥”作品最好的展陳空間，也給展廳增加了層次感。
和拍攝一樣，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一直等不到合適時(shí)機(jī)的情況；有時(shí)一些偶然因素，卻能成為神來之筆。

告別西湖
一年前，傅擁軍在寶石山上遇到了一位拄著拐杖爬山的老人，形單影只，腳步有些蹣跚。
談話中，他得知老人已經(jīng)85歲了，兒子在外工作、老伴外出旅游，這次可能是最后來爬一次寶石山，來和西湖告別。

他被老杭州人和西湖之間的感情，深深觸動(dòng)。
那天，他跟著老人一起走，老人看什么，他就拍什么，試著用一種告別的目光來拍西湖，把“攝影師應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)行者”的理念暫時(shí)擱置了起來。

“那天西湖的一草一木，一朵云，一塊石頭，我都沒有放過，都拍下來了，我覺得那天對(duì)我也是特別震撼的。所以我現(xiàn)在去拍西湖，我都拍得很慢，很認(rèn)真?！?br/>這次經(jīng)歷被做成小冊(cè)子，以特別展品的形式展出，為本次展覽提供了一個(gè)溫情的注腳。

當(dāng)然，傅擁軍的西湖之旅還遠(yuǎn)沒迎來終點(diǎn)。有空時(shí)，他依然會(huì)去拍西湖，并打算在條件成熟時(shí)，把西湖攝影展延伸為一個(gè)系列。
我們的西湖之旅也還在繼續(xù)。像變換無端的水文一樣，西湖具備?？闯Ｐ碌奶刭|(zhì)。
而其中的一種看法，就是來展廳一探究竟。