本文節(jié)選自《我的職業(yè)是小說家》

村上春樹 著

南海出版公司

剛當上小說家那會兒

我生在日本長在日本，從小就一直作為日本人使用日語，所以在我這個系統(tǒng)中，滿滿當當?shù)爻淙照Z的種種詞匯種種表達。想把心里的情感和情景轉換為文章時，這些內(nèi)容就會忙亂地來來回回，在系統(tǒng)內(nèi)部引發(fā)沖撞。

但如果用外語去寫文章，恰恰由于詞匯和表達受限，反而不會出現(xiàn)類似的情形。而且我那時發(fā)現(xiàn)，盡管詞匯和表達的數(shù)量有限，但只要有效地進行搭配，通過運用不同的搭配方式，也可以十分巧妙地傳情達意。也就是說，“根本無須羅列艱深的詞匯”，“不必非用感人肺腑的美妙表達不可”。

多年以后，我才發(fā)現(xiàn)一位叫雅歌塔·克里斯多夫的作家運用有相同效果的文體，寫過幾篇美妙的小說。她是匈牙利人，一九五六年匈牙利事件時流亡瑞士，在那里半是出于無奈，開始用法語寫小說。因為用匈牙利語寫小說的話，她根本無以為生。法語對她來說是（事出無奈）后天習得的外語。然而她通過用外語寫作，成功催生出了屬于自己的新文體。短句搭配的巧妙節(jié)奏、率直不繁的遣詞用句、毫不做作的準確描寫，雖然沒有著力渲染什么重大的事件，卻彌散著深邃的謎團般的氛圍。我清楚地記得多年后第一次讀到她的小說時，從中感受到了似曾相識的親切，雖然我們作品的傾向大不相同。

總之，我發(fā)現(xiàn)了這種用外語寫作的有趣效果，掌握了屬于自己的寫作節(jié)奏后，就把英文打字機又收回了壁櫥里，再次拿出稿紙和鋼筆，然后坐在桌前，將英語寫成的整整一章文字“翻譯”成了日語。說是翻譯，倒也并非死板的直譯，不如說更接近自由地“移植”。這么一來，其中必然會浮現(xiàn)出新的日語文體。那也是我自己獨特的文體，是我親手覓得的文體。當時我想：“原來如此，只消這樣去寫日語就行了?！闭^是茅塞頓開。

本文配圖：電影《駕駛我的車》

我時常被人家說“你的文字滿是翻譯腔”。翻譯腔究竟是什么，我不太明白。但某種意義上，我覺得這也算一語中的，但在某種意義上卻又脫離靶心偏了題。就字面意義而言，開篇那一章還真是“翻譯”成日語的，所以這話也不無道理，然而那不過是一個實際性的過程問題。我那時的目標是剔除多余的修飾，追求“中立”的輕快靈動的文體。我并非想寫“稀釋了日語性的日語文章”，而是想運用盡量遠離所謂“小說語言”和“純文學體制”的日語，以自身獨有的自然的聲音“講述”小說。為此就需要奮不顧身。說得極端一點，也許對于當時的我，日語無非是功能性的工具而已。

也許有人認為這是對日語的侮辱。實際上我曾經(jīng)受到過類似的批判。然而語言這東西原本是剛強的，擁有久經(jīng)歷史考驗的堅韌力量，無論受到何種人物何等粗暴的對待，都不至于損傷其自律性。用盡所能，想盡一切辦法檢驗語言的可能性，極力拓展那有效性的范圍，是每一位作家被賦予的權利。沒有這樣的冒險精神，任何新事物都不可能誕生。如今，日語對我來說在某種意義上仍然是一件工具。說得稍微夸張些，我相信繼續(xù)鍥而不舍地探究日語的工具性，無疑與日語的重生密切相關。

總之我就是這樣運用新獲得的文體，將已然寫就的“不甚有趣”的小說，從頭到尾完完全全改寫了一遍。小說的情節(jié)大致相同，但表現(xiàn)手法卻迥然相異，讀后的印象也全然不同。那就是現(xiàn)在這部名為《且聽風吟》的作品。我絕不是對這部作品的質量感到滿意。寫成之后重讀一遍，我覺得這是一部尚不成熟、多有缺點的作品，只寫出了自己想要表達的兩到三成，但的確感到自己總算用大致可以接受的形態(tài)，寫出了第一部小說，從而完成了一次“寶貴的挪移”。換句話說，在某種程度上，我以自己的方式對那種epiphany的感覺作出了回應。

寫小說時，我感覺與其說在“創(chuàng)作文章”，不如說更近似“演奏音樂”。我至今仍然奉若至寶地維持著這種感覺。說起來，也許這并非是用腦袋寫文章，而是用身體的感覺寫文章。也就是保持節(jié)奏，找到精彩的和聲，相信即興演奏的力量。總而言之，當我深更半夜面對著餐桌，用新近獲得的自己的文體寫小說（似的東西）時，簡直就像得到了嶄新的工具，心怦怦狂跳，興高采烈。至少，它巧妙地填滿了我在三十歲即將來臨時感到的內(nèi)心空洞般的東西。

