當(dāng)我們在談?wù)摱卧螒驎r我們在談?wù)撌裁矗?/p>

以日漫為基礎(chǔ)的視覺風(fēng)格體系？重視內(nèi)容表達(dá)的交互體驗？事實上，絕大多數(shù)討論都離不開一個基準(zhǔn)點：角色。角色是二游內(nèi)容承載、廣告宣發(fā)、商品消費(fèi)的核心。近年來，二游品類的膨脹速度與游戲?qū)Χ嘟巧嚾莸谋举|(zhì)追求，讓二游的角色設(shè)計逼近了臨界點，ACG史上各類角色標(biāo)簽、模板均能找到對應(yīng)的游戲形象。

跳出固有模板、深入挖掘角色性，是二游的共同命題，同時也是《絕區(qū)零》的創(chuàng)作理念之一，米哈游帶著”玩家還有哪些沒見過的“的思考，創(chuàng)作出了諸多別開生面的角色，諸如中二感爆棚的智能機(jī)械人比利、長相彪悍心思細(xì)膩的本。

開服至今，《絕區(qū)零》推出了近40位代理人，或熱烈，或冷艷，其設(shè)計總是能讓人眼前一亮。這不，今日2.2版本更新后實裝的席德，就再次讓玩家情緒高漲。

有的夸贊游戲美工，無論是二維美術(shù)還是3D建模，都稱得上細(xì)節(jié)見真章：

玩諧音梗的，說既視感的，為評論區(qū)平添幾分風(fēng)趣：

由于角色動畫、展示中存在大量足部特寫，靈動的指頭動作引發(fā)玩家無限遐想：

可以說，以角色為基點，《絕區(qū)零》的2.2版本迎來了一波小高潮。

《絕區(qū)零》最難創(chuàng)作的角色之一

日前，《絕區(qū)零》在CEDEC 2025上斬獲視覺藝術(shù)優(yōu)秀獎，日媒電ファミニコゲーマー借機(jī)采訪了游戲制作人李振宇，文中曾提到在已有角色中，星見雅、儀玄、席德屬于制作難度特別高的那一檔，制作組內(nèi)部進(jìn)行過多次調(diào)整。

想必多數(shù)人的第一反應(yīng)與采訪者相同：“雅和儀玄尚能理解，為何席德也在其中？”

星見雅是一測至今的高人氣角色，儀玄是2.0開篇的聚光燈，為其投注開發(fā)資源在情理之中，席德為何也有如此待遇？

從視覺形象看，席德屬于那種惹人憐愛的鄰家女形象，梳著麻花辮，與綾波麗同款的蔚藍(lán)發(fā)色襯出角色純凈特質(zhì)，櫻桃小嘴，明亮澄澈的雙眸，僅從角色五官、神情的塑造，玩家便能讀出一種涉世未深、天真無邪的氣質(zhì)。

服裝打扮則突出清涼、少女、科幻三個要素，以機(jī)能風(fēng)緊身衣為工藝基礎(chǔ)，融入透明材質(zhì)、飄帶、裙擺等樣式，綴有從老機(jī)甲身上淘汰下來的金屬塊件，復(fù)數(shù)存在的四葉草紋樣則喻示著角色命運(yùn)。

聲優(yōu)的演繹進(jìn)一步加深了角色印象，軟乎乎、甜糯糯的聲音讓玩家不禁懷疑就是角色本人。但席德不著邊際的臺詞卻讓玩家犯了難，她嘴里經(jīng)常蹦出一些腦回路清奇的比喻，如把自己與繩匠類比為游魂與惡鬼、四葉草與油菜花，把“容易”比作在蛋糕上抹番茄醬，用老二次元的話來說，席德角色形象偏向電波女，行為怪異、說話難懂，藍(lán)發(fā)、膚白、裸足等也算是標(biāo)志元素。

若是僅限于此，尚不能說明席德這名角色創(chuàng)作過程中的費(fèi)心費(fèi)神。

依GameRes來看，在《絕區(qū)零》這一以快節(jié)奏、高刺激為特色的動作游戲中，為席德設(shè)計一套符合游戲風(fēng)格與角色特性的動作，至少包含三個部分的難點。

其一，席德的行進(jìn)方式與常規(guī)不同，因與機(jī)械長期為伴的緣故，席德以滑板車為主要移動手段，浮游炮是常態(tài)攻擊方式，為此制作組需要單獨設(shè)計一套運(yùn)動邏輯，他們?nèi)谌肓艘恍┗ɑ?，利用擺臂、旋轉(zhuǎn)等去增加視覺美感，動作收招最能表現(xiàn)細(xì)節(jié)，為抵消滑板車的運(yùn)動慣性，席德經(jīng)常會做出身體前傾、后仰、抬腿等姿勢，達(dá)成真實感與美感的統(tǒng)一。

