周桃華華龍軒畫館制監(jiān)

王 乘 藝術(shù)簡介：
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國國家畫院研究員，中國畫學(xué)會(huì)副秘書長、常務(wù)理事，貴州省中國畫學(xué)會(huì)顧問，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)河山畫會(huì)副秘書長，中央文史館書畫院研究員，李可染畫院研究員，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)委員，中國長城書畫院常務(wù)理事，榮寶齋畫院、新疆藝術(shù)學(xué)院客座教授。
作品多次獲國家級獎(jiǎng)項(xiàng)并被多家媒體報(bào)道，出版有《王乘山水畫作品選》、《王乘寫生作品集》、《二十一世紀(jì)具影響力畫家個(gè)案研究-王乘》、《王乘寫意山水畫集》、《林泉高致-王乘卷》等多本個(gè)人畫集。

紅色印記—冊亨紅軍長征陳列館200x200cm

紅軍洞200x200cm

筆墨鑄魂 丘壑傳情
品王乘的藝術(shù)人生與山水精神
◇文/ 寧 湘◇
在中國山水畫的當(dāng)代譜系中，王乘先生如一座雄厚的峰巒，既扎根于傳統(tǒng)文脈的厚土，又向著現(xiàn)代審美的天際伸展。作為當(dāng)代山水畫領(lǐng)域的中堅(jiān)力量，他以筆墨為舟楫，以丘壑為心象，在藝術(shù)實(shí)踐中構(gòu)建了一座貫通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的精神橋梁。我因緣與書畫界名家劉健、石峰、周尊圣、曠小津、師恩釗等相識于北京海潤美術(shù)館開館之時(shí)，讀先生的畫和文章時(shí)日久矣。其人如畫，忠厚中見鋒芒，謙和里藏銳氣；其藝如詩，渾樸中透靈秀，嚴(yán)謹(jǐn)中顯自由。

青山頌200x240cm

五指山記游200x240cm

梯田如鏡200x240cm

一、師承與積淀：從黔山秀水到北方家山的筆墨基因
王乘的藝術(shù)血脈中流淌著雙重基因：一是家學(xué)淵源，其父王振中乃李可染先生入室弟子，以“苦學(xué)派”精神深耕黔山秀水五十余載，將北方山水的雄渾與南方的蓊郁熔鑄一體；二是學(xué)院體系的錘煉，中國美院與貴州大學(xué)的筆墨研習(xí)以及四十余年的寫生實(shí)踐，為他奠定了“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作根基。這種雙重滋養(yǎng)，讓他既能在《苗鄉(xiāng)云起》中捕捉貴州山水的煙雨迷離，又能在《太行山高》中揮灑北方家山的雄強(qiáng)氣魄，形成“南韻北骨”的獨(dú)特風(fēng)貌。

紅色印記—發(fā)哈村的清晨200x200cm

苗嶺疊翠200x240cm

紅色印記—鴨池河渡口200x200cm

二、實(shí)踐與突破：寫生為劍，個(gè)性為魂
王乘的藝術(shù)實(shí)踐，是一場與自然對話的永恒修行。他每年春秋兩季必?cái)y學(xué)生深入黔地苗鄉(xiāng)、太行絕壁、江南水巷，以千余幅寫生作品為證，將“師法自然”推向極致。靖邊丹霞的蒼茫、六車河峽谷的奇崛、娘娘山濕地的溫潤，皆在其筆下化為墨色交響。他主張“寫生是筆墨與自然的博弈”，拒絕程式化的摹寫，而是以“詩情畫意”重構(gòu)山水意象，如《發(fā)哈村的清晨》中，水墨設(shè)色交融，晨曦與炊煙共舞，既見宋畫的靜謐，又顯當(dāng)代的鮮活。
在理論層面，他提出“筆墨個(gè)性如同DNA”，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)須“有感而發(fā)”。其作品《西泠印社》《婁山關(guān)》等，以干濕濃淡的微妙變化，將山石的肌理與歷史的沉淀融為一體，既非單純追求形式，亦非空洞的筆墨游戲，而是“形神兼?zhèn)洹钡漠?dāng)代詮釋。

春到水頭寨200x240cm

又見烏江200x200cm

紅色印記—白層古渡200x200cm

三、風(fēng)格與價(jià)值：傳統(tǒng)文脈的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯
王乘的山水世界，是“可游、可居、可品”的精神家園。他深諳李可染“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的真諦，將宋元山水的意境與西方構(gòu)成語言巧妙嫁接。觀其《萬峰林》系列，層巒疊嶂以幾何塊面分割，云霧繚繞處留白如詩，既見范寬的雄渾，又透塞尚的結(jié)構(gòu)意識，傳統(tǒng)文脈在此煥發(fā)新生。
市場亦印證其藝術(shù)價(jià)值。作為“70后國畫名家”代表，其作品頻繁亮相中國國家畫院以及中國畫學(xué)會(huì)等國家級專業(yè)機(jī)構(gòu)的各項(xiàng)學(xué)術(shù)大展，更被中國美術(shù)館、國家博物館、南湖革命紀(jì)念館等機(jī)構(gòu)收藏。近年來拍賣市場中，70后藝術(shù)家板塊持續(xù)升溫，王乘以其扎實(shí)的學(xué)術(shù)積淀與鮮明的個(gè)人風(fēng)格，成為新老藏家競逐的焦點(diǎn)。2024年“中國嘉德秋拍”中，其《神舟半島》以清新靈動(dòng)的濱海意象，拍出百萬級價(jià)位，預(yù)示其市場潛力正步入爆發(fā)期。

.紅色印記—紅軍宿營地200x200cm

紅色印記—太平關(guān)200x200cm

紅色印記—安龍中央紅軍總部舊址200x200cm

四、育人與傳承：以師者之心點(diǎn)亮薪火
作為教育家，王乘的胸懷更顯博大。他主持的中國人民大學(xué)畫院研修班，不僅是技法傳授的課堂，更是藝術(shù)精神的道場。在貴州娘娘山、太行絕壁、江南園林的寫生途中，他以身示范，教導(dǎo)學(xué)生“以眼觀物，以心造境”。弟子龔星宇、周斌、張雨等青年畫家屢獲全國美展獎(jiǎng)項(xiàng)，印證其“師不必賢于弟子，弟子不必不如師”的育人境界。

紅色印記—小花江200x200cm。