大劇年年有，此時(shí)特別多。

目前，在播的國(guó)產(chǎn)劇當(dāng)中，央視一套正在播出由王雷主演的《我們的河山》，而央視八套黃金檔正在播出的是胡軍主演的《歸隊(duì)》。

兩部大劇，都是抗日劇題材，而且一部比一部好看，廣大電視觀眾，都有點(diǎn)看不過(guò)來(lái)了。

尤其是，胡軍主演的《歸隊(duì)》，那更是備受好評(píng)，這部劇不管是演員演技，還是對(duì)于歷史的還原，以及整個(gè)故事的劇情質(zhì)量來(lái)看，那都是精品中的精品。

不夸張的說(shuō)，看胡軍的這部劇《歸隊(duì)》，從第一集開(kāi)始，我已經(jīng)哭了好幾回，尤其是看到花姐和他的丈夫小白馬犧牲的這段劇情，那根本就繃不住。

然而，這還不算完。

另一部年度年代大劇《足跡》也同步開(kāi)播。

這部劇角度獨(dú)特，主演陣容雄厚，找來(lái)了包括童謠、劉奕君、楊玏、寧理在內(nèi)的眾多實(shí)力派加盟，同樣也是潛在爆款。

那么，接下來(lái)不聊別的，我就重點(diǎn)給大家推薦一下這部新劇《足跡》！

1：講得什么故事？

20世紀(jì)30年代初，繁華的上海法租界內(nèi)的一所西式洋房，屬于林家。原本，林家也是家大業(yè)大，生意做得也是紅紅火火。然而，時(shí)代變遷，林家敗落。

林家小女兒林斯允，從海外學(xué)成歸來(lái)，本想著創(chuàng)辦一所婦產(chǎn)醫(yī)院，實(shí)現(xiàn)自己的職業(yè)理想，可沒(méi)料到，她剛到上海，就遭遇連番重?fù)簟?/p>

先是，父親突然離世，讓她一點(diǎn)準(zhǔn)備都沒(méi)有，失去至親，情緒崩潰。

然后，她的兄長(zhǎng)又因?yàn)樨?fù)債把家里的房子給抵了出去。而這還沒(méi)完，遭遇雙重打擊的林斯允又遭遇第三重打擊，她還沒(méi)緩過(guò)神，又遭遇未婚夫背叛。

面對(duì)家族困局，至親離世，愛(ài)人背叛，林斯允短暫消沉之后，重新做振作起來(lái)。

她咬牙堅(jiān)持，成功力挽狂瀾，把林家老宅改造成了夢(mèng)想中的婦產(chǎn)科醫(yī)院，為的就是服務(wù)萬(wàn)千婦女。

然而，正當(dāng)她的醫(yī)院開(kāi)得風(fēng)風(fēng)火火的時(shí)候，日寇侵華，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。

中華民族到了最危難的時(shí)刻，她的醫(yī)院也到了危難時(shí)刻。

國(guó)仇家難當(dāng)前，容不得林斯允退縮，她同程敖一起，加入共產(chǎn)黨，為了國(guó)家和民族的未來(lái)，甘愿拋頭顱灑熱血。

最終，兩個(gè)親密戰(zhàn)友在腥風(fēng)血雨中，攜手共患難，共同抗擊日寇。最終，日本投降，中華民族重新站了起來(lái)，而林家老宅，又有了新變化。

1950年代初，醫(yī)院轉(zhuǎn)型為服裝廠。這次的主角，換成了林斯允的侄女易弋！

易弋胸有服裝設(shè)計(jì)夢(mèng)，奈何“國(guó)民黨軍官遺孀”的身份，成了她創(chuàng)業(yè)路上的絆腳石。

她想成為設(shè)計(jì)師，卻無(wú)奈遭遇職場(chǎng)挫折，易弋空有一身才華，但卻前路茫茫。

然而，命運(yùn)從來(lái)都會(huì)眷顧努力的人，易弋幸遇我黨干部文樸，引她入公私合營(yíng)浪潮。

她終得施展所長(zhǎng)，尋獲職業(yè)坐標(biāo)；與文樸并肩間，亦生克制真摯之情，淡卻時(shí)代風(fēng)霜。

時(shí)間來(lái)到90年代！林家的舊洋房已成上海名賓館。

這個(gè)時(shí)候，主角再度轉(zhuǎn)換，易弋孫女葉希寧，為閨蜜籌備婚禮至此，卻遭陰謀所累，丟了機(jī)關(guān)工作，人生發(fā)展一夕歸零，葉希寧十分沮喪。

然而，血脈相連，葉希寧沒(méi)有沉淪，反而是循著父輩的足跡縱身上海。

而這時(shí)候，她也碰到了自己一生的愛(ài)人，恰遇同經(jīng)挫折的向北川。

二人攜力踏浪改革開(kāi)放，憑一腔韌勁野蠻生長(zhǎng)，最終在新時(shí)代闖出了一片新天地。

林家老宅，三代人在時(shí)代的波濤中，逐時(shí)代而行，林家老洋房默然矗立。一代又一代人的足跡見(jiàn)證著血脈里永不熄滅的堅(jiān)韌與勇氣。

2：劇情看點(diǎn)

《足跡》以“林家老宅”為原點(diǎn)，串聯(lián)起林家三代女性跨越近百年的人生軌跡，從個(gè)人命運(yùn)照見(jiàn)時(shí)代洪，這是《足跡》劇情最精妙的地方，用林家三代人的“小人生”，折射出中國(guó)近百年的“大時(shí)代”。

