《三十而已》收官五周年之際，迎來(lái)了泰語(yǔ)翻拍版。

上周，《三十而已·曼谷篇》在Disney+和騰訊視頻同步上線，成為《三十而已》繼原版、越南版后播出的第三個(gè)都市女性群像篇章。

目前，除去已播出的越南版和泰版，日本、韓國(guó)、印尼等版本也在推進(jìn)中，其中日本版與富士電視臺(tái)合作，預(yù)計(jì)將在明年播出。

《三十而已》之所以能夠在多個(gè)國(guó)家和地區(qū)引發(fā)翻拍，很大程度上得益于其經(jīng)典的人物框架——三個(gè)生活在大城市的女性，性格、階層各異，由她們牽引出形形色色的男人、矛盾復(fù)雜的家庭，以及活色生香的都市生活——這樣的故事，幾乎在每個(gè)高度城市化的國(guó)家都是通行的內(nèi)容模板。

回到本土語(yǔ)境，《三十而已·曼谷篇》的制作過(guò)程對(duì)國(guó)產(chǎn)影視劇出海也有借鑒意義。不同于此前簡(jiǎn)單的售賣(mài)播放權(quán)和翻拍權(quán)，“曼谷篇”是罕見(jiàn)的由中國(guó)內(nèi)容公司主控IP海外本土化開(kāi)發(fā)，從選角、制作到發(fā)行全程深度參與的出海模式。

“曼谷篇”播出前后，毒眸與檸萌國(guó)際總經(jīng)理、《三十而已·曼谷篇》總制片人陸雨，制片人張璐聊了聊這部劇的開(kāi)發(fā)、拍攝和落地泰國(guó)的全過(guò)程，以及這種新的出海模式能為國(guó)產(chǎn)劇未來(lái)提供怎樣的啟示。

IP的通用性

三年前，疫情逐漸接近尾聲的時(shí)候，檸萌開(kāi)始起心動(dòng)念要做《三十而已》的海外版。陸雨回憶，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的流媒體和影視劇市場(chǎng)已經(jīng)顯現(xiàn)出飽和跡象，而國(guó)際市場(chǎng)卻方興未艾，增長(zhǎng)勢(shì)頭明顯。

在他看來(lái)，背后的邏輯很直觀——經(jīng)濟(jì)活躍度和人口結(jié)構(gòu)決定了一個(gè)市場(chǎng)對(duì)娛樂(lè)內(nèi)容的需求，當(dāng)某個(gè)市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)在成長(zhǎng)、人口在活躍，影視劇市場(chǎng)的成長(zhǎng)是與之相輔相成的。當(dāng)時(shí)海外市場(chǎng)呈現(xiàn)出蠢蠢欲動(dòng)的跡象，檸萌意識(shí)到，可以開(kāi)始嘗試更多內(nèi)容IP輸出，開(kāi)拓并壯大海外市場(chǎng)。

開(kāi)發(fā)泰國(guó)版之前，陸雨曾考慮將泰版版權(quán)賣(mài)給一家國(guó)際流媒體大平臺(tái)。當(dāng)時(shí)越南版的發(fā)行推進(jìn)得相當(dāng)順利，陸雨意識(shí)到，《三十而已》的女性題材和很多元素在國(guó)際上普遍通行，將本土化開(kāi)發(fā)權(quán)掌握在自己手中的想法萌生了。

泰國(guó)之于東南亞和整個(gè)海外流媒體，都是一個(gè)特別的市場(chǎng)?！八皇亲畲蟮模亲罹咛厣??！标懹杲忉?zhuān)疤﹪?guó)娛樂(lè)業(yè)不管是線下還是線上都很發(fā)達(dá)，同時(shí)它也是影視行業(yè)發(fā)展最成熟、支付體系最完整、支付習(xí)慣最好的市場(chǎng)之一?！贝送?，陸雨認(rèn)為，泰語(yǔ)有很高的國(guó)際的傳播的能力，“有點(diǎn)韓語(yǔ)當(dāng)年的感覺(jué)”。

張璐也表示，東南亞市場(chǎng)近年來(lái)發(fā)展迅速，其中泰國(guó)是最具代表性的國(guó)家，也是很多人提到東南亞市場(chǎng)首先聯(lián)想到的國(guó)家。隨著觀眾對(duì)中國(guó)電視劇和內(nèi)容的興趣不斷提升，中國(guó)作品在當(dāng)?shù)氐氖鼙娀A(chǔ)正在擴(kuò)大，基于這一趨勢(shì)，檸萌希望在東南亞市場(chǎng)展開(kāi)更多合作。

