【劇看世界】將放眼海外劇場(chǎng)不定期放送舞臺(tái)上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優(yōu)秀導(dǎo)演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺(tái) 日月將從此處升起

Ben Harrison

本·哈里森

戲劇導(dǎo)演

本是蘇格蘭劇團(tuán) Grid Iron 的聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)。他還作為自由導(dǎo)演在世界各地工作。

他近期的作品包括為愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)Grid Iron制作的《Muster Station: Leith》以及為珀斯劇院/羅爾德·達(dá)爾故事公司Helen Milne Productions制作的《The Wonderful Story of Henry Sugar》。他于2008年為《天狗之星》（Dogstar）執(zhí)導(dǎo)的《因弗內(nèi)斯的裁縫》（The Tailor of Inverness）于2019年春季完成了第八次巡演，接近第300場(chǎng)演出。他為360娛樂公司制作的《彼得·潘》（Peter Pan）自2010年起在美國巡演了兩年，訪問了舊金山、科斯塔梅薩、亞特蘭大、芝加哥和波士頓（www.peterpantheshow.com），并于2015年重新上演。該劇已吸引超過一百萬觀眾，并將很快在澳大利亞重新上演。

他還為 Grid Iron 執(zhí)導(dǎo)了《多普勒》、《奇怪的故事》、《早午餐俱樂部》、《南本德》、《陪審團(tuán)戲劇》、《原油》、《魔鬼的儲(chǔ)藏室》（2015 年復(fù)排）、《家書》、《授權(quán)的凱特·貝恩》、《剩下的東西》、《春之覺醒》、《德基做野馬》、《赫胥黎的實(shí)驗(yàn)室》（榮獲 2010 年 CATS 最佳整體表演獎(jiǎng)）、《酒鬼》、《幽會(huì)》、《毛毛雨》（與 Dundee Rep 合作）、《從前有條龍》、《漫游》（榮獲五項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括蘇格蘭戲劇評(píng)論家獎(jiǎng)最佳制作獎(jiǎng)）、《魔鬼的儲(chǔ)藏室》（榮獲四項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括 2005 年先驅(qū)報(bào)大天使獎(jiǎng)、全劇場(chǎng)獎(jiǎng)和蘇格蘭人藝穗節(jié)一等獎(jiǎng)）、《納吉布·布拉克斯之死的故事》（貝魯特英國文化協(xié)會(huì)項(xiàng)目）、《Naw Nader Men Al Houb》（Grid Iron 和 Takween（約旦）與英國文化協(xié)會(huì)聯(lián)合制作）、《那些眼睛，那張嘴》 （獲得七項(xiàng)大獎(jiǎng)）、《綜藝》、《發(fā)酵》、《紀(jì)念碑》、《Gargantua》（邊緣獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)）、《血腥之室》（先驅(qū)天使獎(jiǎng)）和《清倉》。

他于 2004 年至 2007 年期間擔(dān)任荷蘭贊丹 Muztheater 的導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過《Aan de Zaan 01》、《Spaanse Schans》、《Night Flight》、《Romeo Delta》和《Kop vol Spijkers》。

2000年至2002年，他擔(dān)任倫敦阿爾梅達(dá)劇院的副導(dǎo)演，并創(chuàng)建了備受贊譽(yù)的參與式項(xiàng)目。他的作品包括《喀里多尼亞路》、《齊普賽街的貞潔少女》、《神童》、《德基騎野馬》（與Grid Iron聯(lián)合制作的英國巡演）、《鬼屋》、《最后的情人》和《走進(jìn)我們的夢(mèng)》。

他曾在巴勒斯坦、黎巴嫩、約旦、埃及、愛爾蘭、荷蘭、新西蘭、葡萄牙、南非、蘇格蘭和英格蘭教授現(xiàn)場(chǎng)響應(yīng)式戲劇。他經(jīng)常指導(dǎo)年輕的戲劇創(chuàng)作者，并曾擔(dān)任Arches Platform 18項(xiàng)目三年的導(dǎo)師。他目前擔(dān)任EPAD項(xiàng)目的導(dǎo)師。

Grid Iron

新寫作劇團(tuán)

