山靈

M7T

類型：便攜播放器

售價：￥6998

“M7T于自身更完備的素質(zhì)基礎(chǔ)之上，融入了關(guān)于‘音樂性’的思考。這種有獨立審美價值且聲音達到較高完成度的播放器，身上已然投射了旗艦器材的影子?！?br/>

這兩年的便攜前端領(lǐng)域，電子管這種具有強烈復(fù)古意味的元器件頻頻與新問世的器材結(jié)伴亮相。在解決了供電、抗震抗干擾封裝等核心問題之后，電子管在聲學(xué)電路上的應(yīng)用日趨成熟，同時給各家廠商留下了足夠大的聲音打磨空間。在溫暖和煦的背景之上，我們看到了紛繁絢爛、毫不單調(diào)的聲音色彩。

要說近期哪個品牌在電子管領(lǐng)域動作頻繁，或許山靈是“出鏡率”比較高的一家。盡管在臺機領(lǐng)域山靈是不折不扣的電子管大戶，可在便攜領(lǐng)域，山靈一直到去年年底才推出首款電子管便攜播放器M8T，“入行”并不早。M8T播放器以及山靈今年上半年推出的CD播放器EC Zero T都與市面主流方案一樣圍繞兩枚雷神JAN6418真空五極管構(gòu)建電子管電路，以我實際聽下來的感受而言，其電子管味道濃烈而不泛濫、平衡度把控得很不錯，讓人從便攜“小器材”上面，聽到了山靈自家臺式電子管CD機的風(fēng)采。

近期，山靈又緊鑼密鼓地推出一款電子管便攜新品M7T播放器，售價6998。早在2022年初，它的前代型號M7就憑著無明顯短板的素質(zhì)表現(xiàn)和良好的日常使用體驗獲譽無數(shù)，我也曾給一些既要高水平音質(zhì)又不想犧牲便攜性的燒友推薦過這款機器。借M7T問世的契機，我將它和M7作仔細對比，看看如今的山靈對聲音理解和調(diào)校的方式如何演變。

M7T的三圍尺寸為129mm×77.5mm×21mm，重量約320g，和M7相差無幾，都是堪堪可以單手握持操作的機器。它的外觀設(shè)計相比M7有明顯的改動，原本M7的側(cè)邊做成圓弧形、表面加上曲線的紋理，突出的是流線之美；M7T的設(shè)計則采用了山靈從M3 Plus開始使用的設(shè)計語言，邊角保留了一定的棱角，側(cè)邊兩條對稱的凸起線條交匯于旋鈕位置，風(fēng)格更顯簡約，同時保留了原有的靈動。機身頂部開了一扇蜂窩網(wǎng)格小天窗，兩枚電子管就安置在天窗的下方，布局和M8T一樣。M7T提供了摩卡慕斯、星河灰、暗夜藍三種顏色，我手頭這臺摩卡慕斯色配合細膩的表面磨砂處理工藝，在電子管猩紅色燈光亮起時，明暗漸變的視覺效果頗有黃昏漸晚的美感。

M7T的機身配置方面，高通驍龍665、6G運存、128G存儲內(nèi)存、5英寸1080p顯示屏等等硬件都和M7保持一致，搭載的系統(tǒng)則是Android 13，實際優(yōu)化的效果還算比較流暢。其7000mAh的電池容量與M7相當(dāng)，我猜測是系統(tǒng)用電管理進行了優(yōu)化，續(xù)航時間稍有提升，可以分別支撐單端與平衡PO口大約14和12小時，并且支持18W的QC3.0與PD快充協(xié)議，以常通勤使用的結(jié)果來看，兩天充一次電也沒什么問題。

我日

早在M7T公開售價的時候，我就聽到有一些燒友提出疑問：M7上市至今已有三年的時間，如今我們已經(jīng)可以在一些電商促銷活動上以一個相對實惠的價格買到，而M7T上市的售價依然達到七千元，電子管的差價有那么大嗎？

實際上，除了電子管相關(guān)配置之外，M7T從解碼芯片到音頻電路元器件都與M7完全不同。反映在實際的聽感上，M7T幾乎是對M7實現(xiàn)了全方位的升級——

