七絕·嶺南初秋

南來未見桂花枝，北去先聞木葉吹。

老鬢漸隨秋色遠(yuǎn)，青絲已共白云遲。

首句"南來未見桂花枝"以否定式觀察破題，打破人們對嶺南"八月桂花香"的常規(guī)想象。詩人作為北客南來，本應(yīng)邂逅金秋桂子，卻只見空枝搖曳，這種預(yù)期與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位，既點(diǎn)明嶺南物候的特殊性，又暗喻游子尚未找到精神棲息地的微妙心境。次句"北去先聞木葉吹"筆鋒陡轉(zhuǎn)，當(dāng)視線轉(zhuǎn)向北方時(shí)，耳畔已傳來落葉的颯響，空間轉(zhuǎn)換間形成聽覺通感。"先聞"二字尤妙，未睹黃葉先聞秋聲，將抽象的季節(jié)更迭具象為可感知的風(fēng)吟，與上句視覺缺席的桂花構(gòu)成虛實(shí)相生的意境疊印。

后兩聯(lián)突然收束視野，將宏大的季節(jié)敘事聚焦于個(gè)體生命。"老鬢漸隨秋色遠(yuǎn)"中，斑白鬢發(fā)與蕭瑟秋光互為鏡像，"漸隨"二字勾勒出時(shí)光不可逆的流淌軌跡。而"青絲已共白云遲"更以超現(xiàn)實(shí)筆法，讓往昔烏黑發(fā)絲與縹緲云絮產(chǎn)生時(shí)空對話，"遲"字既暗示青春流逝的悵惘，又暗含對生命節(jié)奏的哲學(xué)體悟。兩鬢霜華與頭頂白云的意象碰撞，將個(gè)人衰老置于天地蒼茫的維度中觀照，使私人化的生命體驗(yàn)獲得永恒性的詩意升華。

全詩四句完成三次視角跳躍：從嶺南到北國的空間位移，從外界景物到自我容顏的內(nèi)省轉(zhuǎn)換，最終在"秋色"與"白云"的意象交融中達(dá)成天人合一的領(lǐng)悟。詩人巧妙運(yùn)用否定句式（未見/先聞）、通感修辭（秋聲可視）、意象并置（鬢發(fā)/秋色、青絲/白云）等手法，在二十八字間構(gòu)建起多維度的審美空間。那些未見的桂花與先聞的木葉，漸遠(yuǎn)的鬢發(fā)與遲留的青絲，共同編織成一張關(guān)于時(shí)間、記憶與鄉(xiāng)愁的立體網(wǎng)絡(luò)，讓讀者在嶺南初秋的微涼里，觸摸到生命最本真的顫動(dòng)。

七絕·雁字寫天

江上青山半落枝，晚來風(fēng)雨正凄吹。

秋草自生門外路，一行雁字寫天遲。

首句"江上青山半落枝"以奇崛視角破題，將靜態(tài)山水轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)圖景。"半落枝"三字尤妙，既寫秋風(fēng)摧折下枝葉飄墜江面的實(shí)景，又暗喻青山仿佛傾身俯向江水，與倒影形成虛實(shí)相映的倒置世界。這個(gè)充滿張力的視覺意象，既奠定了全詩清冷寂寥的基調(diào)，又為后續(xù)風(fēng)雨秋聲鋪設(shè)了蒼茫底色。次句"晚來風(fēng)雨正凄吹"緊承其勢，將時(shí)間推移至暮色四合時(shí)分，"凄吹"二字以擬人化手法強(qiáng)化了風(fēng)雨的凜冽，風(fēng)雨中的江岸青山頓時(shí)化作天地間孤獨(dú)的守望者。

后兩聯(lián)筆鋒忽轉(zhuǎn)，將宏觀氣象聚焦于微觀物象。"秋草自生門外路"中，"自生"二字蘊(yùn)含深意——無人打理的秋草在風(fēng)雨中肆意蔓延，既暗示環(huán)境的荒蕪，又隱喻著生命在寂寥中的頑強(qiáng)生長。這個(gè)看似閑筆的景物描寫，實(shí)為尾聯(lián)雁陣的出現(xiàn)埋下伏筆。當(dāng)視線穿越風(fēng)雨迷離的江霧，"一行雁字寫天遲"的意象驟然照亮整個(gè)畫面：遲緩飛翔的雁群以天空為紙，用羽翼書寫著橫貫天際的思鄉(xiāng)符號。"寫天遲"三字匠心獨(dú)運(yùn)，既寫雁陣因秋風(fēng)阻滯而飛行緩慢的實(shí)景，又賦予鴻雁擬人化的遲疑情態(tài)，仿佛那排列整齊的雁字正在反復(fù)斟酌著對大地的眷戀。

全詩通過"青山—風(fēng)雨—秋草—雁字"的意象鏈條，在江天遼闊的背景下勾勒出多重生命對話：飄墜的枝葉與搖曳的秋草構(gòu)成地面生命的低語，疾行的雁陣與遲緩的秋風(fēng)形成天地能量的呼應(yīng)。尤其末句將流動(dòng)的雁陣凝固為具有書法美感的"雁字"，使瞬間的自然現(xiàn)象升華為永恒的藝術(shù)存在。詩人置身于風(fēng)雨飄搖的江岸，目睹雁群在遲暮天色中艱難書寫，實(shí)則是將自身漂泊無依的生命體驗(yàn)投射于天地造物之間。當(dāng)最后一行雁字消失在天際線時(shí)，留下的不僅是沙洲蘆葦?shù)膿u曳剪影，更是一個(gè)孤獨(dú)靈魂在秋風(fēng)中的深長嘆息。