Grid Iron 是一家位于愛丁堡的新寫作劇團(tuán)。自1995年成立以來，Grid Iron 專注于場(chǎng)地特定劇場(chǎng)和場(chǎng)地演出，同時(shí)也創(chuàng)作舞臺(tái)劇。劇團(tuán)已榮獲31個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)及多項(xiàng)提名，涵蓋了各個(gè)方面，從表演、編劇、設(shè)計(jì)、音樂運(yùn)用到舞臺(tái)管理和技術(shù)專長。

Grid Iron表演過的一些更具挑戰(zhàn)性和不尋常的地點(diǎn)包括挪威的一個(gè)造船島、愛丁堡國際機(jī)場(chǎng)的陸地和空中旅客區(qū)、愛丁堡大學(xué)的信息大樓、鄧迪的一家前黃麻廠和鄧迪的大型石油鉆井平臺(tái)制造棚、RZSS 愛丁堡動(dòng)物園、貝魯特前安全總局大樓、約旦的一家癌癥醫(yī)院、科克的老城太平間、愛丁堡的德本漢姆百貨公司、貝爾法斯特拉甘堰十米深的水下、愛丁堡鬧鬼的地下街、倫敦地牢、英國和愛爾蘭各地的公園、花園、游樂場(chǎng)和田野、我們當(dāng)?shù)氐木瓢?，位于愛丁堡布勞頓街的 Barony Bar、EICA（歐洲最大的室內(nèi)攀巖場(chǎng)）和鄧迪港的大型石油鉆井平臺(tái)制造棚。

Grid Iron還在從因弗內(nèi)斯到梅爾羅斯的蘇格蘭各地的舞臺(tái)上演出過，其中包括愛丁堡的國王劇院和特拉弗斯劇院、伊甸園劇院、鄧弗姆林的卡內(nèi)基音樂廳、亞當(dāng)史密斯劇院、柯卡迪劇院等。

Grid Iron與特拉弗斯劇院、鄧迪劇院、蘇格蘭國家劇院、倫敦阿爾梅達(dá)劇院、龍哈劇團(tuán)、 Stellar Quines、愛丁堡國際圖書節(jié)以及伯恩斯與那特藝術(shù)節(jié)聯(lián)合制作。

在國際上，Grid Iron曾兩次受邀擔(dān)任“歐洲文化之都”的委托，分別是2005年的科克和2008年的斯塔萬格，為英國文化協(xié)會(huì)在中東地區(qū)開展了廣泛的工作計(jì)劃，三次參加愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)，多次參加愛丁堡藝穗節(jié)，并作為“想象”藝術(shù)節(jié)、愛丁堡國際圖書節(jié)、愛丁堡國際科學(xué)節(jié)以及科克藝穗節(jié)（現(xiàn)為仲夏節(jié)）和皇后區(qū)貝爾法斯特藝術(shù)節(jié)的一部分進(jìn)行表演。

本期劇看，我們將聚焦本與Grid Iron合作的作品，看他如何把戲劇“帶出劇場(chǎng)”。

01

在公園，在童年

Decky Does a Bronco

2000年7月，《Decky Does a Bronco》首次在佩斯利的布羅迪公園演出，隨后在蘇格蘭巡演，包括愛丁堡藝穗節(jié)。作為 2000 年藝穗節(jié)上的紅人，Decky 曾多次成功巡演，其中最著名的是與阿爾梅達(dá)劇院的合作。

這是一個(gè)關(guān)于童年純真和成年歷程的故事——1983年夏天，學(xué)校放假了。五個(gè)小伙子在蘇格蘭當(dāng)?shù)氐挠螛穲?chǎng)里表演他們的夢(mèng)想和恐懼。他們的游戲叫做“野馬表演”，節(jié)奏快、激情四射，充滿男子氣概。盡管 Decky 和他的伙伴們等待的成年似乎還要等待很長時(shí)間，但他們并不知道這一成年會(huì)如何突然而突然地降臨到他們頭上。

Decky Does a Bronco 海報(bào)

《Decky Does a Bronco》以記憶劇的形式展開，探討了記憶的本質(zhì)、內(nèi)疚感，以及人們?cè)诒瘎≈袑で笠饬x的渴望。成年演員在舞臺(tái)上再現(xiàn)小男孩的狂野、躁動(dòng)與無所事事的活力，透過身體表演喚起觀眾對(duì)童年的回憶與感受。