首先是素質(zhì)的提升。M7T的聲音給人最深刻印象的是其寬廣的聲場表現(xiàn)。論及尺寸規(guī)模而言，它的聲場絕對稱得上舒展，橫向稍微比縱向張得更開闊一點，盡管聲音最遠端隱約存在一道可聞的邊界，但往聲音空間中“塞”進一個正常規(guī)模的樂團演繹古典曲目，也能表現(xiàn)得自然開朗。比如在演繹伯恩斯坦指揮、皇家大會堂管弦樂團演奏的馬勒《第九交響曲》時，M7T給人的感覺是層次明晰、遠近分明的，特別是第一樂章幾個主題承接演奏時，不同的樂器組所拓展出聲音空間有著互相呼應(yīng)的效果。相較而言，用M7來演繹同一首曲目，就略微會有一點兒拘束。

另一個提升明顯的維度是密度。M7T提供了一個致密的聲底，使得它的聲音天然具備了扎實、有凝聚力的質(zhì)感，我們可以從其演繹的音樂中感受到音符擲地有聲的“重量”，音樂場面也隨之顯得立體化。

除開聲場和密度以外，M7T素質(zhì)的其他方面綜合表現(xiàn)稱得上優(yōu)秀。在演繹大編制曲目的時候，M7T的動態(tài)范圍能夠還原出曲目的演奏氣勢，情緒流變把握到位；不同的樂器在良好的分離度加持之下，聲音并不糊成一片?？梢哉f，M7T的素質(zhì)水平放在中高端播放器里面屬于很有競爭力的一檔；拿它和當(dāng)下市面萬元級別的旗艦機型對比，M7T除了個別微弱細節(jié)挖掘得不太深，以及瞬態(tài)響應(yīng)速度有點過于溫和以外，已經(jīng)沒有本質(zhì)上的差距了。

除了素質(zhì)的提升外，M7T還比M7更加富有“音樂味”。而提到聲音韻味，新增加的JAN6418電子管就成為了主角。打開M7T的電子管模式后，M7T聲音呈現(xiàn)出蓬松、綿厚的狀態(tài)，歌手演唱以及部分管樂演奏的時候會留下悠長的尾韻；它的音色出現(xiàn)了一絲音染，像是給聲音鍍上一層略微提升光澤感與厚度的涂層，感染力很強。同時，電子管模式下M7T對于聲音能量的調(diào)度與釋放較為活躍，從而讓音樂以更富有動感的方式表達出來。

但即便選擇晶體管模式，M7T的聲音也依然保持著鮮活的樂感。它的聲底在中性的基礎(chǔ)上略帶有一點暖意，增強了耐聽度，但遠達不到山靈標(biāo)志性暖潤風(fēng)格的程度；同時稍微進行了柔化的處理，讓聲音帶上了一定的粘滯感，每個音樂元素彼此連貫、共同融入同一個音樂的框架當(dāng)中。此前的M7結(jié)像走的是精致的路線，而M7T延續(xù)了這一風(fēng)格并且打磨得更加細膩、透亮；音色在大致還原的基礎(chǔ)上增加了潤澤的效果，并沒有明顯地改變樂器或者歌手嗓音原本的特征。

應(yīng)該說，無論是電子管還是晶體管模式，M7T講究的都是對音樂整體場面的再現(xiàn)，區(qū)別在于電子管以其獨特的方式重塑了聲音的形象，而晶體管只在局部施加恰到好處的修飾，兩種聲音各有千秋。

在三頻方面，晶體管狀態(tài)下的M7T能量分布基本均衡：它的高頻維持著不錯的亮度，細節(jié)保留得足夠多，聽感順滑，對高頻器樂的華彩呈現(xiàn)得相當(dāng)精妙；低頻的下潛深，有一定彈性，殘響控制得比較嚴(yán)謹(jǐn)。切換到電子管時，聲音的整體亮度小幅度壓暗，中低頻的表現(xiàn)也相對比高頻更抓耳一些。

過去的M7選擇了著重加強中頻厚度，主打人聲、兼顧器樂的調(diào)音方式，而現(xiàn)在M7T先天擁有雙模式的優(yōu)勢，提供了兩種截然不同的審美風(fēng)格，因而玩法更豐富，所適應(yīng)的音樂類型也更加廣泛：晶體管模式對于器樂和人聲的演繹效果幾乎可說是平分秋色，而電子管則精通于演繹流行音樂，特別是港臺流行以及歐美厚嗓型人聲。我很喜歡用它的電子管音色，欣賞梅艷芳、徐小鳳、張國榮等等唱功深厚、聲線沉穩(wěn)的歌手于八九十年代推出的經(jīng)典作品，音樂的主題、歌手的深情演繹與M7T電子管的寬松溫厚風(fēng)格堪稱絕配。