之所以選擇《三十而已》做本土化改編，除了考慮到IP的體量和影響力外，檸萌也有IP通用性上的考量?！度选酚幸惶捉?jīng)典的人物結(jié)構(gòu)——王漫妮、顧佳、鐘曉芹，性格、職業(yè)、階層各異的三十歲女性，各自面臨不同的家庭、婚戀、職場(chǎng)問(wèn)題，都需要找到自我在上海這個(gè)大都市中的安放方式。

在陸雨看來(lái)，這類(lèi)人物結(jié)構(gòu)在亞太大都市女性的語(yǔ)境里高度通用——無(wú)論是上海、曼谷，還是首爾、雅加達(dá)，都能找到對(duì)應(yīng)的成長(zhǎng)困境和社會(huì)矛盾。

“在一個(gè)快速成長(zhǎng)的社群中，有些人先富起來(lái)了，有些人還沒(méi)有，有些人是從小地方來(lái)到大都會(huì)的，這類(lèi)故事有很高的相似度，雖然所處的地區(qū)文化特征不一樣，但人物的塑造方式是接近的?！?/p>

這類(lèi)敘事觀眾也并不陌生，諸如《欲望都市》《老友記》《東京女子圖鑒》等，都是不同年代、不同文化、不同類(lèi)型創(chuàng)作，對(duì)這一經(jīng)典敘事模板的演繹。

環(huán)顧檸萌的內(nèi)容版權(quán)庫(kù)，不少劇集也具備類(lèi)似《三十而已》的潛質(zhì)，比如20多歲女性群像的《二十不惑》和目前正在推進(jìn)泰語(yǔ)版開(kāi)發(fā)的《獵罪圖鑒》。

以《獵罪圖鑒》為例，這部劇同樣具有成熟的人物、敘事結(jié)構(gòu)——雙男主+單元?jiǎng)〉脑O(shè)定，案件外殼可以因地制宜更換為不同地區(qū)的案件，但背后的人性邏輯與社會(huì)矛盾具有普世性，保證故事在不同文化環(huán)境中都能成立。

陸雨認(rèn)為，《獵罪圖鑒》雖然是刑偵題材，但劇集視角中大量案件與女性相關(guān)，讓它在滿足懸疑受眾的同時(shí)，也能觸達(dá)女性觀眾的情感共鳴，從而具備跨市場(chǎng)改編和傳播的潛力。

“對(duì)《三十而已》《二十不惑》《獵罪圖鑒》這樣有高度通用性的一些IP，我覺(jué)得還是很有信心的，另外純愛(ài)的、甜寵的，都有很大市場(chǎng)，都是基礎(chǔ)觀眾的剛需內(nèi)容?！标懹昕偨Y(jié)道。

從上海到曼谷

《三十而已·曼谷篇》是檸萌在海外主控下的首個(gè)IP在地化的項(xiàng)目，在內(nèi)容氣質(zhì)上，陸雨希望在“原汁原味”和“在地化”之間實(shí)現(xiàn)最大化平衡。

陸雨強(qiáng)調(diào)，泰國(guó)版的第一市場(chǎng)就是泰國(guó)本地，要融入曼谷的生活方式和社會(huì)語(yǔ)境，但仍要保留原劇“女性突破年齡桎梏、追尋自我價(jià)值”的內(nèi)核，以及最核心的人物結(jié)構(gòu)、故事線和經(jīng)典名場(chǎng)面。

《三十而已·曼谷篇》與原作之間的一致性是清晰可辨的。劇中三位女主角在身份設(shè)定上與原版明確對(duì)應(yīng)，遭遇的挑戰(zhàn)、成長(zhǎng)曲線也大體相似——職場(chǎng)強(qiáng)人佩派（對(duì)應(yīng)原版顧佳）依然要面對(duì)丈夫的背叛；布薩巴（對(duì)應(yīng)原版王漫妮）會(huì)物欲橫流的都市中迷失而后看清自己；琦詹（對(duì)應(yīng)原版鐘曉芹）則要通過(guò)事業(yè)重新建立自己的人生主軸。

但相比原版，泰版的人物更鋒利外放，劇情抓馬度得到了全面升級(jí)。因生產(chǎn)導(dǎo)致PTSD的佩派和丈夫的感情產(chǎn)生嫌隙，正面對(duì)抗“林有有”；原本隱忍的琦詹爽利辭職，與婆婆開(kāi)戰(zhàn)。另外，靠買(mǎi)包已經(jīng)不能擠入貴婦圈，得斥巨資拍珠寶買(mǎi)豪宅，唇槍舌劍、互毆對(duì)打也都搬到了明面上。

