一名身別宜家工牌的北歐男子掉落進(jìn)了一個(gè)巨型瑞典肉丸宇宙。他倚坐在自己為瑞典傳統(tǒng)肉丸專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的“隧道”餐盤(pán)旁，狹長(zhǎng)的盤(pán)屋空間只夠一顆顆肉丸緊湊碼放，照片里的肉丸零落，似乎馬上要開(kāi)啟一場(chǎng)無(wú)休無(wú)止的節(jié)日狂歡。

誰(shuí)會(huì)只為盛放肉丸而設(shè)計(jì)一只盤(pán)子呢？除了瑞典設(shè)計(jì)師Gustaf Westman，你很難想到第二個(gè)人。

本月，宜家在首爾發(fā)布與Gustaf Westman合作的12件餐具和家居用品系列。Gustaf的設(shè)計(jì)從來(lái)無(wú)須過(guò)多解釋?zhuān)谝谎劬妥ト?，正是他的魅力所在。圓滾滾的形態(tài)、糖果般的色彩、簡(jiǎn)潔而直率的線(xiàn)條……常常讓人聯(lián)想到童年玩具、動(dòng)畫(huà)片里的道具，或者是電子游戲里的建筑元素，怪奇幽默的氣質(zhì)，讓你很難忽略它們的存在。

NOWNESS來(lái)到首爾，抓住有些“多動(dòng)癥”的Gustaf，和他聊了聊這些鬼馬想法的由來(lái)，以及他如何從一個(gè)建筑專(zhuān)業(yè)學(xué)生，迅速轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)前社交媒體上最具辨識(shí)度的設(shè)計(jì)符號(hào)之一。

Gustaf Westman出生于瑞典西南部小鎮(zhèn)Dalsj?fors。他強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)主觀意識(shí)，也許在童年就已經(jīng)形成，“我成長(zhǎng)于一個(gè)興趣非常明確的家庭，尤其是我的母親，她總是在收集各種不同的設(shè)計(jì)單品，我想我對(duì)設(shè)計(jì)的熱愛(ài)很大程度上是受她的影響?！?/p>

他的童年伙伴是幾乎與他形影不離的速寫(xiě)本，他隨時(shí)隨地都在紙上拓展著眼前的世界。當(dāng)家人們?cè)谘﹫?chǎng)上馳騁，他更喜歡遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在一旁，面對(duì)著飛馳而下的身影畫(huà)下頭盔、滑雪板和滑雪服……又或者隨手描摹周遭的場(chǎng)景，給自己設(shè)定不同的設(shè)計(jì)任務(wù)。這大概就是為什么，他的設(shè)計(jì)通常都有個(gè)場(chǎng)景前提：“就像我那只厚重的茶杯一樣，我最初的想法是設(shè)計(jì)一個(gè)液體不易灑出來(lái)的杯子，這樣你躺在床上就能輕松喝咖啡。”

Chunky Cup（厚重茶杯）

后來(lái)，他開(kāi)始學(xué)習(xí)藝術(shù)史，又進(jìn)入哥德堡的查爾姆斯大學(xué)攻讀建筑學(xué)，一切都順理成章?！爱?dāng)時(shí)我并不太確定自己具體想做的創(chuàng)意方向。只覺(jué)得建筑是最難、最復(fù)雜的學(xué)科，如果從建筑開(kāi)始，以后再往下延伸就會(huì)比較容易。”

建筑學(xué)背景也帶給了他影響至今的理念：真正好的設(shè)計(jì)必須保持“概念的完整性”，去掉一切多余的部分。

“像埃菲爾鐵塔、金字塔這樣的建筑，人們之所以能夠很快地記住，就因?yàn)樗鼈儞碛袠O其直接和清晰的形態(tài)。” 這種“簡(jiǎn)化”的思路，一直延續(xù)到了他對(duì)家具和物件的創(chuàng)作中，無(wú)論是鏡子、茶杯還是燈具，雖然色彩鮮明，但都擁有一種單純的幾何感，容易被識(shí)別，但絕對(duì)不會(huì)顯得廉價(jià)或敷衍。