在驅(qū)動力方面，M7T的平衡口輸出功率高達980mW/32Ω，光看紙面數(shù)據(jù)的話它甚至比一些萬元以上的播放器推力更大。在我使用森海塞爾IE 900與其搭配的時候，耳塞在聲場方面遇強愈強的特性被充分激發(fā)出來，聆聽一些live版本的曲目時讓人宛如置身音樂會現(xiàn)場。風(fēng)格上，韻味豐富的M7T和IE 900這種中正的塞子搭配起來也很合拍，播放器聲底的特性成為整套系統(tǒng)里畫龍點睛之筆。

在IE 900這種單動圈耳塞之外，我還嘗試了一些單元架構(gòu)不同、聲音風(fēng)格也各有特點的塞子，從實際效果上看，M7T驅(qū)動力完全夠用，而它出色的控制力也保證了各種搭配盡可能不發(fā)出尖銳的惡聲。而在品種復(fù)雜的復(fù)合單元架構(gòu)耳塞里，我覺得搭配效果最具有代表性的恰好就是山靈自家的兩款塞子：

在M7T搭配Regal這款2圈4鐵2平板耳塞時，播放器展現(xiàn)出了優(yōu)秀的駕馭能力。它與塞子共同刻畫出中高頻段細膩的信息量以及清秀的聲音線條，聲音韌性十足，同時又保證了足夠的流暢度。Regal自帶兩個調(diào)音撥桿、共有4種三頻分布的模式，我個人推薦在欣賞器樂的時候以M7T的晶體管搭配Regal“標(biāo)準(zhǔn)模式”（開關(guān)全關(guān)），獲得相對平穩(wěn)的聽感；而在聆聽人聲泛流行樂的時候選擇電子管+Regal“人聲模式”（1關(guān)2開），以進一步增強人聲的厚度；如果想要從音樂里得到比較強烈的律動感，則可以直接選擇電子管+“靚麗模式”（開關(guān)全開），整個搭配聲音鮮活熱情，將聽者包圍在音樂之中。無論哪種搭配，M7T都能夠?qū)egal比較張揚的調(diào)性發(fā)揮出來，并且不讓其失控。

如果說Regal考驗的只是前端器材的控制力，那么M7T與Majestic系列旗艦耳塞的搭配，則將器材的調(diào)性也一并納入考慮范疇。我手頭的Majestic是“沐楓”特別版，相較于原版而言高頻的音色更清麗。M7T+沐楓的搭配著重營造規(guī)整的聲音空間，并鋪墊上安定感很強的聲底，能量的釋放充足但平穩(wěn)，音樂場面還原得秩序井然。而在風(fēng)格方面，M7T的晶體管模式和沐楓偏清瘦的聲底風(fēng)格幾乎是“天作之合”，它們的組合十分擅長演繹清秀型女聲以及小提琴弦樂樂曲，沐楓的調(diào)音開關(guān)全關(guān)時聲音細膩均衡，單獨打開開關(guān)2則進一步增強人聲的通透感。

在推塞子之余，我也嘗試用M7T去搭配一些通常需要上臺的大耳機，如三萬檔的MEZE AUDIO的旗艦平板大耳EMPYREAN II。雖然低頻質(zhì)感和動態(tài)相比大型臺機仍有一耳朵的差距，但M7T最值得肯定的在于它用足夠的力量撐起了耳機聲音的“基座”，聽感上保持樂感的完整性。考慮到其自身的定位，效果已經(jīng)很讓人感到驚喜了。

從三年前的M7到如今的M7T，前后兩款機型看似只有電子管的區(qū)別，實際上已經(jīng)悄然完成了聲音的蛻變升級。我還是能從M7T的聲音脈絡(luò)中抓到來自M7的蛛絲馬跡，它們倆都不是遵循典型山靈式溫潤調(diào)音的作品；但對比聆聽下來便會發(fā)現(xiàn)，M7T于自身更完備的素質(zhì)基礎(chǔ)之上，融入了關(guān)于“音樂性”的思考。這種有獨立審美價值且聲音達到較高完成度的播放器，身上已然投射了旗艦器材的影子。

以上。

閑雲(yún)散人記。