文/王心怡

免費短劇再傳捷報。

一方面是數(shù)據(jù)流量維度的屢創(chuàng)新高，紅果觀看量突破30億以更快的速度被一部部新劇締造，屬于短劇的50億、甚至100億時代已經(jīng)不再遙遠；另一方面，內(nèi)容類型也在突進，最快破30億觀看量的《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀2》讓豎短IP系列化進一步落地，而《一品布衣》破20億背后也讓男頻豎短有了更多想象空間……

快節(jié)奏與爽感讓短劇能夠不那么費力地吸引觀眾持續(xù)觀看，新奇、腦洞大開的故事和設定，讓觀眾成功尋覓到更多娛樂刺激點，在此之下，免費短劇正在以更多樣化的供給創(chuàng)造屬于它的一部部爆款。僅從紅果這一個平臺來看，首頁標明爆劇字樣的項目就有超過5部，而根據(jù)站內(nèi)熱播榜顯示，排在前十七的短劇熱度都超過了6000萬。

盡管如上所言，免費短劇正在一步步試圖掀起更多的類型化風暴，但是，長期以來其核心爆款的首要性還是離不開那些同質(zhì)又同質(zhì)卻讓大批觀眾欲罷不能的夢幻甜寵故事，這在今年短劇暑期檔的體現(xiàn)上同樣明顯，《念念有詞》正式開啟紅果短劇的30億序幕，而紅果暑期片單之上，各種時空的“沒關系，是愛情啊”依舊占據(jù)主要內(nèi)容。

紅果APP截圖

與此同時，觀眾的短劇甜寵之路也在升級，風靡至今恒定不變的追劇樂趣動力仍舊是磕CP，而短劇界的高效的氛圍升溫、營業(yè)狀態(tài)和創(chuàng)作銜接，不斷讓觀眾的滿足感達到極致。

在長視頻古偶現(xiàn)偶陷入換乘戀愛和不少粉絲拒絕二搭、三搭的情況下，短劇正靠著演員的N搭，甚至是從熒屏CP到線下“奔現(xiàn)”的嗑生嗑死，在演員CP感和發(fā)糖這件事上，找到了有效的方法，直接誕生的#短劇的真情侶居然比營業(yè)的多#這般熱搜詞條也在驗證短劇爆款另一種創(chuàng)作和營銷思索。

微博截圖

也許市場都在吐槽免費短劇的某種同質(zhì)化嚴重，但是就在想盡辦法讓泱泱中華觀影需求最大的甜寵題材，無論戲里戲外，不斷讓觀感協(xié)調(diào)性走到最佳這一方面，持續(xù)迭代體驗的免費短劇一直主動出擊。

01

短劇CP進入“制度期”

就在最近，短劇市場又迎來了波“CP攻勢”。

《善男信女》由王凱沐、馬樂婕出演，暗黑帝國太子與高智冷血醫(yī)生上演雙強情感拉扯。四搭的默契讓整部劇的CP感迎來了疊加效果，社交平臺上針對某一片段反復重刷，并表示發(fā)出了“姨母笑”、稱贊某一個或某一段鏡頭很有氛圍感，“絕了”等評論隨處可見。

“沐馬”CP的發(fā)酵助推《善男信女》登上騰訊視頻短劇熱搜榜、豎屏熱搜榜、豎屏熱播榜、豎屏飆升榜等多個榜單一位。

騰訊視頻截圖

另一部短劇《念念有詞》由何聰睿、劉念三搭出演，主打一個穿書成炮灰女配后，小太陽女主慢慢打動“啞巴”丈夫的先婚后愛的故事。由于前期男主因為心理問題而暫時無法開口說話，男女主的互動更添了很多言語之外的交流，雙方通過一個眼神交換、一個動作寓意能快速、準確理解對方的表達，想想也確實多了些小曖昧、小默契和值得細品的細節(jié)。而《念念有詞》也在“百念好何”的加持下，取得了紅果觀看量首部破30億、紅果熱度值首次破1億的破紀錄成績。