其二，席德可在戰(zhàn)斗中召喚巨型機(jī)甲「老席德」，相當(dāng)于制作組為一名角色設(shè)計了兩種形態(tài)，而且，在少女+硬派機(jī)甲這一ACG作品的經(jīng)典組合上，《絕區(qū)零》還走了一條非同尋常的路。一般來講，創(chuàng)作者會讓角色進(jìn)入駕駛艙，角色與機(jī)甲的操作邏輯、動畫表現(xiàn)相互獨立，此類做法的吐槽古已有之，部分受眾認(rèn)為它削減了將少女與機(jī)甲并置的視覺沖擊。

《絕區(qū)零》的回答是，“我全都要”。角色常態(tài)攻擊、釋放特殊技時，角色與機(jī)甲并存，席德或攀附在機(jī)甲背部，或在肩部玩起雜耍，跪坐、翹腳，盡顯俏皮；放終結(jié)技時席德則會進(jìn)入艙體，搭配特殊運(yùn)鏡與專屬交互界面，營造第一人稱駕駛的沉浸感。

仔細(xì)觀察兩種形態(tài)的切換，還能發(fā)現(xiàn)制作組做了一整套的銜接動作，無論是翻身上機(jī)甲，還是落地踩滑板，都有對應(yīng)的動畫，而非生硬的狀態(tài)切換。

其三，為了能充分展示角色魅力，制作組在運(yùn)鏡下了很多功夫，大量足部特寫即為其中之一，他們甚至專門為每根腳趾頭綁定骨骼，使其表現(xiàn)更為靈動。

除了“細(xì)”，還是“細(xì)”。

他們有必要做到這份上嗎？制作人李振宇面對類似問題的回答是：“只要還有改進(jìn)空間，我們就會繼續(xù)調(diào)整”。正是這種對于細(xì)節(jié)的極致追求，讓每名角色實裝后，均能掀起玩家熱議，挖掘制作組的創(chuàng)作細(xì)節(jié)，甚至成了一項固有活動。

席德剛曝光不久，玩家便打量起了她腳下的滑板車，發(fā)現(xiàn)它在不同場景有不同的交互，上下樓梯依靠噴氣推進(jìn)，底部滾球會在沙灘留下痕跡，遇水噴氣會消失?；遘囘€分了三檔速度模式，每一檔都有對應(yīng)的腳部動畫。

截圖來源：小紅書用戶小伊埃斯嗯呢

截圖來源：小紅書用戶 海原與托帕

《絕區(qū)零》的角色創(chuàng)作論

《絕區(qū)零》對如何呈現(xiàn)角色魅力的思考，滲透于游戲每個角落。

GameRes過往談及《絕區(qū)零》時，便多次提到，游戲的動作設(shè)計、戰(zhàn)斗形式是與角色形象掛鉤的，比利的耍帥、貓又的小動作、萊卡恩的負(fù)手，這些動作細(xì)節(jié)都旨在突出角色性格特點或生活經(jīng)歷。

席德亦復(fù)如是。

她在入場時會走下滑板車，做個站立后抬腿摸腳的動作，無他，長時間依靠滑板車等工具行動的席德，腳底板難免酸脹，需要揉腿舒緩。

前瞻節(jié)目中出現(xiàn)的另一版本角色奧菲絲，同樣能從一些簡短的戰(zhàn)斗演示窺見性格，奧菲絲的尾巴寄宿著小隊隊長鬼火，性格強(qiáng)勢的鬼火與弱氣的奧菲絲構(gòu)成鮮明反差，故而在戰(zhàn)斗中，尾巴上的鬼火才是輸出主力，角色一些迅猛的招式都伴隨著甩尾動作，當(dāng)鬼火火力全開時，奧菲絲上演二次元名?！氨ь^蹲防”，角色性格差異一望便知。

電波少女+巨型機(jī)甲，弱氣少女+強(qiáng)勢“尾巴”，席德與奧菲絲主打的就是一個反差，玩家操作的雖然只是一名單體角色，但從劇情、設(shè)定上來看她們均是兩面一體，其戰(zhàn)斗定位也存在某種程度的共通性，側(cè)重強(qiáng)化團(tuán)隊協(xié)同能力，如席德能增強(qiáng)強(qiáng)攻角色的攻擊能力與暴擊傷害，奧菲絲能為小隊所有成員提供攻擊力提升的準(zhǔn)星聚焦?fàn)顟B(tài)，吻合角色雙魂共存的設(shè)定。

