年代劇《生萬物》終于迎來36集大結(jié)局。

這部劇自從上線后，幾乎天天霸占熱搜。

從楊冪的村婦造型，到故事背后的歷史變遷，再到劇中人物引發(fā)的愛恨情仇。

到了大結(jié)局，反派“膩味”的扮演者宋家騰，猛然又被網(wǎng)友罵破防，再上熱搜。

夸也好，罵也罷，其實體現(xiàn)的還是《生萬物》本身的熱度之高。

連續(xù)霸榜的收視數(shù)據(jù)也再次證明，年代劇對于觀眾依舊有著頂級吸引力。

回到這部劇的收官，大結(jié)局的眾多人物命運(yùn)，確實充滿了意外。

今天，從整部劇的視角，皮哥就帶大家看看這部劇的大結(jié)局。

誰好誰壞，誰遭了報應(yīng)，誰得了善終，今天這一篇，我們一同一探究竟。

01、人物大結(jié)局：有人被毒死，還有五人下線

《生萬物》里的主要人物，算不上特別多。

皮哥從天牛廟村三大家族的角度出發(fā)，來解析一下各個主要角色的命運(yùn)，以及造成他們最終結(jié)局的原因。

首先，是寧家。

寧家是大戶，也是財主。

作為《生萬物》中最主要角色的家族，寧家人的命運(yùn)，極具代表性。

女主寧繡繡，是劇中唯一一個壽終正寢得到善終的人。

從地主千金到農(nóng)民媳婦，從被動接受命運(yùn)到主動改變生活，她的人生歷程展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)女性的堅韌與智慧。