如果把最初寫的那部“不甚有趣”的作品與現(xiàn)在的《且聽風吟》對比一下，大概更清楚一些，遺憾的是那部“不甚有趣”的作品早就被丟棄了，沒辦法作比較。那是一部怎樣的作品，我也差不多忘得一干二凈。要是保存下來就好了，可當時我心想，這玩意兒留著有什么用？隨手就扔進了垃圾箱。我能回憶起來的，只有“寫它時心情不算太好”這一點。寫那樣的文章并非樂事。因為那文體并非發(fā)自內(nèi)心地自然流露，就像穿著尺碼不合身的衣服去運動一樣。

春天里一個周日的早晨，《群像》的編輯打電話告訴我：“村上兄的參賽小說闖進了新人獎評選的最后一輪?！本嚯x神宮球場那場揭幕戰(zhàn)已有將近一年，我已經(jīng)度過了三十歲的生日。記得好像是上午十一點過后，因為前一天工作到深夜，我還沒睡醒，困意朦朧，盡管手里拿著聽筒，卻沒能理解對方究竟要告訴我什么。我甚至（真的是實話實說）早把向《群像》編輯部投稿的事忘到腦后了。只消寫完它、姑且交到了某個人手里，我那“想寫點什么”的心情便已釋然。說起來無非是一部新起爐灶、信筆寫來、一揮而就的作品，壓根兒沒想到這種東西居然能闖入最后一輪評選。連書稿的復印件都沒留下。所以，倘若不是闖進了最終評選，這部作品肯定會不知所終、永遠消亡了。而且我大概也不會再寫什么小說。人生這玩意兒，琢磨起來真是奇妙。

據(jù)那位編輯說，連我的在內(nèi)，共有五部作品闖進了最后一輪。我心里“咦”了一聲。然而，還是因為睡意未消的緣故，并沒有什么實際的感受。我鉆出被窩，換好衣服，與妻子一道出門散步。走過明治大街的千谷小學旁，看見綠蔭叢中趴著一只信鴿。抱起來一看，好像是翅膀受了傷，腳上套著名牌。我雙手輕輕地捧著這只鴿子，把它送到了表參道同潤會青山公寓（如今變成了“表參道Hills”）隔壁的崗亭，因為那是距離最近的崗亭了。我們沿著原宿的后街小路走過去，受傷的鴿子在我掌心暖暖地微微顫抖。那是一個晴朗舒爽的星期天，周圍的樹木、建筑、商店櫥窗都在春日的陽光下閃耀，明亮而美麗。

這時我陡然想到，我肯定會摘取《群像》新人獎，并且從此成為小說家，獲得某種程度的成功?？雌饋眍H為厚顏，但不知何故，我確信會是這樣，這個念頭清楚無誤。這與其說是邏輯性的想法，不如說是出于直覺。

我還清晰地記得三十多年前一個春日的午后，在神宮球場外場席上，那個東西飄然飛落到掌心時的感觸；我的掌心同樣記得一年之后，又是一個春天的下午，在千谷小學旁抱起的受傷鴿子的體溫。當我思考“寫小說”這件事的意義時，總是會回憶起那些感觸。對我而言，這樣的記憶意味著相信自己身上必有無疑的某種東西，以及夢想著將它孕育出來的可能性。這種感觸至今仍然留在我身上，真是一件非常美好的事情。

寫第一部小說時感受到的創(chuàng)作的“舒爽”與“快樂”，直到今天也基本沒有改變。每天一大早睜眼起床，到廚房里熱一壺咖啡，倒進大大的馬克杯里，端著杯子在書桌前坐下，打開電腦（時不時還會懷念四百字一頁的稿紙和用了多年的萬寶龍粗頭鋼筆）。然后開始左思右想：“好了，接下來寫什么呢？”這時候真是幸福。老實說，我從沒覺得寫東西是苦差事，也從來沒有因為寫不出小說而勞神苦形（真是堪稱幸運）。不如說，如果不快樂，寫小說的意義從一開始就不存在了。我無論如何也無法贊同把寫小說當作服苦役的想法。小說這東西寫起來應當奔流如川、噴涌如泉。

我絕不是以天才自居，也從不認為自己有什么特殊的才華。當然，連續(xù)三十多年作為職業(yè)小說家生存下來，我肯定也并非全無才能。大概原本就有些資質，或者說不同于其他人的傾向。然而這類事自己思來想去也毫無益處，還是交給別人去判斷吧——如果哪兒有這種人的話。

我長年以來最為珍視的（如今依然最為珍視），就是“我被某種特別的力量賦予了寫小說的機遇”這個坦率的認識。而我也算是抓住了這個機遇，又得到幸運之神的眷顧，于是成了小說家。說到底，就結果而言，我是被別人（不知是何許人）賦予了這樣的“資格”。我只想坦率地對這種狀況表示感謝，并且像保護受傷的鴿子一樣珍愛地守護著獲得的資格。我現(xiàn)在仍然在寫小說，我為這件事感到喜悅。至于別的，以后再說。

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