又是由成人扮演兒童，又是以雜技為主的肢體劇場(chǎng)，這兩者的結(jié)合如若處理不當(dāng)很容易落入俗套。然而Grid Iron的殺手锏——“特定場(chǎng)域戲劇”——為這部劇增碳了獨(dú)屬于他們的風(fēng)味。

? Keith Brame

“這是最好的肢體劇場(chǎng)——故事背景設(shè)定在戶外，外部世界侵入布景，使戲劇更具現(xiàn)實(shí)感。”

演出地點(diǎn)選擇在愛丁堡卡農(nóng)米爾斯的喬治五世公園，伴隨著附近真實(shí)的兒童嬉戲聲，劇場(chǎng)空間與生活場(chǎng)景自然交織。Grid Iron將戶外公園與劇中主題緊密結(jié)合，使得觀演體驗(yàn)既真實(shí)又動(dòng)人。

? Keith Brame

作品以簡(jiǎn)潔而細(xì)膩的方式捕捉到童年的脆弱與轉(zhuǎn)瞬即逝，呈現(xiàn)出一個(gè)小男孩身穿條紋 T 恤，從秋千上蕩入空中的瞬間。

作為一部戶外肢體劇場(chǎng)作品，它讓外部世界自然地介入演出空間，使得戲劇呈現(xiàn)更具真實(shí)感和感染力。飛翔，而非墜落，成為整個(gè)作品的核心意象。

02

在機(jī)場(chǎng)，在空中

Roam

《Roam》由Grid Iron與蘇格蘭國家劇院合作創(chuàng)作，在愛丁堡機(jī)場(chǎng)真實(shí)場(chǎng)域中上演。

受到米歇爾·塞雷斯 (Michel Serres)、皮科·耶爾 (Pico Iyer)、阿蘭·德波頓 (Alain de Botton ) 等眾多藝術(shù)家的多元化文本以及難民和機(jī)場(chǎng)工作人員的證詞的啟發(fā)，《Roam》將一個(gè)由十名表演者組成的跨國公司與一大群年齡在五歲至八十五歲之間的非專業(yè)參與者結(jié)合在一起。

“現(xiàn)代航空乘客是否相當(dāng)于當(dāng)代的天使，將信息傳遞到世界各地，或者是不再受國界束縛的游牧流浪者？”

在演出中，觀眾不再是靜坐的觀看者，而是作為“旅客”進(jìn)入演出空間。他們需要像真實(shí)旅客一樣領(lǐng)取登機(jī)牌，經(jīng)過值機(jī)柜臺(tái)與安檢通道，進(jìn)入候機(jī)大廳、登機(jī)通道甚至行李傳送帶區(qū)域。整個(gè)機(jī)場(chǎng)被轉(zhuǎn)化為敘事舞臺(tái)，觀眾在其中不斷移動(dòng)，完成一段既真實(shí)又虛構(gòu)的旅程。

? Keith Brame

作品并沒有完整的單一劇情，而是由一系列片段組成。這些片段可能來自機(jī)場(chǎng)員工的日常對(duì)話，來自旅客在告別與重逢時(shí)的情感交流，也可能來自對(duì)移民、難民的敘述與反思。

通過借鑒哲學(xué)與旅行文學(xué)的文本靈感，《Roam》將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與社會(huì)議題結(jié)合。通過這種方式，機(jī)場(chǎng)被呈現(xiàn)為一個(gè)象征性的空間：它既是現(xiàn)代化全球流動(dòng)的中樞，也是人們身份被確認(rèn)、控制與審視的邊界地帶。

? Keith Brame

相比于《Decky Does a Bronco》，《Roam》的敘述場(chǎng)域和敘事結(jié)構(gòu)都更加宏大。Grid Iron物盡其用，完美地運(yùn)用了機(jī)場(chǎng)的大空間——音樂、廣播、燈光與技術(shù)裝置共同參與敘事，機(jī)場(chǎng)廣播的提示音、行李帶的運(yùn)轉(zhuǎn)聲與乘客的腳步聲交織在一起，營造出強(qiáng)烈的沉浸感。