新婚夜被土匪綁架的遭遇，徹底改變了寧繡繡的命運(yùn)軌跡。

面對父親的冷漠和未婚夫的嫌棄，她毅然選擇與封大腳結(jié)婚，從錦衣玉食的大小姐變成了面朝黃土背朝天的農(nóng)民。

在封家的日子里，寧繡繡展現(xiàn)出了驚人的適應(yīng)能力和生存智慧。

她學(xué)會了做飯、種地、操持家務(wù)，更重要的是，她用自己的知識和見識改善了家庭的生活條件。

最后幾集，與日本人的斗爭中，寧繡繡不僅出主意假燒麥子，還勸說父親同意與眾人一起行事。

戰(zhàn)斗勝利后，她鼓勵銀子過上自己的生活，還成了婦女隊長，帶領(lǐng)村子里的婦女奔向獨(dú)立和自由。

最終，寧繡繡在丈夫封大腳為保護(hù)農(nóng)田犧牲后，獨(dú)自度過了二十多年的晚年生活。

而整部劇，就是從寧繡繡的視角出發(fā)講述的。

作為劇中的第一女主，她的視角，是整個時代變遷的縮影，也承載著《生萬物》厚重的主題。

相比于寧繡繡，守財奴寧學(xué)祥也算是善終的人物之一。

作為前期的反派，在最后與膩味和日本人的斗爭中，寧學(xué)祥終于意識覺醒。

不僅為了拯救村民的生命獻(xiàn)出了自己的存糧，還把自己的地貢獻(xiàn)給了所有人。

寧學(xué)祥的轉(zhuǎn)變，給皮哥的感覺，象征著舊時代的結(jié)束和新社會的到來。

相較而言，寧家其他三人的結(jié)果，就十分悲劇了。

寧蘇蘇在好不容易擺脫費(fèi)家的控制后，與郭龜腰相愛，并懷上了他的孩子。

找到真愛的蘇蘇，在郭龜腰成功提親后，眼看就要過上幸福生活。

但在最后一刻，卻被完全失心瘋的費(fèi)左氏下毒毒死，夫妻雙雙殞命。

前面的劇情中，蘇蘇就是舊時代封建婚姻的犧牲品，最后又死得不明不白，讓人忍不住流淚。

同樣身死的，還有村長，寧學(xué)祥的弟弟寧學(xué)瑞。

這是劇中比較正派的人之一，為了保護(hù)糧食和村民，被膩味用刺刀活活刺死。

而蘇蘇和繡繡的大哥寧可金，則加入了八路軍，成為了一個人民戰(zhàn)士，算是衣錦還鄉(xiāng)。

總的來說，寧家人的命運(yùn)各有好壞，算是喜憂參半。

相比于寧家，費(fèi)家人的命運(yùn)，就要悲慘得多。

費(fèi)家家主死的早，留下大嫂費(fèi)左氏和小兒子費(fèi)文典。

同樣是村子里的大戶，費(fèi)家沒有寧家人丁興旺，所以費(fèi)左氏為費(fèi)家添丁進(jìn)口的意愿強(qiáng)到執(zhí)念，甚至不惜給弟弟和弟媳下藥。

費(fèi)左氏雖然不是善茬，但她本人有命運(yùn)和時代的限制和悲劇。

18歲嫁入費(fèi)家后不久丈夫就去世，她獨(dú)自撐起了整個家族，將小叔子費(fèi)文典撫養(yǎng)成人。

當(dāng)費(fèi)文典投身革命，寧蘇蘇與郭龜腰相愛時，她仍然固守著“蘇蘇是費(fèi)家媳婦”的觀念。

這種觀念上的僵化，最終導(dǎo)致了無可挽回的悲劇。

費(fèi)文典作為進(jìn)步青年，在斗爭中犧牲，也算死得其所。

但他死去的消息傳來后，費(fèi)左氏的徹底隨之精神崩潰。

她無法接受現(xiàn)實，每天瘋瘋癲癲地在村里尋找費(fèi)文典。

當(dāng)看到寧蘇蘇與郭龜腰恩愛有加，還生下了孩子時，她內(nèi)心的嫉妒和怨恨達(dá)到了頂點。

這也釀成了她毒殺二人，然后飲鴆自殺的慘劇。

這段劇情，是整部《生萬物》中最具沖擊力，也最讓人絕望的劇情之一。

雷雨中死去的蘇蘇，郭龜腰和費(fèi)左氏，像極了舊時代婚姻糟粕的犧牲品。

費(fèi)左氏本身是個惡人，但這個角色的復(fù)雜性在于，觀眾既痛恨她的殘忍，又同情她的不幸。

相較而言，同樣是費(fèi)家人，費(fèi)大肚子和銀子的結(jié)局，也要好上許多。

費(fèi)大肚子在新時代生活幸福，銀子也在繡繡的鼓勵下追求自己的幸福，作為小戶人家，他們真正把日子過成了先苦后甜。

最后，是封家。

男主封大腳，是全劇最讓人喜愛的角色之一。

他身上集中體現(xiàn)了中國農(nóng)民的優(yōu)秀品質(zhì)：勇敢、善良、勤勞、重情義。

從開篇獨(dú)闖雞公嶺救寧繡繡，到后來參與抗日斗爭，從對寧繡繡的愛情到超越門第觀念的親情，封大腳的人品和行為，都無可挑剔。

尤其在革命斗爭中，他表現(xiàn)出的農(nóng)民的覺悟和勇氣，讓我們對“工農(nóng)”一詞，有了新的認(rèn)識。

他就是農(nóng)民隊伍中，品質(zhì)優(yōu)良，有代表性的進(jìn)步力量。

最后結(jié)局中，封大腳和繡繡帶領(lǐng)村民放火燒麥，挾持膩味救下可玉和村民，十分勇敢。

抗戰(zhàn)勝利后，作為村長，封大腳在1964年的抗洪中，為了保護(hù)農(nóng)田而犧牲。

他愛土地，最終也為了自己摯愛的土地，獻(xiàn)出了生命。

除了封大腳，封二的結(jié)局，也基本上是善終。

雖然有些小心眼、愛占便宜，但他身上體現(xiàn)的是真實的農(nóng)民形象。他對土地的執(zhí)著，對家庭的責(zé)任，以及在關(guān)鍵時刻的正確選擇，都體現(xiàn)了封二失小禮有大義的秉性。