陸雨解釋?zhuān)瑱幟冉o予了泰國(guó)團(tuán)隊(duì)高度自主權(quán)，允許創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在人物細(xì)節(jié)、劇情發(fā)展上進(jìn)行充分改造，加入本土觀眾更熟悉的玄學(xué)文化、婆媳關(guān)系、婚姻觀念。

反映在內(nèi)容氣質(zhì)上，相比于上海的摩登感，泰國(guó)版更有“冬陰功湯”風(fēng)味，帶著酸辣口味，強(qiáng)化了戲劇張力。這種本土化處理保證了泰國(guó)觀眾先產(chǎn)生情感共鳴，同時(shí)讓國(guó)內(nèi)觀眾也能通過(guò)差異化表達(dá)，感受到跨文化下女性處境的共性。

具體的制作中，張璐介紹，選角環(huán)節(jié)首先考慮角色與演員的適配度，同時(shí)兼顧演員的國(guó)民度，希望能夠通過(guò)一些在泰國(guó)有知名度的電視臺(tái)演員吸引觀眾，比如泰版的“許幻山”就選用了泰國(guó)人氣演員“推哥”普提查·克瑟辛反差出演。

制作團(tuán)隊(duì)的選擇上，檸萌則更強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)和興趣。張璐更傾向于有中劇翻拍經(jīng)驗(yàn)、具備國(guó)際化合作能力、對(duì)IP本土化感興趣的團(tuán)隊(duì)，尤其要求導(dǎo)演具備女性題材的表達(dá)功底，編劇則要有女性話題的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這既是為了保證本地化表達(dá)的準(zhǔn)確度，也能讓作品在跨文化改編中保持足夠的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。

讓張璐感受到差異的主要是泰國(guó)本地的拍攝流程。與國(guó)內(nèi)劇集三到四個(gè)月集中拍攝模式不同，泰國(guó)更像是分段排班制，按前半周/后半周的方式鎖定演員和拍攝周期，導(dǎo)致整體拍攝進(jìn)度拉長(zhǎng)，最終泰國(guó)版拍攝周期超過(guò)了半年。

此外，泰國(guó)后期制作的節(jié)奏也相對(duì)較慢，需要張璐和團(tuán)隊(duì)調(diào)整適應(yīng)，但泰國(guó)整體制作體系的成熟度有力地彌補(bǔ)了這一點(diǎn)。“從廣告到劇集再到電影，當(dāng)?shù)囟加胸S富的產(chǎn)出經(jīng)驗(yàn)，只要愿意投入精力，就能找到非常專(zhuān)業(yè)的合作供應(yīng)商，與他們展開(kāi)高水平的交流，能推動(dòng)項(xiàng)目整體制作水準(zhǔn)的提升。”

在成片環(huán)節(jié)，為了進(jìn)一步保證國(guó)際水準(zhǔn)，檸萌在技術(shù)上主動(dòng)加碼，采用國(guó)際頭部流媒體平臺(tái)的介質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，讓成片規(guī)格達(dá)到4K UHD和5.1聲道音效。這意味著成本的拉升，但檸萌希望以此推動(dòng)泰劇在技術(shù)層面提升，讓這部劇成為國(guó)劇出海在地化改編的新樣本。

正是制作層面的額外投入，為后續(xù)的市場(chǎng)發(fā)行創(chuàng)造了更順暢的條件。陸雨透露，Disney+在看片后很快就拍板決策，為“曼谷篇”進(jìn)入更廣泛的東南亞、國(guó)際市場(chǎng)鋪通了渠道。

他山之石可以攻玉

在陸雨看來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇出海目前經(jīng)過(guò)了兩個(gè)階段，第一階段主要是直接將成品內(nèi)容發(fā)行到海外的傳統(tǒng)形式，第二階段則是將內(nèi)容IP授權(quán)給當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)和流媒體平臺(tái)，由對(duì)方進(jìn)行本土化開(kāi)發(fā)。

但這兩種模式都未能真正釋放IP的全部?jī)r(jià)值，陸雨認(rèn)為，尤其是對(duì)頭部爆款內(nèi)容而言，IP的潛能不僅是播出權(quán)，還應(yīng)包括翻拍權(quán)、衍生品和更多商業(yè)化空間。

海外發(fā)行業(yè)務(wù)上，“中國(guó)內(nèi)容公司出海，還是以中文劇的發(fā)行為主體的，這是一個(gè)基本盤(pán)，我認(rèn)為在短期內(nèi)這種格局是不太會(huì)被改變的?！钡苍O(shè)想，國(guó)劇IP未來(lái)應(yīng)當(dāng)進(jìn)入更高版本的路徑，不僅包括翻拍，還要延伸至衍生IP開(kāi)發(fā)、商業(yè)化運(yùn)營(yíng)等，逐步邁向3.0、4.0模式。

