此前一再推遲的電影《731》終于在9月18日上映，揭開(kāi)本片的神秘面紗。貓眼數(shù)據(jù)顯示上映四天已超過(guò)10億票房。對(duì)一部國(guó)產(chǎn)片來(lái)說(shuō)，的確是不錯(cuò)的成績(jī)。但是就和年初《射雕英雄傳：俠之大者》的情況有點(diǎn)兒類似，預(yù)售票房很高，但看過(guò)影片之后，卻不及預(yù)期。

據(jù)說(shuō)一些影視博主因?yàn)樵u(píng)判本片過(guò)于犀利而被相關(guān)平臺(tái)刪除，和脫口秀演員Kid一樣，被“一剪沒(méi)”。作為一部主旋律歷史題材影片，內(nèi)容是揭露日軍暴行且?guī)в袕?qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義色彩。在這個(gè)前提下，觀影的體驗(yàn)卻帶來(lái)更多反差感，是本片引起爭(zhēng)議的關(guān)鍵所在。

導(dǎo)演趙林山的這種拍攝方式顯得有些怪異，這對(duì)大多數(shù)普通觀眾來(lái)說(shuō)，是比較有挑戰(zhàn)性的。因?yàn)閷?dǎo)演沒(méi)有選擇完全的現(xiàn)實(shí)主義手法，影片在節(jié)奏和人物刻畫(huà)上，會(huì)帶來(lái)一些陌生感。這不像口碑不錯(cuò)的《南京照相館》，雖然也是以重大的歷史事件作為背景，但在采用現(xiàn)實(shí)主義拍攝方式的同時(shí)，還有一個(gè)很有看點(diǎn)的核心故事。

無(wú)論是“南京大屠殺”還是細(xì)菌戰(zhàn)和人體實(shí)驗(yàn)，其本質(zhì)都是企圖實(shí)現(xiàn)種族滅絕的殘酷暴行。中國(guó)人在被壓迫和隨時(shí)面臨被屠殺的危險(xiǎn)下，最核心的想法自然都是如何逃出魔爪。所以本質(zhì)上，以上提及的這兩部影片的大方向上殊途同歸，都是要表現(xiàn)如何出逃的過(guò)程。

《731》的故事里，最終是找到杜存山（王志文飾演）留下的鑰匙，由小男孩孫明亮打開(kāi)每間牢房的門(mén)，而且是一把可以打開(kāi)所有門(mén)的萬(wàn)能鑰匙。所以那個(gè)集體出逃的場(chǎng)景看起來(lái)是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的拍法，但這和那個(gè)孫明亮在走廊飛起來(lái)，與眾人奔跑的歡樂(lè)場(chǎng)景其實(shí)是異曲同工，都是主創(chuàng)們的一種愿景和想象。

片中，姜武飾演的王永章一直想冒充王子陽(yáng)，因?yàn)樵跉v史上，這位抗日英烈曾經(jīng)從石井部隊(duì)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)里逃走，應(yīng)該是當(dāng)時(shí)唯一的幸存者和731部隊(duì)真實(shí)性的見(jiàn)證者。而在人物塑造層面，由于導(dǎo)演的拍攝手法，讓角色在表達(dá)層面多少也同樣顯得有些奇怪。

王永章這個(gè)角色其實(shí)還好，李乃文飾演的顧博軒，在表演層面就顯得夸張和極端一些，特別是痛哭流涕，對(duì)著王永章說(shuō)妻子素賢懷孕的時(shí)候，尤其突出。也許在這種煉獄一般的牢房中，普通人的確會(huì)呈現(xiàn)出難以預(yù)料的精神狀態(tài)，但這樣的情緒釋放，還是有點(diǎn)兒容易讓人出戲。

相對(duì)于故事層面的展現(xiàn)，影片在形式上則更加凸顯。比如一些鏡頭語(yǔ)言和影像構(gòu)圖，單獨(dú)拿出來(lái)，其實(shí)是很有美學(xué)想法且?guī)в袕?qiáng)烈意象的攝影作品，在一些場(chǎng)景的搭建上，也可以看到主創(chuàng)在形式層面的某種專注。比如那個(gè)藏有大量中藥的閣樓般的內(nèi)部建筑，以及小孩子們背誦中藥名時(shí)上下起伏的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，還是很有想法的表達(dá)。

當(dāng)初擔(dān)心的地方是，因?yàn)樯婕澳敲炊嗳梭w實(shí)驗(yàn)，恐怕會(huì)成為殘酷影像的堆砌。但看過(guò)影片后也發(fā)現(xiàn)，其實(shí)恐怖的鏡頭，已經(jīng)縮減了不少。這比1988年拍攝的《黑太陽(yáng)731》系列電影要克制多了�？催^(guò)的人都知道，其中有不只一次展現(xiàn)人體解剖并取出內(nèi)臟的情節(jié)。