他會為了利益斤斤計較，但也會被真情所打動。

在生命的最后階段，封二將自己一生的農(nóng)業(yè)經(jīng)驗傳授給家人，這種對土地的深厚感情和對傳統(tǒng)農(nóng)耕文化的堅持，體現(xiàn)了老一代農(nóng)民的智慧與品格。

能教育出大腳這樣的好兒子，封二也孬不到哪里去，他的死，也是劇集后半段的淚點之一。

作為對照組，封四一家的命運(yùn)，就令人唏噓得多。

封四本人游手好閑，總想著摸偏門不好好種地，敗光了家產(chǎn)后，連最后的幾畝地都被寧學(xué)祥騙走。

走投無路的她，最終當(dāng)了土匪，并帶著一幫土匪回村踩點。

雖然最后時刻良心發(fā)現(xiàn)，死在了土匪的槍下，但慘禍已經(jīng)釀成，這是他人生抹不去的污點。

因為沒有受到良好的教育，封四的兒子封膩味，不僅走上了父親的老路，更是有過之無不及。

他一直認(rèn)為，封四是被天牛廟村村民害死，覺得自己餓死的母親，也另有隱情。

在怨念的驅(qū)使下，他差點綁架了蘇蘇，刀殺了寧學(xué)金。

兩件事都沒辦成，他搖身一變，成了日本人的走狗，走上了漢奸的道路。

不僅帶著日本鬼子掃蕩村子，還作威作福，殺死了寧學(xué)瑞，踹傷了寧學(xué)祥，差點燒死可玉。

雖然最后，封膩味不過是被大腳帶人抓住，沒有具體的結(jié)局。

但等待他的，除了被槍斃，似乎也沒有其他的路。

相較而言，膩味的弟弟沒味則知書達(dá)理得多。

在繡繡和大腳的教育下，沒味沒有那么多的仇恨，識大體曉大義，發(fā)現(xiàn)哥哥后大義滅親，為鄉(xiāng)親們報仇，可以說很有良心了。

除了天牛廟村的“三大家族”，還有一些其他有特點的角色命運(yùn)，也值得一提。

鐵頭就是其中之一。

其實鐵頭也姓封，但在劇中，他的命運(yùn)沒有與封家聯(lián)系在一起。

鐵頭是個悲劇人物，但也是劇中成長跨度比較大的人物之一。

最開始，他和銀子兩情相悅，卻無法拿出實質(zhì)性的行動，導(dǎo)致了銀子為了家庭嫁給寧老財?shù)谋瘎　?/p>

鐵頭不好好種地，而是加入農(nóng)會。

仗著自己的“主任”身份仗勢欺人，也做了一些讓人不齒的事情。

但在與傻桃的事件過后，鐵頭開始轉(zhuǎn)便。

他不僅照顧這個可憐的瘋丫頭，對坷拉（傻桃的兒子）的撫養(yǎng)，也體現(xiàn)了他的善良和責(zé)任感。

最后與日本人的斗爭中，鐵頭一把當(dāng)先，是主要角色中，除了八路軍，唯一一個殺死過日本鬼子的村民。

可以預(yù)見的是，在寧學(xué)祥死后，鐵頭會和銀子走到一起，過上幸福生活。

命運(yùn)比較悲慘的，還有傻桃和郭龜腰。

傻桃被人禍害，稀里糊涂懷上了孩子，生下孩子后，又因為智力缺陷不分對錯，在玩耍的時候拔掉麥苗而被日本鬼子用刺刀刺死。

