要想成為一名優(yōu)秀的書法家，應具備很多條件，如悟性、功力、學養(yǎng)、識見，一樣都不能少。但每個人的情況各有不同，在某方面能力特別強的人，可以彌補其他方面的一些不足，比如悟性特別好的人，可以彌補功力的某些不足，識見特別廣的人，可以彌補學養(yǎng)的某些欠缺。所以就書家的具體情況而言，有以悟性勝者，有以功力勝者，以悟性勝的書家筆墨感覺非常好，“下筆便到烏絲欄”，而以功力勝的書家，往往是用筆結體中規(guī)入矩、扎實穩(wěn)健。二者各有千秋，但相比較而言，悟性似乎更重要一些。

中原油田的牛玉彬先生正是一位以悟性取勝的書法家。玉彬是一個做事認真的人，一旦認準了一件事，便要下決心把它做好。他從臨習古人經典作品入手，多年來臨遍了“二王”、孫過庭、張旭、懷素、米芾、黃庭堅、祝枝山、王鐸等大家法帖，同時對大篆、漢隸、魏碑等碑帖廣泛涉獵，筆下積累了相當豐富的藝術語言。

天分高的書家往往青睞草書，牛玉彬也是如此，他于“二王”行草打下扎實功底的基礎上，專攻張旭、懷素的狂草，同時參臨黃庭堅、王鐸等草書，轉益多師，積深培厚。數年下來，他的草書已初具規(guī)模，形成了個人的面貌，其草書具有氣息通暢、線條凝練、結體奇巧、富于變化的特點。

王昌齡《從軍行》

氣息貫通暢達是草書的重要特征，對于狂草來說尤是如此。觀牛玉彬的草書，一氣呵成，如江河奔騰，一瀉千里，具有排山倒海、摧枯拉朽之氣勢。所謂通暢者，不見得是字字相連，但即使是斷筆乃至字字獨立，氣息仍然可以暢達無滯。然而要做到這一點并非易事，除熟練掌握字法外，更重要的是胸有全局、高屋建瓴。牛玉彬的草書充分展示了他在這方面的過人能力。

當然，氣息的暢達還須建立在高質量的線條基礎上，草書沒有高質量的線條是很難做到整體氣息暢達的。我們可以看到，玉彬草書的線條剛勁而凝練，頓挫有致，收放自如，有良好的質感和巨大的張力。其草書的用筆屬于張旭體系，提按變化幅度比較大，與懷素一分筆的純中鋒線條迥異其趣。一般說來，懷素的用筆較為易學，而張旭的用筆學起來則難度較大。牛玉彬選的恰恰是這樣一條更具挑戰(zhàn)性的草書之路。在其草書的用筆中，有兩點特別值得注意：一是他參用黃庭堅、王鐸的草書，善于用點和頓挫峻折，努力在流暢的線條中增加厚重感和豐富的變化；二是他吸取章草用筆的特點，用“激石波”的筆勢來調節(jié)用筆的節(jié)奏，這就使他的草書線條在流暢貫通中體現出清健渾厚的特質以及行留得體的節(jié)奏。

結體奇巧、變化無方是牛玉彬草書的又一大特色。草書結體無定則，關鍵在于書家應審時度勢、自出機杼，要善于對正常的字體結構進行大膽的解構重組。而牛玉彬在這方面有著明確的意識和很強的能力。他能在符合草法規(guī)范的前提下對字進行大膽的解構重組，從而幻化出無窮無盡的奇異形態(tài)，然而仔細辨認，其筆下的文字內容又都能一一識別，絕無含混錯訛。這不僅是一種能力，更是一種意識，一種草書的結體意識。草書創(chuàng)作是以漢字為素材，在飛動的氣勢中把漢字的點畫、起止、行留、斷連等要素一一析出，使人們的視覺重點不再停留于漢字的表意層面而深入到書法藝術作品的線條、張力、節(jié)奏、情感乃至生命律動的層次。能做到這一點，才稱得上是一幅上好的草書。

王獻之曾評王珉書法：“弟書如騎騾，骎骎欲度驊騮前?！币庵^其后來居上，余以此句贈玉彬老兄，嘉其后來居上之意也。（附圖為牛玉彬書作）

編輯：于永霞