蔣兆和《向毛主席匯報(bào)我們的成績》

初旭

長沱滾滾，赤水滔滔，瀘州的紅色記憶在歷史長河中熠熠生輝。這里的每一塊巖石、每一寸土地，都鐫刻著革命先輩的堅(jiān)毅足跡與智慧光芒。在這片浸潤著紅色血脈的熱土上，更孕育了用藝術(shù)澆筑信仰的文化巨匠。

1945年，電影藝術(shù)家凌子風(fēng)設(shè)計(jì)了最早的毛澤東金屬像章

瀘州歷史上，有三位畫家曾經(jīng)為偉人毛澤東塑像畫像。第一位便是合江籍藝術(shù)家凌子風(fēng)，他在延安魯藝的窯洞里以刀為筆，將對黨的赤誠，熔鑄為中國第一枚毛主席像章，作為獻(xiàn)給黨的七大的珍貴禮物，金屬的光影間滿是對領(lǐng)袖的崇敬。

1950年，王朝聞作《毛澤東選集》封面浮雕

第二位便是美學(xué)家王朝聞，他則以石膏為媒，在延安土窯中創(chuàng)作出毛澤東浮雕，其凝練的線條后來化作《毛澤東選集》封面的經(jīng)典印記，讓領(lǐng)袖精神隨筆墨廣為傳揚(yáng)。

瀘州籍畫家蔣兆和

最值得一提的是瀘州籍藝術(shù)大師蔣兆和，他以水墨為載體，傳遞赤子情懷，是為領(lǐng)袖畫像最多的瀘州人，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其領(lǐng)袖作品近10幅，幅幅堪稱經(jīng)典。他始終秉持“為民寫真”理念，其筆下的毛主席，始終帶著人間溫度——窯洞油燈下沉思的身影、麥田里親和的模樣，與少先隊(duì)員的和藹可親，于平凡細(xì)節(jié)中盡顯偉人初心，用藝術(shù)讓領(lǐng)袖形象真正走進(jìn)觀者內(nèi)心。

1904年出生于四川瀘州沱江岸邊的蔣兆和，大江的濤聲與市井的煙火，在他年少心中埋下藝術(shù)與悲憫的種子。少年時，他以燭煙代炭精粉為人畫像，為照相館修補(bǔ)布景，早早用畫筆扛起一個家庭的重?fù)?dān)，也見證了軍閥混戰(zhàn)中百姓的流離失所。這份底層記憶，成為他日后“為民寫真”的創(chuàng)作源頭。

位于龍馬潭區(qū)蔣兆和故居的蔣兆和雕像

蔣兆和16歲離開瀘州，乘江輪赴上海，在東西方文化交融的浪潮中，自學(xué)西畫與雕塑，將西方素描的精準(zhǔn)造型，與中國傳統(tǒng)筆墨的皴擦點(diǎn)染相融合，開創(chuàng)了現(xiàn)代水墨人物畫的新范式，也成為中國首個以百姓為題材的水墨展。1943年完成的《流民圖》，成為其藝術(shù)生涯的巔峰之作。

新中國成立后，他沐浴著共和國的陽光，筆鋒也轉(zhuǎn)向暖陽，許多作品定格在和平年代的溫馨幸福，藝術(shù)創(chuàng)作從“流民”走向“人民”。在此期間，他以其獨(dú)特的藝術(shù)視角和精湛的技藝，塑造了眾多令人印象深刻的偉人形象，尤其是他筆下的毛主席畫像，更是獨(dú)具藝術(shù)魅力。

