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看完電影版《戲臺(tái)》，心里久久不能平靜。那是一部極具荒誕色彩、卻又刀刀見血的作品。它既是一出戲，也是一個(gè)隱喻的世界；它讓人笑得前仰后合，卻又在笑聲里生出一絲酸楚。

電影推薦

評(píng)分：★★★★☆

分類：劇情

六姨太思玥愛的癡狂，是金嘯天嗎？恐怕更是愛上了楚霸王那種悲情英雄的形象。高大威猛、深情至死，這才是她在亂世之中所寄托的盼頭。而洪大帥呢？他癡迷的，恐怕也是楚霸王所象征的某種自我投射。項(xiàng)羽自刎烏江，他卻能進(jìn)城聽?wèi)?，甚至生出一絲隱秘的自豪感。于是他要命人改戲，不是為了戲本身，而是為了自己的命運(yùn)能在戲里找到一絲影子。

侯班主和吳經(jīng)理愛《霸王別姬》嗎？一開始是為了保命而不得不改，后來(lái)卻在真霸王與真虞姬的激勵(lì)下，重新燃起了守護(hù)戲曲的勇氣。戲臺(tái)，成了一面照妖鏡：妥協(xié)與堅(jiān)持都擺在那，但戲本身不會(huì)變。

流水的政權(quán)，鐵打的戲臺(tái)。外面炮火連天，梨園里卻依舊能聽到字正腔圓、余音裊裊的唱腔。那些老戲骨的臺(tái)詞功底，簡(jiǎn)直是另一種享受。但影片也并非完美。比如金老板這個(gè)人物，大量筆墨落在男女情事與鴉片沉迷上，反倒弱化了他對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。最后關(guān)頭堅(jiān)持演霸王固然動(dòng)人，但與前文塑造略顯割裂，少了一些厚重感。

然而瑕不掩瑜。影片里到處充滿了隱喻與諷刺。黑色幽默裹挾著梨園的復(fù)古味，荒誕之中又帶著冷冽的現(xiàn)實(shí)意味。八爺吃了槍子，霸王改行賣包子，四梁八柱，鳥獸皆散。輕盈一躍，道盡沉重的榮辱。那句“別姬，別急啊”，配上優(yōu)美的兒化音，竟真讓炎炎夏日生出幾分清涼。

讓我印象最深的一幕，是洪大帥拿刀逼觀眾鼓掌，強(qiáng)行篡改戲文。舞臺(tái)上，霸王寧死不屈；舞臺(tái)下，五慶班在炮火中守住戲曲的魂魄；而在銀幕之外，陳佩斯早早淡出主流，執(zhí)著于自己的藝術(shù)追求。戲里戲外，虛實(shí)互文。人生如戲，人總要消失，但作品的生命卻是無(wú)限的。

戲臺(tái)不僅在舞臺(tái)上，更在舞臺(tái)外。外行指點(diǎn)內(nèi)行，權(quán)力凌駕藝術(shù)，但總有人在堅(jiān)持“一出好戲”。侯班主這個(gè)角色，前前后后忙得不可開交，點(diǎn)頭哈腰，幾乎沒時(shí)間專注排練。但他所做的一切，最終都是為了“那一出好戲”。這份荒誕，何嘗不像現(xiàn)實(shí)？多少人為了所謂的成果，耗費(fèi)一切，卻忘記了最初的初心。

《戲臺(tái)》也因此成了一部迷影之作。愛電影的是影迷，愛看戲的是票友。它獻(xiàn)給所有仍舊堅(jiān)信“好戲要演下去”的人。

讓我格外動(dòng)容的，是陳佩斯曾在話劇版《戲臺(tái)》上的一句留言：“有些倒霉事兒，當(dāng)時(shí)的人為難得要死要活，可事情一過(guò)，就成了后人的樂子。喜劇就是這些糗事纂的，全是因?yàn)檫@倒霉事它過(guò)去了。希望觀眾能開懷大笑，讓過(guò)去令我們心里疼的糗事成為過(guò)去?！?/p>

這正是《戲臺(tái)》的分量所在。笑聲背后有心酸，荒誕背后是宿命，而宿命背后，又是人心最柔軟的堅(jiān)持。戲臺(tái)還在，戲還在，我們也都在這場(chǎng)更大的戲里。

在戰(zhàn)火中唱戲，在逼迫中守魂。影片看似荒誕，實(shí)則赤裸?？赐瓴虐l(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)上的霸王別姬，不過(guò)是我們每個(gè)人的縮影。

愿所有的等待

終將變成美好的遇見

2025，用記錄觸碰世界