2020年1月，初出茅廬的Gustaf為瑞典時(shí)尚造型師Hanna MW的公寓設(shè)計(jì)了一面獨(dú)特的波浪邊框立鏡Curvy Mirror（曲線(xiàn)鏡）。也許連他自己也沒(méi)想到，這個(gè)偶然之作在不久后便成為風(fēng)靡全球的時(shí)尚符號(hào)。短短數(shù)月，從時(shí)尚博主Marie Wibe Jedig到造型師Trine Kj?r，這面鏡子幾乎成了所有斯堪的納維亞時(shí)尚icon的標(biāo)配，隨之掀起的追捧熱潮至今未消，就連歐美樂(lè)壇新星Olivia Rodrigo、Tyler, the Creator也成為了他的忠實(shí)擁躉。

Curvy Mirror（曲線(xiàn)鏡）

在此之前，他的第一份工作是在媽媽上班的倉(cāng)庫(kù)。天性追求創(chuàng)作自由的Gustaf始終無(wú)法適應(yīng)這個(gè)講求規(guī)則和條理的地方。2018年，從建筑學(xué)院畢業(yè)的Gustaf開(kāi)始四處尋找設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)。他主動(dòng)敲開(kāi)咖啡館和設(shè)計(jì)公司的大門(mén)，詢(xún)問(wèn)是否需要設(shè)計(jì)服務(wù)——從空間改造到家具定制，只要可以為自己積攢作品，他什么項(xiàng)目都愿意嘗試。

最終，Gustaf在一家需要改造辦公室的公關(guān)公司賺取了人生第一筆設(shè)計(jì)費(fèi)，并因此結(jié)識(shí)了許多日后的潛在客戶(hù)。他開(kāi)始陸續(xù)承接一些室內(nèi)項(xiàng)目，并為這些項(xiàng)目設(shè)計(jì)符合構(gòu)想的家具物件，沒(méi)想到因此大受歡迎。一年后，這位年輕人就做出了重要抉擇：轉(zhuǎn)型成為全職產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，并在2020年于斯德哥爾摩成立了自己的同名工作室。

Baguette Holder（法棍包） 和其他設(shè)計(jì)作品

他那些“胖乎乎”的作品很快就成為了社交媒體的寵兒。Curvy Mirror（曲線(xiàn)鏡）、Chunky Cup（厚重茶杯）、Pipe Chair（水管椅）……以各自的獨(dú)特造型命名的物件一經(jīng)推出，便在社交媒體上被瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)。它們仿佛自帶舞臺(tái)效果，能讓空間立刻生動(dòng)起來(lái)。大家稱(chēng)Gustaf的設(shè)計(jì)為“成年人的玩具”，既具備實(shí)用性，又能帶來(lái)純粹的快樂(lè)。

“我希望設(shè)計(jì)是有趣的，而不是一本正經(jīng)?！?

Gustaf性格外向、愛(ài)社交，這一點(diǎn)也映射在作品的外形上：它們總是鼓勵(lì)交流，邀請(qǐng)人們?nèi)ビ|摸、去玩耍、去拍照分享。

這些作品很容易讓人聯(lián)想到20世紀(jì)60至80年代的孟菲斯風(fēng)格，但北歐簡(jiǎn)約的基因同樣顯性。Gustaf擅長(zhǎng)把兩者揉合：既有北歐的干凈、克制，又有孟菲斯張揚(yáng)的色彩表達(dá)和趣味性。這也是為什么我們可以在他的設(shè)計(jì)里同時(shí)看到現(xiàn)代性和懷舊感，既不流于浮夸，也不會(huì)淪為乏味的功能主義。

不可否認(rèn)，社交媒體成就了Gustaf。Curvy Mirror在短時(shí)間內(nèi)變成一種網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象，被Kendall Jenner等明星放進(jìn)家里，更是讓它一夜之間成為爆款。設(shè)計(jì)師本人則對(duì)這種現(xiàn)象保持著清醒，他從未刻意迎合算法，只覺(jué)得自己算是趕上了正確的時(shí)代，“我只是把自己覺(jué)得好玩的東西做出來(lái)?！彼肋@是幸運(yùn)，但同時(shí)也理解，設(shè)計(jì)必須要在今天的語(yǔ)境中成立。

他甚至把自己位于斯德哥爾摩的公寓開(kāi)放給大眾參觀，讓他們有機(jī)會(huì)“住進(jìn)”一個(gè)由他全方位設(shè)計(jì)的空間里。在這個(gè)公寓中，從家具到燈光，再到小件餐具，都是Gustaf式的“泡泡宇宙”。這種沉浸式的體驗(yàn)，也讓更多人理解了他所追求的——讓設(shè)計(jì)成為一種愉快的日常體驗(yàn)。