蔣兆和《毛主席在工作》

蔣兆和始終踐行“為民寫真”的創(chuàng)作理念，他筆下的偉人形象，從不追求符號化和扁平化，而是帶著濃厚的人間溫度，兼具崇高精神品格與鮮活個性特質(zhì)。1956年3月，人民畫報(bào)發(fā)表了毛主席在工作的照片，蔣兆和根據(jù)這張照片創(chuàng)作了《毛主席在工作》，作品完成后立即被印成了明信片，廣為銷售。在中國畫作品《毛主席在工作》中，蔣兆和摒棄了傳統(tǒng)肖像畫常見的宏大布景與刻意渲染，將鏡頭聚焦于人物的日常場景。畫面中的毛澤東身著打補(bǔ)丁的灰布軍裝，左手輕壓書卷，右手握筆，正全神貫注地在工作著。整個畫面除了書卷之外，沒有更多點(diǎn)綴，精準(zhǔn)還原了革命領(lǐng)袖在艱苦環(huán)境中的工作狀態(tài)，讓“偉人”自然回歸“勞動者”的本質(zhì)，凸顯出其在困頓中堅(jiān)守理想、與人民同甘共苦的精神力量。

蔣兆和《毛主席在麥田》

1955年創(chuàng)作的《毛主席在麥田》，則是蔣兆和結(jié)合時代主題塑造偉人形象的典型代表。這幅配合農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動的宣傳畫中，毛主席站在金黃的麥田里，身姿挺拔卻神情親和，仿佛正靜靜聆聽農(nóng)民的心聲，與群眾一同共享豐收的喜悅。

蔣兆和《毛主席和少先隊(duì)員》

此后，他又陸續(xù)創(chuàng)作了《沿著社會主義的道路前進(jìn)》《在毛主席的身邊前進(jìn)》《毛主席和少先隊(duì)員》《向毛主席匯報(bào)我們的成績》等作品。特別是《毛主席和少先隊(duì)員》《向毛主席匯報(bào)我們的成績》兩幅作品，以“解放區(qū)的天，晴朗的天”為意境，用紅旗、和平鴿、青松、鮮花為背景，一群天真爛漫的少先隊(duì)員圍著毛主席，從少先隊(duì)員的笑臉到領(lǐng)袖人物的慈祥，在構(gòu)圖布局、表情塑造上，注重強(qiáng)調(diào)了畫面中的人物關(guān)系，無不彰顯了毛主席與人民群眾心連心的藝術(shù)表達(dá)，也將偉人形象自然融入社會主義建設(shè)的時代浪潮，讓偉人形象始終與時代脈搏同頻共振。

蔣兆和《沿著社會主義的道路前進(jìn)》

蔣兆和塑造偉人形象的高超之處，還在于他對寫實(shí)技法的精妙運(yùn)用。他既深諳中國傳統(tǒng)人物畫“以形寫神” 的核心精髓，又熟練掌握西方素描對人物結(jié)構(gòu)、光影層次的精準(zhǔn)把控能力，以細(xì)膩靈動的筆墨刻畫人物神態(tài)，實(shí)現(xiàn)了“形神兼?zhèn)洹钡母叱囆g(shù)效果。他筆下的毛主席形象，無論是面部的細(xì)微表情，還是肢體的姿態(tài)動作，都生動地展現(xiàn)出毛主席的領(lǐng)袖風(fēng)范和人格魅力。

蔣兆和《在毛主席的身邊前進(jìn)》

蔣兆和以其對藝術(shù)的執(zhí)著追求和對偉人的崇敬之情，用畫筆為我們留下了一系列經(jīng)典的毛主席畫像。他的作品不僅是藝術(shù)的瑰寶，更是時代的見證，讓我們在欣賞藝術(shù)之美的同時，也能感受到偉人的精神力量和時代的變遷。從四渡赤水到藝壇筆墨，紅色基因在瀘州大地上交織成時代新篇，這些藝術(shù)瑰寶，必將成為我們每一位瀘州人跨越時空、永續(xù)流傳的精神圖騰。

作者介紹：初旭，原名王先軍，四川瀘州人。系民建會員、四川省作家協(xié)會會員、四川省品牌促進(jìn)會智庫專家和新華社簽約攝影師。主要著作有白酒專著《中國醬酒文明史》、紅色故事叢書之《飛奪瀘定橋》、辭賦專著《瀘州百業(yè)賦》、城市品牌專著《最瀘州》、散文集《山地風(fēng)流》、報(bào)告文學(xué)集《遍地英雄》等，系十三集大型紀(jì)錄片《航拍赤水河》總撰稿和導(dǎo)演。