主打情感向，尤其是甜寵、偶像劇的短劇打造CP和不斷發(fā)糖，是這類內(nèi)容常見的創(chuàng)作方法，這一波CP攻勢也是此前受到過觀眾檢驗的搭檔的再次合體。也因為在劇中強大的CP感，觀眾們嗑糖的熱情進一步延續(xù)到了線下。

《念念有詞》截圖

不久之前，粉絲在五月天演唱會、機場遇到“短國”一大CP曾輝、韓雨彤，拍攝的二人相關視頻在社交平臺上不斷傳播，引起不少粉絲嗑上了真人發(fā)的糖?！赌钅钣性~》的火熱，也讓粉絲們從二人視頻、動態(tài)的蛛絲馬跡研究起是否已經(jīng)在線下發(fā)展成真了情侶。

短劇在造星，也在造CP。

從過往短劇CP往往更多只是在社交媒體互動，例如年初的爆款《好一個乖乖女》，男女主柯淳與余茵的營業(yè)時間往往只是在抖音連線，而現(xiàn)在，短劇CP營業(yè)徹底前置化、貫穿化，不論是演員，還是劇方、平臺方，配合短劇“炒CP”的主動性在進一步加強。

《好一個乖乖女》截圖

比如《善男信女》播出前期，官方通過銀河小劇場賬號發(fā)出包括劇中高能片段、片場花絮等為劇預熱，并設定預約數(shù)標準，以及每破標準送出視頻福利，大哥大姐的首條吻戲、同名定制主題曲等CP向物料被一一釋出。未播先熱、未播先火，通過前置的CP營銷，《善男信女》主打的CP、主要的CP和角色設定、該劇的風格等都被一一明晰。

劇播期間，兩位主演在騰訊視頻站內(nèi)直播陪看，聯(lián)動官號發(fā)布共創(chuàng)內(nèi)容，監(jiān)視器視角花絮也不斷被放出增加觀眾的現(xiàn)場感，同時官方推出三輪共創(chuàng)活動，加強觀眾的深度參與。隨著短劇熱度的攀升，“沐馬CP”的線上線下活動也在增加中。

“沐馬CP”營業(yè)活動

同樣地，《念念有詞》在播出前期也不斷釋出花絮、片段物料以吸引觀眾的關注，名場面夜光手表花絮、男女主對戲的原聲花絮等都在其中。劇播期間雙人互動物料也成為主要賬號更新內(nèi)容。在破30億之后，劇方將慶功宴放在了游輪上，主演們夜游黃浦江合體直播，什么二人分享兩個角色的婚后故事、不為人知的幕后花絮、趣味游戲等，將糖分從戲內(nèi)延續(xù)至戲外。同時，在劇播后期推出二創(chuàng)征集活動，以觀眾的參與度延長劇集的熱度。

《念念有詞》上海黃浦江游輪慶賀破30億

短劇要出圈，需要開始部署自己的宣發(fā)期，也因此，CP營業(yè)便走向了制度化。

偶像、甜寵短劇抓住了自己被屢屢驗證吸引且有效的CP攻勢，并以此為營銷著力點，向著更延長、更延展的方向邁進。

02

從一搭到“一直搭”

短劇式養(yǎng)成感

如果說“炒CP”是基于內(nèi)容對于熱度和關注度提升和延長的方法選擇之一，那么，內(nèi)容創(chuàng)作則是最重要的基石。

短劇常用的方法是“綁定CP”。

與長劇古偶、現(xiàn)偶的換乘戀愛不同，短劇的演員搭檔雖也可見換乘戀愛的情況，但固定的情況更多，尤其是被市場和粉絲檢驗過并獲得認可的。

據(jù)網(wǎng)上不完全統(tǒng)計，“百年好何”的何聰睿、劉念已經(jīng)完成三搭；出演《引誘》《野狗月亮》等作品的白妍、劉擎搭檔部數(shù)為8部；憑借著《墜入春夜》等劇流量飆升的“落日雨輝”曾輝、韓雨彤搭檔主演次數(shù)達到10次；而像于龍、楊咩咩和白昕怡、朱一未兩對已經(jīng)領證的夫妻檔，搭檔出演的短劇分別多達26部和27部。