如果說(shuō)Gustaf的作品曾經(jīng)只是小眾人群的社交利器，那么與宜家的合作，則讓更多消費(fèi)者終于有機(jī)會(huì)帶他的設(shè)計(jì)回家。

今年9月，宜家推出與Gustaf Westman的合作系列。這組由12件產(chǎn)品組成的系列，包含了盤(pán)子、杯子、燭臺(tái)、螺旋花瓶以及臺(tái)燈。熟悉的糖果配色，讓它們立刻成為視覺(jué)焦點(diǎn)；自帶的歡樂(lè)基因讓這些產(chǎn)品不再僅供使用，更像提前營(yíng)造了“慶祝”的情緒和氛圍。

最初，這個(gè)系列計(jì)劃以圣誕節(jié)作為主題進(jìn)行構(gòu)思。但隨著討論的深入，雙方意識(shí)到相比某個(gè)特定節(jié)日，“慶祝”本身才是更具共通性的語(yǔ)言。無(wú)論在什么文化里，冬季都有值得慶祝的節(jié)日，而這些慶祝幾乎都離不開(kāi)“食物”。于是，它從圣誕的框架里跳脫出來(lái)，轉(zhuǎn)向一個(gè)更開(kāi)放的“慶祝場(chǎng)景”。多巴胺色的餐具、搖曳的蠟燭、小巧的裝飾，為餐桌加了一層濾鏡，日常秒變派對(duì)。

Gustaf也為我們積極還原了這些設(shè)計(jì)產(chǎn)生時(shí)在他腦海中停留的“慶祝場(chǎng)景”。

作為瑞典標(biāo)志性的美食，肉丸是Gustaf最不能妥協(xié)的食物之一：“我很挑食，過(guò)節(jié)我只吃肉丸，我想給肉丸設(shè)計(jì)一個(gè)桌子上的專(zhuān)屬皇位！”于是，一個(gè)專(zhuān)盛瑞典肉丸的盤(pán)子就此誕生，帶著Gustaf一貫的幽默感?！爱?dāng)然，我想你也可以用它放其他零食，無(wú)論是什么?！?/p>

為了創(chuàng)造出充足的空間來(lái)盛放家人的愛(ài)意，Gustaf給茶杯配上遠(yuǎn)大于常規(guī)比例的茶托：“奶奶總是會(huì)給你超多的餅干和點(diǎn)心，你拿少了她會(huì)生氣。”童年的冬季在黑黢黢的花園里幫爸爸拿東西的“陰影”給他埋下了擁有一盞提燈的種子，即可平放又能提用的充電臺(tái)燈兼具美感和實(shí)用性，保你夢(mèng)想成真。

而作為壓軸之作的“彈跳花瓶”，則是Gustaf對(duì)于生命力的另一種理解：“一個(gè)柱形本身沒(méi)有明確的‘結(jié)局’，我打算讓它更生動(dòng)一些，所以就有了金屬環(huán)和玻璃瓶身的結(jié)合，彈彈的屬性帶來(lái)了一種幽默感，這兩個(gè)部分看起來(lái)并不需要彼此，但其實(shí)像拼圖一樣匹配?！?br/>

對(duì)Gustaf來(lái)說(shuō)，與宜家的合作是一場(chǎng)全新的挑戰(zhàn)，他形容這段經(jīng)歷就像“重返學(xué)校”：他必須面對(duì)量產(chǎn)、成本、運(yùn)輸?shù)痊F(xiàn)實(shí)問(wèn)題——這是他從前的設(shè)計(jì)中不曾遇到的。但好在結(jié)果完滿(mǎn)，他的趣味性被完整地保留下來(lái)，而宜家長(zhǎng)久以來(lái)所堅(jiān)持的“民主設(shè)計(jì)”同樣沒(méi)有丟失。“我被Gustaf身上的‘清晰感’深深打動(dòng)，他將自己的幽默融入得既自然又簡(jiǎn)潔，是我們這次最大的收獲?！币思覄?chuàng)意負(fù)責(zé)人Maria O'Brian這樣總結(jié)雙方的合作。

這個(gè)節(jié)慶系列沒(méi)有宏大的宣言，它更像是一場(chǎng)輕松的派對(duì)。一只盤(pán)子、一盞臺(tái)燈、一只蠟燭，都能讓餐桌多幾分笑意。這也把我們帶回設(shè)計(jì)本身：好的設(shè)計(jì)并不止于解決功能問(wèn)題，日常里永遠(yuǎn)擁有值得慶祝的瞬間。

宜家與Gustaf Westman合作系列，9月上市