20世紀(jì)30年代的林斯允，面對(duì)家道中落、至親離世、愛(ài)人背叛的三重打擊，仍執(zhí)著將老宅改造成婦產(chǎn)醫(yī)院，卻又在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后放下手術(shù)刀、投身革命——她的選擇，是亂世中知識(shí)分子“醫(yī)者仁心”到“家國(guó)大義”的覺(jué)醒，也是民族危難之際無(wú)數(shù)普通人的命運(yùn)縮影。

1950年代的易弋，空有服裝設(shè)計(jì)才華卻難尋出路，最終在公私合營(yíng)的浪潮中找到職業(yè)坐標(biāo)——她的困境與突圍，恰是新中國(guó)成立初期社會(huì)變革中，特殊群體在時(shí)代轉(zhuǎn)型里尋找自我價(jià)值的真實(shí)寫(xiě)照。

而90年代的葉希寧，從機(jī)關(guān)單位的“鐵飯碗”跌落，在改革開(kāi)放的浪潮中與向北川攜手“野蠻生長(zhǎng)”，則又契合了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)初期，無(wú)數(shù)人打破安穩(wěn)、勇闖商海的時(shí)代群像。

林家三代人的悲歡離合，也記錄著上海乃至中國(guó)近百年的時(shí)代變遷。

這種“以建筑喻歷史”的手法，讓劇情有了更厚重的象征意義——老宅既是林家的“根”，也是時(shí)代的“容器”，它的存在，讓三代人的故事有了連貫的時(shí)空背景，也讓“傳承”的主題更具象、更有說(shuō)服力。

3：演員看點(diǎn)？

《足跡》的導(dǎo)演是張思麟，主要代表作有《乘風(fēng)踏浪》和《促醒者》等，算是近幾年，極具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演。而該劇的編劇是王宛平，主要代表作有孫儷和鄧超主演的《甜蜜蜜》等，也是國(guó)內(nèi)一位知名編劇。

另外，該劇的主要演員有童瑤、丞磊、劉奕君、林允、王鶴潤(rùn)、楊玏、寧理、侯巖松等8位實(shí)力派壓陣。這套演員陣容中，有年輕演員，有演技實(shí)力派，同時(shí)還有老戲骨壓陣，陣容雄厚！

而這群演員中，要說(shuō)我最期待哪一位，我心目中有2位！

對(duì)于童瑤，不知道大家怎么看待，我反正是一直把她當(dāng)成小章子怡看待。從我在《大江大河》中第一次看到她的造型，就感覺(jué)十分震驚，這世界還真有這么巧合。

大家不要說(shuō)我臉盲，朦朧中，童瑤和章子怡，那真的是太像了。

當(dāng)然，后來(lái)童瑤又連續(xù)出演了好幾部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)劇，包括《民兵葛二蛋》和《三十而已》，以及《心居》、《小日子》在內(nèi)，都是她的代表作。

童瑤也證明了自己，不單單樣貌優(yōu)秀，演技同樣也是非常扎實(shí)。

對(duì)于童瑤來(lái)說(shuō)，需要更多的代表作來(lái)展示自己的演技，希望這回，她能繼續(xù)驚艷觀眾。

而除了童瑤之外，另一位我比較期待的演員是楊玏。

之所以期待楊玏，是因?yàn)樗母赣H是楊立新，對(duì)，你沒(méi)有看錯(cuò)，就是國(guó)產(chǎn)經(jīng)典情景喜劇《我愛(ài)我家》中，扮演主角賈志國(guó)的知名演員楊立新。

說(shuō)實(shí)在的，不知道大家觀感如何，在我看來(lái)，楊玏真的算是國(guó)內(nèi)星二代中，算是演技不錯(cuò)的存在了。在我的印象中，除了王馥荔的兒子王驍之外，就屬楊玏演技最扎實(shí)了。

然而，不幸的是，雖然楊玏演技可以，但一直沒(méi)有幾部代表作品，經(jīng)常被大家調(diào)侃。

對(duì)于楊玏來(lái)說(shuō)，每一次機(jī)會(huì)都是證明自己的機(jī)會(huì)，希望這一回，他能證明自己，把這部《足跡》演成自己的代表作，不辜負(fù)觀眾的期待。

4：還有什么新看點(diǎn)？

從劇情來(lái)看，《足跡》在時(shí)代細(xì)節(jié)的還原上頗具匠心，無(wú)論是人物的服飾、場(chǎng)景的布置，還是時(shí)代背景的鋪墊，都力求貼近歷史真實(shí)，為劇情增添了濃郁的年代質(zhì)感。

30年代的上海法租界，西式洋房的建筑風(fēng)格、林家敗落前的生活場(chǎng)景，還原了民國(guó)時(shí)期上海的繁華與動(dòng)蕩；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，醫(yī)院遭遇的危機(jī)、人物投身革命的選擇，也契合了當(dāng)時(shí)“全民抗日”的歷史背景。

50年代的公私合營(yíng)、90年代的“下海潮”，則精準(zhǔn)捕捉到不同時(shí)代的社會(huì)熱點(diǎn)，讓觀眾能快速代入劇情語(yǔ)境。 這些細(xì)節(jié)的鋪墊，不僅讓年代故事更具真實(shí)感，也讓人物的選擇更具合理性，為劇情的“可信度”打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

綜上，《足跡》的單元?jiǎng)∏橐浴叭浴睘楹诵模浴傲旨依险睘榧~帶，將個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代變遷、精神傳承與情感共鳴巧妙融合，既有歷史的厚度，又有情感的溫度，無(wú)論是喜歡年代劇、群像劇，還是偏愛(ài)“女性成長(zhǎng)”題材的觀眾，都能在其中找到屬于自己的看點(diǎn)。

喜歡此類題材的觀眾不要錯(cuò)過(guò)了！