如果說動作表現(xiàn)、戰(zhàn)斗機(jī)制上的設(shè)計，是方便讓玩家從交互層面去理解角色性格，那么劇情則是對角色的深層揭露。

席德的經(jīng)歷并不像其外表呈現(xiàn)的那般澄澈、透亮。

從ACG作品中的電波女形象來看，此類角色的脫線行為背后往往有著某種現(xiàn)實創(chuàng)傷，他們擅長用幻想構(gòu)建精神避難所。席德被機(jī)甲老席德?lián)狃B(yǎng)長大的出身設(shè)定，其實是規(guī)避上述電波女存在的一些負(fù)面因素，合理解釋她為何思維跳脫、舉止非常規(guī)。

但席德天真爛漫的外表下仍然有深藏的一面，從角色動畫短片《愛，死亡與構(gòu)造體》可得知，席德體質(zhì)特殊，被困空洞半個月仍不受侵蝕，雖不明緣由，但她對生命感知存在嚴(yán)重缺陷，故而被評估為“沒有心”。

不難猜測，游戲在對席德進(jìn)行深入挖掘的過程中，大概會呈現(xiàn)兩條脈絡(luò)，一是其非常規(guī)的思維與行為方式，或許會讓劇情發(fā)展添加不少趣味，乃至關(guān)鍵時刻的轉(zhuǎn)機(jī)；二是從角色的關(guān)鍵抉擇中證明“心”的真實存在。

鑒于繩匠與席德初次見面，席德便發(fā)出“我們是同類”的感慨，玩家可能與異乎常人的席德產(chǎn)生深層次的接觸，從而挖掘角色身上的隱秘。

截圖來源：B站up主泛音1572

在一眾主流二次元游戲中，《絕區(qū)零》的敘事有著某種特質(zhì)，它熱衷于基于陣營的群像敘事，而非個人英雄主義，制作組在描摹角色個性的同時，也會注重同一陣營中的成員關(guān)系，將日常生活中的閑適、親密感與戰(zhàn)時的團(tuán)隊協(xié)作傳達(dá)給玩家，此前的狡兔屋、對空六課相關(guān)劇情均深入人心。

而席德所屬的奧波勒斯小隊，全員還未正式登場，卻早已 “聲名遠(yuǎn)揚(yáng)”，他們被玩家稱之為“神人隊伍”。

截圖來源：B站up主哈基黑天鵝

除了電波女席德，小隊成員個個均非常人，11號是實驗體，扳機(jī)雙目失明且患有PTSD，奧菲絲&鬼火更是超乎理解的存在，他們能打成一片，或許是其命運(yùn)的趨同讓他們產(chǎn)生了情感共鳴，他們并未被苦難所擊垮，而是以強(qiáng)韌的意志證明自己的存在意義——這恰恰吻合了2.2版本的主題：“不要溫和地走入那良夜”。

從角色設(shè)計、陣營編排再到劇情上的謀篇布局，GameRes從《絕區(qū)零》上面看到一種由內(nèi)到外的一致性。

拿席德來說，制作組并非簡單從經(jīng)典ACG作品中去取材，而是思考著在帶有科技、幻想元素的新艾利都中，一名赤足的電波少女是如何生活、戰(zhàn)斗的？于是乎有了滑板車的設(shè)計，進(jìn)而有了推進(jìn)噴氣上下樓梯移動方式，有了站久了會揉腳的細(xì)節(jié)動畫。

當(dāng)游戲設(shè)計師提出一個靈感，團(tuán)隊思考的卻是游戲全局的配套。

與文學(xué)作品、真人影視的角色創(chuàng)作不同，受眾對前者的角色感知幾乎來源于創(chuàng)作者的筆力或扮演者的演繹，游戲的虛擬角色則是多部門協(xié)同的結(jié)果，致使很多想法要么沒有匹配的資源去實現(xiàn)，要么因不同部門的理解偏差而出現(xiàn)角色表現(xiàn)割裂。

《絕區(qū)零》愿意費(fèi)心思去磨一名角色是業(yè)內(nèi)少見的。制作人李振宇曾在訪談中談到團(tuán)隊的創(chuàng)作方式，他們并未采用一套固定的制作流程，而是鼓勵劇情團(tuán)隊、美術(shù)團(tuán)隊等多個部門發(fā)表意見，在充分溝通的基礎(chǔ)上去挖掘角色身上的各種有趣元素，并在制作過程中不斷調(diào)整以達(dá)到理想效果。

比起外界所說的工業(yè)流水線，《絕區(qū)零》骨子底更多的是一種創(chuàng)作者的姿態(tài)，正是這種群策群力與角色理解上的共識，才讓席德等角色的每一個言行舉止都散發(fā)著他們的專屬魅力。

米哈游藏了一把/玩了一出先抑后揚(yáng)