傻桃的死，不僅是時代的悲劇，更是當(dāng)時，千千萬萬被日本人侵害的中國人民的縮影。

而郭龜腰劫后余生，被抓壯丁后從死人堆里爬出來，眼看著要和蘇蘇過上幸福生活，卻被費(fèi)左氏一把毒藥搞得命喪黃泉，也著實讓人扼腕。

好在，整部《萬物生》，為我們留下了無盡的希望。

繡繡家的一兒一女，蘇蘇留下的羊丫，以及銀子的孩子可玉等等一系列小輩的成長，才是《生萬物》的主題。

土地?zé)o悔，養(yǎng)育了一代又一代的人。

當(dāng)暮年寧繡繡看著自己熟悉的人，從已經(jīng)變成民俗紀(jì)念館的家中走過。

那一幕幕，是人生的電影，也是這幾十年，獨(dú)屬于中國的巨變。

02、是時候客觀評述整部劇，有亮點，但還是留下了一大遺憾

說完人物結(jié)局，皮哥說一說，從36集整體的角度去看《生萬物》這部劇，質(zhì)量到底如何。

其實看下來，即便放在“年代劇”這個類型劇中橫向比較，《生萬物》也算是能拿得出手的。

整部劇有其他年代劇不具備的三大特點，讓它成了今年，當(dāng)之無愧的高熱度電視劇。

第一大特點，是深刻的土地主題。

《生萬物》最突出的特點是將“土地”這一元素貫穿始終，不僅作為故事背景，更是作為精神內(nèi)核來展現(xiàn)。

這種對土地主題的深度挖掘，使得整部劇超越了一般的家庭年代劇范疇，上升到了對中華農(nóng)耕文明的哲學(xué)思考。

劇中的土地不是靜態(tài)的背景板，而是活生生的“角色”。

從開篇寧學(xué)祥為了土地不肯救女兒，到封大腳開荒種植丹參，再到最后村民集體燒麥抗日，每一個重大情節(jié)都與土地密切相關(guān)。

編劇通過這種設(shè)計，讓觀眾深刻體會到土地對于農(nóng)民的意義，它不僅是生存的根基，更是精神的寄托。

更為可貴的是，該劇對土地主題的處理具有明顯的時代性。

在不同歷史時期，人們與土地的關(guān)系發(fā)生著深刻變化。

封建社會時期，地主占有大量土地，農(nóng)民為租地而苦苦掙扎。

抗戰(zhàn)期間，土地成為抵抗外敵的重要資源。

新中國成立后，土地回歸人民，成為建設(shè)新生活的基礎(chǔ)。

這種歷史縱深感的處理，讓土地主題具有了更加深刻的內(nèi)涵。

劇中還通過各種細(xì)節(jié)來強(qiáng)化土地意識。

比如封二臨終前傳授種地經(jīng)驗的情節(jié)，寧學(xué)祥最后將土地獻(xiàn)給國家的決定，以及封大腳為保護(hù)農(nóng)田而犧牲的結(jié)局，都體現(xiàn)了中國農(nóng)民對土地的深厚感情。

這種感情不是簡單的占有欲，而是一種與自然和諧共生的生命觀。

通過對土地主題的深度挖掘，《生萬物》成功地將個人命運(yùn)與歷史進(jìn)程、民族精神聯(lián)系在一起，形成了具有史詩品格的敘事結(jié)構(gòu)。