“落日雨輝”曾輝、韓雨彤

固定的搭檔固然能保證CP的默契和觀眾的支持度，另一個重要的原因大抵是短劇對于“人”的依賴更強。

在短劇還未形成平臺布局矩陣，以及成規(guī)模、有秩序的短劇平臺出現(xiàn)之前，豎屏短劇的一大更新、播出方法是借助于主演IP?；蛘邠Q句話說，一些短劇的創(chuàng)造者標明的是與演員共創(chuàng)，觀看入口也為演員賬號。

這幾年，短劇生態(tài)逐步完善，其造星能力也不斷被驗證，劇與人的相互正向作用也被不斷體現(xiàn)。根據(jù)DataEye的演員榜（基于熱力值、紅果熱度、抖音熱度等計算排序）顯示，劉念和何聰睿憑借《念念有詞》從6月榜單的30名開外，一躍在7月分別來到女演員和男演員榜單的第二位和第三位?！赌钅钣性~》上線后，劉念還實現(xiàn)了三天抖音漲粉30萬+的亮眼成績。而如上述所說，CP的發(fā)酵也在正向作用于短劇本身。

圖源：DataEye

另外，如果粗略翻看DataEye的演員榜單，盡管排名變化頗大，但是上榜的絕大多數(shù)都是“短國”的老面孔，“人”與劇的“綁定”在變強。

有意思的是，不同于長劇集經(jīng)常出現(xiàn)粉絲因為不滿意而手撕二搭、三搭，或是劇播完CP粉快速提純，短劇的觀眾更喜歡二搭、三搭，一直搭，也更容易保持CP粉的身份。同時，短劇演員也樂于與彼此二搭、三搭，在各種設定下上演各種情侶好戲。

這或許與短劇演員與觀眾更有接近性有關。

大部分短劇演員來源或活躍于短視頻、社交平臺，碎片化的分享、更具網(wǎng)感的表達和“活人感”，削弱了他們身上的神秘感和距離感。而同一對CP在不同題材、角色設定等劇中，上演不同風格的情侶，又有一種“角色扮演”的樂趣。如果有嗑的CP由短劇結緣，成為真情侶甚至走入婚姻殿堂，又可以給觀眾一種養(yǎng)成感，有一種“我看著他們一路走來的甜蜜”的陪伴感。

社交媒體截圖

這在長視頻領域就很難成功，無論是頭部藝人的CP營業(yè)周期和互動方式、頻率有限，還是內(nèi)娛飯圈馬上走起的“提純”效率，都很難讓廣大觀眾更具長期性代入感，久而久之，觀眾們也會越發(fā)覺得在短國嗑CP更自在、更有結果。

與此同時，固定CP的“副作用”也顯而易見。固定搭配意味著對于男女演員雙方的要求和約束性更強，一旦任何一方有了與他人的感情線，或是雙方關系發(fā)生變化都有可能影響到觀眾的觀感和CP的效果，同時一方如果與其他演員飾演情侶，也可能會遭到粉絲們的不贊同聲。

拍攝周期短、演員之間的配合和意愿高、粉絲的接受度高、演員之間的咖位區(qū)分沒那么明顯等因素，讓短劇CP容易形成固定搭配，也讓其補足了同類型長視頻在這方面的缺失。而當這一方法奏效的高概率擺在創(chuàng)作者面前，偶像、甜寵短劇的創(chuàng)作方向其實也回到了這類題材的核心要義，顏值的要求、CP感的塑造和人設、故事的新鮮帶感。

短劇CP

值得警惕的是，當短劇CP的宣發(fā)越來越制度化，這也意味著短劇的人工性也會越來越強，畢竟當方法論成型，后來者第一時間便會想著如何去“靠”，“太膩”也就會隨之而來，這也是短劇整個賽道所面臨的大桎梏?？恐偪癯碈P而不斷爆發(fā)流量機制的免費短劇，穩(wěn)住了基本盤之余，也需要提前去思考如何立命題材的求新求變在哪里，即便該題材很容易被一對新鮮CP再度開啟流量泄洪。