在這樣的背景下，《三十而已·曼谷篇》代表了檸萌內(nèi)容出海領(lǐng)域一次新的進(jìn)階。檸萌不僅是IP版權(quán)方，也是出品方和制作方，尊重泰國(guó)觀眾的偏好與表達(dá)尺度的同時(shí)，能更好保證跨國(guó)翻拍擁有更高的把控度。

相比以往的單純售賣(mài)播放權(quán)或放權(quán)改編，這種模式讓國(guó)產(chǎn)劇有機(jī)會(huì)把握故事的核心主題，又能在本地化中積累可復(fù)制的方法論。既提高了IP價(jià)值的釋放度，也有機(jī)會(huì)為后續(xù)更多市場(chǎng)的探索搭建更穩(wěn)固的路徑。

在陸雨看來(lái)，盡管此前已有中劇被翻拍成海外版本，但《三十而已》在當(dāng)下內(nèi)容出海樣本中更具代表性。

從內(nèi)容層面來(lái)看，《三十而已》的IP體量與影響力更大，類(lèi)型上也區(qū)別于過(guò)往出海受歡迎的古偶仙俠題材。陸雨指出，海外觀眾在觀看古裝劇時(shí)，往往帶著某種文化獵奇的心態(tài)；而《三十而已》作為一部都市女性群像劇，則更多帶來(lái)了跨文化的心理共鳴，讓不同國(guó)家的觀眾都能在現(xiàn)實(shí)處境中找到代入感。

另一方面，這類(lèi)嘗試也得益于全球流媒體環(huán)境的成熟。陸雨感受到，過(guò)去五年，海外市場(chǎng)對(duì)多元化內(nèi)容的接納度顯著提升，觀眾的包容度更高，平臺(tái)對(duì)大體量項(xiàng)目的需求也更旺盛，這些都為國(guó)產(chǎn)IP以本土化改編的方式在海外落地提供了現(xiàn)實(shí)條件。

不同于自制劇或定制劇，檸萌作為版權(quán)劇內(nèi)容方，擁有劇集的完整版權(quán)，具備跨國(guó)翻拍的自由度，同時(shí)在發(fā)行端已經(jīng)積累了多年海外經(jīng)驗(yàn)。

即便如此，陸雨認(rèn)為，國(guó)內(nèi)版權(quán)劇的核心市場(chǎng)仍在中國(guó)本土，海外仍然是一個(gè)新興市場(chǎng)，可以視為IP輸出多樣化探索的場(chǎng)域，效果會(huì)受到IP本身和外部條件的限制，無(wú)論是收入體量還是影響力，都暫時(shí)無(wú)法與國(guó)內(nèi)相比。

但一個(gè)共識(shí)是明確的——版權(quán)劇的海外傳播前提是作品必須先在本土立得住。韓劇、日劇的案例已充分證明，只有在本土熱播，才會(huì)衍生出跨國(guó)翻拍與改編。“不管是什么樣的內(nèi)容，首要的是在本土文化中有影響力，然后才能來(lái)談?wù)撍暮Ｍ鈧鞑ツ芰Α！?/p>

就《三十而已·曼谷篇》而言，檸萌當(dāng)下的期待是，它能為國(guó)產(chǎn)劇探索出一條國(guó)際化的路徑。陸雨希望，這部劇不僅能在東南亞市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟，進(jìn)入全球主流市場(chǎng)，同時(shí)也能回到中國(guó)觀眾的視野，形成跨文化的雙向交流。

張璐也渴望借這部劇看到，“他山之石可以攻玉”——通過(guò)與泰國(guó)本地電視人的合作，汲取海外制作經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作者思維，從而反哺國(guó)內(nèi)作品。

至于長(zhǎng)期目標(biāo)，檸萌不希望被圈定在“出海公司”的范疇內(nèi)，陸雨希望檸萌未來(lái)能真正融入海外市場(chǎng)，孕育出完全本地化的原創(chuàng)內(nèi)容。通過(guò)跨國(guó)合作積累的創(chuàng)作視角、制作經(jīng)驗(yàn)，也將沉淀為國(guó)產(chǎn)劇持續(xù)創(chuàng)新與國(guó)際化發(fā)展的動(dòng)力。在這個(gè)意義上，《三十而已·曼谷篇》不僅是一部劇的海外嘗試，也會(huì)是國(guó)產(chǎn)劇尋找未來(lái)路徑的一頁(yè)新章。