731部隊(duì)的罪行，最關(guān)鍵的就是這些人體實(shí)驗(yàn)相關(guān)的內(nèi)容，的確很有必要展現(xiàn)出來(lái)，但往往尺度也很難把握，對(duì)主創(chuàng)來(lái)說(shuō)是比較直接的考驗(yàn)。個(gè)人認(rèn)為這個(gè)層面沒(méi)有太大問(wèn)題，更多還是形式感和故事層面如何權(quán)衡的問(wèn)題。

所以最終，在導(dǎo)演內(nèi)心中的博弈就變成了是選擇更多象征層面的表達(dá)，還是選擇偏現(xiàn)實(shí)主義的手法？而經(jīng)過(guò)權(quán)衡，也能明白后者雖然能帶來(lái)更多視覺(jué)沖擊，但不希望放大成為影片的某種噱頭，于是就有了目前的這種呈現(xiàn)方式，其實(shí)能體會(huì)出在大方向上的抉擇比細(xì)節(jié)刻畫(huà)的難度更大。

畢竟要考慮到能讓觀眾看得明白的主線故事，又要堅(jiān)守一定的象征和美學(xué)呈現(xiàn)，來(lái)平衡這個(gè)歷史事件的殘酷性。于是在這種創(chuàng)作的博弈中，往往還是會(huì)帶來(lái)失衡的觀感。說(shuō)得更直接一點(diǎn)就是，導(dǎo)演還是想用更偏文藝片的手段，來(lái)主導(dǎo)這部影片的總體風(fēng)格，想在實(shí)現(xiàn)某種藝術(shù)理想的同時(shí)，也把這個(gè)非常難搞，但值得一拍的題材完美結(jié)合，但結(jié)果可能事與愿違。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這次的創(chuàng)作是顧此失彼。因?yàn)橛邢喈?dāng)一批觀眾沖著影片的故事而來(lái)，但最終被主創(chuàng)們的拍攝手法勸退。之所以有些聲音說(shuō)是在“詐騙”，就是認(rèn)為導(dǎo)演利用了博人眼球的歷史題材，讓觀眾走進(jìn)影院，但很多人發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的呈現(xiàn)方式某種程度上浪費(fèi)了這個(gè)題材，從而產(chǎn)生了某種反感情緒。

我個(gè)人覺(jué)得不必這么極端，如此難拍的題材一直堅(jiān)持，在各種負(fù)面輿論的沖擊下，還在堅(jiān)守，其中的艱辛也能預(yù)料。特別是這個(gè)題材已經(jīng)被拍攝過(guò)，看過(guò)之前版本的觀眾，也能發(fā)現(xiàn)本片與30多年前的《黑太陽(yáng)731》在情節(jié)上有相似之處，只是細(xì)節(jié)的處理方式不同。

這些內(nèi)容的取舍，也是對(duì)主創(chuàng)的另一層考驗(yàn)。畢竟有些觀眾已經(jīng)先入為主，真實(shí)的實(shí)驗(yàn)室和實(shí)驗(yàn)場(chǎng)都有據(jù)可循，電影里多少都要展現(xiàn)一些。而如何拍攝，舞美層面如何搭建也都需要重新規(guī)劃，既要保證盡量周全，又要和此前的版本保持一定的區(qū)別和距離，這其中也要花些心思。

而電影的上映，本來(lái)主創(chuàng)們認(rèn)為可以安心地交出答卷，但觀眾沒(méi)有買(mǎi)賬也沒(méi)有辦法。之所以差評(píng)逐漸增多，也是因?yàn)橛^眾花錢(qián)買(mǎi)了票去看電影，但這個(gè)消費(fèi)體驗(yàn)卻并不理想，有些人甚至感覺(jué)到自己在精神層面遭受了綁架。

總體來(lái)說(shuō)，《731》在個(gè)性表達(dá)和普世推廣層面形成的反差，給更多觀眾帶來(lái)了困擾。一個(gè)直觀感受就是，無(wú)論是《南京照相館》還是《東極島》，都有讓我看哭的場(chǎng)景。而觀看《731》的過(guò)程，卻顯得相對(duì)冷靜，沒(méi)有淚點(diǎn)。從這個(gè)感受中，也多少說(shuō)明了問(wèn)題。如果你正打算去看這部電影，個(gè)人建議帶著平常心就好，不做期待的觀影，對(duì)觀眾會(huì)更友好一些。