與現(xiàn)下席德的好評如潮相比，一個多月前的角色風(fēng)評可謂涇渭分明。

在2.1版本主線初次登場的席德，并未露出真身，而是藏于機(jī)甲艙體內(nèi)，玩家吐槽機(jī)甲設(shè)計不如人意，造型老舊，身材矮短，上重下輕，粗大鐵塊，與比利這種靈動、時髦的智能機(jī)械相比，存在嚴(yán)重的科技與審美斷層。

直至前瞻曝光，玩家才恍然大悟，“《絕區(qū)零》藏了個大的。”

少女+機(jī)甲的形象反差所帶來的驚喜感是一方面，游戲設(shè)定上的合理解釋則是另一方面，顯然，老席德服役已久，造型老舊情理之中，玩家甚者腦補(bǔ)了一出溫情戲：席德貴為天才機(jī)械少女，對席德的改裝僅側(cè)重于火力，外觀保持不變，側(cè)面說明席德與老席德羈絆深厚。

部分玩家則從情感邏輯上為機(jī)甲造型找補(bǔ)。

先前的猜忌與質(zhì)疑，在席德正式揭曉的那一刻化為了贊美。

這種低預(yù)期、高爆點的反差表現(xiàn)，同樣適用于2.2版本。

制作組在一個小版本更新中，仍舊端出了多樣化的游戲內(nèi)容，此前頗受好評的邦布塔防游戲返場，帶來更多新地圖與挑戰(zhàn)；動作玩法推出問題士兵補(bǔ)習(xí)班，玩家需利用游戲物理特性與環(huán)境傷害來擴(kuò)大收益，電網(wǎng)+地雷的場地設(shè)計讓GameRes不由得幻視瞬間《熱血格斗傳說》；此外還有音躍狂潮、解謎尋寶等休閑玩法來調(diào)劑游戲節(jié)奏。

如此緊鑼密鼓的活動編排，對團(tuán)隊而言，是產(chǎn)能與趣味設(shè)計的雙重考驗；對玩家而言，則是多樣化需求的一本滿足。

制作人李振宇在采訪中曾談到游戲的目標(biāo)是在統(tǒng)一世界觀下，把不同玩法整合在一起，滿足不同玩家的多樣化需求，持續(xù)提供新體驗。

游戲制作人李振宇

圖源：電ファミニコゲーマー

“多樣性”與“一體感”，尤為關(guān)鍵。

游戲早期把日常材料副本包裝為VR體驗館，把小游戲集合到電玩店中，即是一種統(tǒng)一世界觀的表達(dá)。

2.2版本的內(nèi)容呈現(xiàn)，則是該觀點的又一個注腳：在角色側(cè)，他們用《絕區(qū)零》擅長的反差設(shè)計為經(jīng)典ACG形象（電波女）注入新解；在玩法側(cè)，他們基于游戲的動作、音樂、邦布特性去打造龐大的玩法矩陣。

游戲玩法看似五花八門，但大多不是單兵作戰(zhàn)，而是游戲已有內(nèi)容或世界觀設(shè)定的一種延伸，音游小游戲有耀嘉音的名曲絲毫不令人意外，電影院實裝更可以說是游戲本色演出。

游戲的海量細(xì)節(jié)與對一致性的追求，讓新艾利都渾融一體。它用大量的篇幅去描摹角色乃至其所處世界的生活感，玩家能夠沉浸其中，去理解、去感受角色的喜怒哀樂，并發(fā)出“現(xiàn)實中也有類似情況”的感慨。

月城柳在日本的高人氣，部分要歸因于角色的日常屬性準(zhǔn)確擊中玩家的生活狀態(tài)

結(jié)語

《絕區(qū)零》首測之時，米哈游聯(lián)合創(chuàng)始人劉偉曾表示它是“一個充滿創(chuàng)作沖動和激情的年輕團(tuán)隊的作品”，游戲名稱中的“零”也有特殊含義，它意味著一切的開始，它是團(tuán)隊的第一款游戲。

然則如李振宇所言，游戲上線一年來的磕磕碰碰讓團(tuán)隊意識到“《絕區(qū)零》還有不足之處”。GameRes訝異的是，在與市場、玩家的磨合中，他們并沒有丟掉那股銳勁，他們不拘泥于陳舊范式，而是積極擁抱變化，敢于去做大方向的調(diào)整，一切只是為了追求更好的作品與提升玩家體驗。

席德的角色設(shè)計乃至2.2版本依舊貫徹了團(tuán)隊那種拼勁與銳勁，他們把整個團(tuán)隊調(diào)動起來，傾注資源去磨一個角色，用極致的細(xì)節(jié)來逼近角色的理想狀態(tài)，他們想跳出二游角色的常規(guī)表達(dá)，用符合《絕區(qū)零》的世界觀為玩家呈現(xiàn)新鮮且有趣的角色。（文/潯陽）