觀眾在穿行的過程中，被迫思考自己在旅途中所經(jīng)歷的告別與等待，以及這些經(jīng)驗(yàn)如何與更大的社會(huì)與政治議題相關(guān)聯(lián)。

03

在學(xué)校，在集結(jié)站

Muster Station: Leith

《Muster Station: Leith》是一部由 Grid Iron 劇團(tuán)于2022年在 Leith Academy 演出的沉浸式巡游劇，于愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)作為其與校方四年駐校項(xiàng)目的最終篇章亮相。多位編劇共同創(chuàng)作劇本，本擔(dān)任導(dǎo)演，通過場(chǎng)地轉(zhuǎn)換與觀眾引導(dǎo)，探討危機(jī)中的人性和社會(huì)結(jié)構(gòu)。

秉承了Grid Iron更具政治性的作品傳統(tǒng)，包括在愛丁堡機(jī)場(chǎng)開創(chuàng)性的《Roam》，《Muster Station: Leith》是來自“特定場(chǎng)地劇院的魔術(shù)師” 的一次引人注目且具有挑釁性的漫步體驗(yàn)。

Muster Station: Leith 海報(bào)

劇情背景設(shè)定為一場(chǎng)迫近的自然災(zāi)難讓人們被迫從家中流離至學(xué)校作為“集結(jié)站”?！禡uster Station: Leith》把 Leith Academy 徹底轉(zhuǎn)化為一座臨時(shí)的避難集結(jié)站。觀眾一進(jìn)入校門，便被“工作人員”迎接，他們不是傳統(tǒng)意義上的引導(dǎo)員，而是以“災(zāi)難應(yīng)急小組”的身份出現(xiàn)。觀眾需要排隊(duì)、出示證件、接受審查，被編入不同小組，然后被帶往學(xué)校的不同區(qū)域。

每一條路線都呈現(xiàn)出不同的劇情片段，整個(gè)體驗(yàn)更像是一場(chǎng)“被迫安置”的真實(shí)過程，而不是單一的舞臺(tái)觀看。這種巡游式敘事讓觀眾身體上切實(shí)感受到空間的轉(zhuǎn)變：從走廊到體育館，從教室到游泳池，每一次場(chǎng)景的變化都帶來情緒的轉(zhuǎn)折。

? Jess Shurte & Ryan Buchanan

舞臺(tái)美術(shù)沒有采用復(fù)雜的布景，而是強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)有空間的再定義。體育館被改造成臨時(shí)宿舍，擺滿了簡(jiǎn)易行軍床；教室里的課桌被堆疊成防護(hù)墻；走廊被劃出通行線，地面上貼著指引標(biāo)志。整個(gè)學(xué)校像是被迫轉(zhuǎn)型成救援設(shè)施，真實(shí)而冷峻。

聲音設(shè)計(jì)在作品中扮演核心角色。觀眾在不同空間里能聽到廣播系統(tǒng)播放的“官方通告”，或是收音機(jī)傳來的“新聞簡(jiǎn)報(bào)”，這些內(nèi)容往往碎片化，卻不斷強(qiáng)化緊張氛圍。

此外，作品還融入了音樂片段：如原創(chuàng)曲目《Dying For A Lie》與政治批判主題呼應(yīng)，揭示虛假信息與不平等的傷害。

? Jess Shurte & Ryan Buchanan

隨著場(chǎng)景推進(jìn)，觀眾逐漸看到社會(huì)結(jié)構(gòu)在緊急狀態(tài)下如何被重新劃分——誰能獲得優(yōu)先安置，誰被邊緣化，哪些人擁有發(fā)言權(quán)，而哪些人被沉默。

在走廊與教室中，觀眾遇到不同身份的避難者：移民、無家可歸者、中產(chǎn)家庭、年輕學(xué)生，他們各自講述被災(zāi)難打斷的生活。故事的多聲部結(jié)構(gòu)，使整個(gè)劇目不僅僅關(guān)于自然災(zāi)害，更是關(guān)于現(xiàn)代社會(huì)在危機(jī)中暴露出的等級(jí)差異與身份政治。

*gridiron.org.uk

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