觀眾在欣賞劇情的同時，也能夠感受到深厚的文化底蘊(yùn)和精神力量。

第二大特點，是復(fù)雜人性的真實呈現(xiàn)。

《生萬物》在人物塑造方面，表現(xiàn)出了極高的水準(zhǔn)，每個角色都具有鮮明的個性特征和復(fù)雜的內(nèi)心世界。

整部劇通過細(xì)膩的心理描寫和行為刻畫，展現(xiàn)了人性的多面性和復(fù)雜性。

寧學(xué)祥從自私冷酷的一面，到最終的覺悟和救贖。

費(fèi)左氏從封建禮教的受害者變成維護(hù)者，到近乎瘋狂的執(zhí)拗以及對她所信奉價值觀的守護(hù)。

封二的小市民心態(tài)，鐵頭的執(zhí)著與沖動，郭龜腰的機(jī)智與善良，每個角色都有自己的性格特色和行為邏輯。

這些角色的存在不僅豐富了故事內(nèi)容，更重要的是構(gòu)成了一個完整的社會圖景。

這種立體化的人物塑造方法，避免了臉譜化的傾向，使得整部劇具有了更強(qiáng)的現(xiàn)實主義色彩。

觀眾看到的不是理想化的英雄，而是生活中真實存在的普通人，他們的喜怒哀樂、得失成敗都讓人感同身受。

第三大特點，是歷史質(zhì)感真實呈現(xiàn)。

《生萬物》在歷史題材的處理上，表現(xiàn)出了難得的厚重感和真實性。

該劇沒有停留在表面的歷史事件敘述，而是通過普通農(nóng)民的生活變遷來反映整個時代的風(fēng)云激蕩。

劇集的時間跨度從1926年一直延續(xù)到1986年，涵蓋了中國現(xiàn)代史上最為重要的幾個歷史時期：軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國建設(shè)等。

這種宏大的歷史背景為故事提供了豐富的戲劇沖突和深厚的思想內(nèi)涵。

更為重要的是，該劇對歷史的處理具有很強(qiáng)的人民性。

它沒有將焦點放在重大歷史事件和著名歷史人物上，而是選擇了一個普通的山東農(nóng)村作為觀察窗口，通過普通農(nóng)民的生活變化來反映歷史的進(jìn)程。

這種“小人物見大時代”的敘事策略，讓歷史變得更加可親可感。

劇中對各個歷史時期的社會風(fēng)貌都有細(xì)致的描繪。

從封建社會的等級森嚴(yán)，到軍閥混戰(zhàn)的動蕩不安，從日寇入侵的民族危機(jī)，到新中國成立后的社會改革，每個階段都有其鮮明的時代特色。

這些歷史細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握，為整部劇增添了濃厚的歷史氛圍。

特別值得一提的是，該劇對農(nóng)民在歷史變遷中的作用給予了充分的重視。

無論是參與農(nóng)會運(yùn)動，還是抗日斗爭，亦或是土地改革，農(nóng)民都不是被動的接受者，而是歷史的積極參與者和創(chuàng)造者。

《生萬物》通過這種厚重的歷史質(zhì)感，讓人們能夠更加深入地了解那個時代，理解歷史的復(fù)雜性和人民的偉大。

作為一部年代劇，《生萬物》成功地將個人命運(yùn)與時代變遷融合在一起，展現(xiàn)了中國農(nóng)民從苦難走向解放的歷史進(jìn)程。

為什么是農(nóng)民，歷史又為什么選擇了農(nóng)民，這個問題，《生萬物》給了很好的答案。

它讓我們看到了土地與人民的深厚情感，看到了歷史變遷中人性的光輝與黑暗，也看到了中華民族在苦難中前行的頑強(qiáng)意志。

在當(dāng)今這個快節(jié)奏的時代，《生萬物》這樣的作品顯得尤為珍貴。

它提醒我們不要忘記歷史，不要忘記我們的身份，更不要忘記，我們一步步的來時路。

當(dāng)然，亮點之外，咱們還是得客觀說說，這部劇的一大遺憾。

網(wǎng)上很多網(wǎng)友也提及，這部劇的劇情相對有些俗套。

批評最多的，就是露露這一角色的設(shè)置，多少有些為了劇情沖突而刻意安排。

至于女主楊冪，這次確實勇敢突破了自己，至于演技是否達(dá)標(biāo)，就見仁見智了。

對于這部劇，你是否還有其他感受，可以留言和皮哥分享。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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