墨守本心，石韻流芳

——李瑞雯書法藝術(shù)的精神維度與當(dāng)代啟示

文/王長(zhǎng)征

與著名書法家李瑞雯老師相識(shí)，已有數(shù)年，曾兩次前往其家中拜訪，還曾將她的作品帶到韓國，深受國際友人喜愛。她今年已經(jīng)86歲了，但精神矍鑠，耳聰目明，顯得非常年輕。每次拜訪，都獲益匪淺。這位將理工科嚴(yán)謹(jǐn)思維與文人書卷氣巧妙融合的書法家，用"朝圣者"的虔誠與"苦行僧"的堅(jiān)韌，詮釋著傳統(tǒng)書法在當(dāng)代的傳承可能。

自二十世紀(jì)八十年代初與《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》結(jié)緣，李瑞雯便開啟了跨越時(shí)空的對(duì)話。三次泰山實(shí)地考察，在北齊摩崖石刻前臨摹的身影，與青松怪石構(gòu)成動(dòng)靜相生的畫面。這種近乎執(zhí)拗的現(xiàn)場(chǎng)研習(xí)，使她超越了技術(shù)層面的臨摹，轉(zhuǎn)而捕捉千年石刻中凝結(jié)的時(shí)空精神。正如康雍先生所言："筆法的藏露、方圓、曲直、提頓，是辯證統(tǒng)一的"，李瑞雯在摩崖前領(lǐng)悟的不僅是筆法，更是對(duì)"屋漏痕"澀進(jìn)技法與"平畫寬結(jié)"結(jié)構(gòu)的深刻把握。

作為著名書法家康雍先生的嫡傳弟子，李瑞雯的藝術(shù)道路深嵌于清代以來碑帖融合的學(xué)術(shù)脈絡(luò)?？涤撼珜?dǎo)的"在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新"理念，在李瑞雯的創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化為具體的實(shí)踐路徑。她將北碑的雄強(qiáng)骨力拆解為筆勢(shì)走向，把南帖的靈動(dòng)氣韻轉(zhuǎn)化為空間節(jié)奏，在保持經(jīng)石峪金剛經(jīng)渾厚基調(diào)的同時(shí)，構(gòu)建起剛?cè)嵯酀?jì)的筆墨體系。這種創(chuàng)新絕非簡(jiǎn)單的風(fēng)格拼貼，而是深諳"碑學(xué)與帖學(xué)是兩種不同的書法美學(xué)傾向"后的理性重構(gòu)。作為理工背景的書法家，李瑞雯的創(chuàng)作天然帶著結(jié)構(gòu)分析的鮮明特色。她將《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》的"有豎無行"布局與行草書的連貫筆勢(shì)相結(jié)合，在章法上形成"字距大、行距小"的獨(dú)特面貌。其用筆以圓筆為主，方筆為輔，既保留了摩崖石刻的篆籀氣，又融入了帖學(xué)的流暢感。這種技法創(chuàng)新與沈曾植"草書淵源來自懷素《大草千字文》，參以隸法"的實(shí)踐形成跨時(shí)空呼應(yīng)。她將書法線條與繪畫意境相融合，在作品中營造出"書畫同源"的審美場(chǎng)域，使金石鑄刻的力度與水墨氤氳的韻致達(dá)成精妙平衡。

在書法商業(yè)化愈演愈烈的今天，李瑞雯始終保持著知識(shí)分子的風(fēng)骨。她拒絕將作品作為交際籌碼，更不屑于市場(chǎng)炒作的喧囂，將全部精力投入對(duì)書法本體的探究。這種堅(jiān)守在她的作品中化為簡(jiǎn)約深邃的意境：結(jié)體端莊而不失變化，用筆凝重而暗含生機(jī)，章法疏朗卻氣脈貫通。正如其書齋名"守一齋"所昭示的，在瞬息萬變的時(shí)代浪潮中，她以"不變應(yīng)萬變"的定力，守護(hù)著書法最本真的精神內(nèi)核。

李瑞雯的藝術(shù)成就，源于對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻體認(rèn)與自我修養(yǎng)的持續(xù)精進(jìn)。她深諳"字如其人"的古訓(xùn)，在研習(xí)書法的同時(shí)，系統(tǒng)梳理書法理論、研讀美學(xué)經(jīng)典，這種文心與墨韻的交融，使她的作品超越技法層面，升華為精神境界的物化呈現(xiàn)。

從馮班《鈍吟書要》的"晉人用理，唐人用法，宋人用意"到梁巘《評(píng)書帖》的"晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元、明尚態(tài)"，再到康雍的"守正創(chuàng)新"理念，碑帖融合始終是書法發(fā)展的重要脈絡(luò)。李瑞雯通過四十余年的實(shí)踐證明：真正的藝術(shù)突破不在于形式的標(biāo)新立異，而源于對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。在"創(chuàng)新"成為顯學(xué)的當(dāng)代書壇，李瑞雯的跨界實(shí)驗(yàn)為傳統(tǒng)書法注入新活力。她將書法與繪畫、設(shè)計(jì)等藝術(shù)形式相融合的實(shí)踐，與古人"用筆之妙在于‘隨意’與‘節(jié)制’的把握"的理念形成呼應(yīng)，展現(xiàn)出當(dāng)代書家對(duì)藝術(shù)生態(tài)的多元探索。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：李瑞雯，字牧雲(yún)，筆名牧子，生于1939年。中國科學(xué)院生物物理所高級(jí)工程師，退休。自幼熱愛藝術(shù)。喜愛音樂、朗誦、舞蹈、工藝美術(shù)及服裝設(shè)計(jì)、書法繪畫……然，自知生性愚鈍，加之精力所限，最終選擇了書畫并以此修身養(yǎng)性。于書法，選擇了合己性情的“泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)”摩崖刻石及寬博厚重類的碑碣（如：《匡喆刻經(jīng)頌》《鄭道昭論經(jīng)書詩》）入手。遠(yuǎn)離名利，廣涉博獵、潛心修習(xí)，40余載，不敢懈怠。漸漸形成了表達(dá)自我性情的書寫。

評(píng)論家簡(jiǎn)介：王長(zhǎng)征，中國書畫家研究會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)顧問，中國成人教育協(xié)會(huì)理事，中華五千年動(dòng)畫工程促進(jìn)會(huì)碑拓工作委員會(huì)副主任，泰國格樂大學(xué)客座教授，《中國漢詩》主編，安徽省當(dāng)代詩歌研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。發(fā)表文學(xué)作品450余萬字，出版詩文集10部，書法在美、法、英、泰、韓、西班牙等國家及港澳臺(tái)、北京、福建、江蘇等地區(qū)展出。