春風不度玉門關，又見才子伴樂談

本期的伴樂談節(jié)目，我們填一個展會報道里的伏筆，談談歌詩德，在今年夏天的南京展和北京展上，歌詩德正式發(fā)布了旗下3系列解碼的第二款作品，也是3系列解碼的旗艦作品：GUSTARD R30音頻解碼器。眾所周知，歌詩德的產品序列目前是3檔，1系列是小體積機器，220mm的寬度定位桌面使用，高度集成，主要覆蓋入門和進階階段的玩家需求。2系列是330mm寬度中等體積，既可以在桌面擺放也可以搬上專門的音響器材架，這個系列也是歌詩德旗下最暢銷的系列，每一款產品主打的都是參數不俗、音質優(yōu)秀以及功能全面，代表作品X26和R26，瞄準的是進階階段向中高端繼續(xù)深玩的玩家。3系列都是標準全尺寸（430mm），這個系列其實是廠家醞釀很久，做了許多技術準備之后才推出的，我個人第一次見到樣機是在2023年底、2024年初那陣子，第一臺3系列的作品，才子伴樂談節(jié)目也介紹過，就是X30，這臺機器使用了4片ESS9039spro作為核心解碼芯片。相比AKM，歌詩德對于ESS家芯片的調教一直是更為順手的，因而3系列首發(fā)X30也是水到渠成，但和2系列一樣，X30只是打頭陣的，2/3系列的旗艦，必須是R26和R30，也就是R2R結構的解碼器。

R30來到我的書房大概有一個月了，它的外觀和X30幾乎沒啥區(qū)別，歌詩德在3系列啟用了新的設計語言，更加強調觸摸大屏的使用和手感，玩家可以更加快速地設置這臺機器的參數，經歷過X30的使用，R30在我這里幾乎沒有任何學習門檻，上手即用，后來和另一個R30用家，也是我的好友新青年聊起的時候，他告訴我一個關機狀態(tài)下區(qū)分R30和X30的細節(jié)，X30機器正面，LOGO（也是軟開關）下方的轉角是直線，而R30相同位置是一道弧線。后來玩了一陣子之后，我想說這個區(qū)別的細節(jié)真的精妙，因為這個顏值上的差別，真的可以拿來概括一下本期節(jié)目的所有內容了，想直接看結論的朋友可以看過來：從聲音上說，X30就像那個直線轉折一樣，更加“有棱有角”，而R30也是像那一道弧線一樣，更加的“平滑延伸”，相同之處是，3系列全尺寸的機器，無論是尺碼，還是聲底，桌面這個小廟都不太容易裝下這個大佛，請一定要把它們擺上音響器材架。

有了以前X30的內容做打底，本期我們就長話短說，先談談配置，大家不知道有沒有注意到，歌詩德的3個系列中，入門的1系列是沒有R2R結構產品的，一方面是體積空間所限，另一方面也是定位的決定。1系列算是歌詩德“沒事跑個分”的任務擔當，也是歌詩德被視為科學聲品牌代表之一的底氣，入門級R2R結構的產品，測試參數不如X18好看，不如不做。到了2/3系列將R2R結構產品定為旗艦，其實蘊含的意思是，當參數足夠好看之后，品牌追求的是更有音樂味道的存在，這也是歌詩德這些年一直嘗試悄悄擺脫科學聲品牌這個標簽的小動作，這個行為可不是歌詩德一家在做，類似的小心思其實你也能在其他一些科學品牌中見到。說回R30，它架構上便是其采用的27Bit分立式R2R梯形電阻陣列解碼結構，和下級產品R26相比，擁有更加精確配對的電阻網絡來直接進行數字到模擬的轉換（畢竟27階梯形網絡），R30支持原生1-Bit DSD解碼，最高可達DSD1024，PCM音頻的支持頻率到了1536khz，對我來說，數據好看，性能溢出，哈哈。

玩了這么多年，如果用一個詞來形容解碼和解碼之間最大區(qū)別，才子覺得就是“timing”，也就是時基，整個世界其實是一個非線性化的純模擬的存在，只是為了更好地記錄、傳播和播放音樂，才有了數字化的編碼，也就是說，因為是兩種體系，從ADA互相轉化的過程中，失真是一定存在的，而作為譯碼的環(huán)節(jié)，對最終結果影響最大的，其實就是時基誤差。具體到R30來說，它相比于前代R26，在很多硬件方面的升級，說到底都是圍繞“Timing”去做的，首先是晶振等級，內置了一顆高質量OCXO（SC切割晶體），用于提供極其精確和穩(wěn)定的時鐘信號。OCXO在恒定溫度下運行，極大限度地減少了溫度變化對晶振頻率穩(wěn)定性的影響，從而實現了超低的相位噪聲和抖動。其次是歌詩德這些年一直自研的FPGA實現的高級時鐘管理系統(tǒng)，對數據進行重定時和整形，進一步凈化數字信號，確保D/A轉換的精度。此外，R30還搭配GCLK-02時鐘模塊，支持外接10M時鐘輸入，我目前是將自家的C18時鐘接入R30，以進一步提升系統(tǒng)表現。當然，以上幾個因素的背后，是R30極其強大的電源供給，不但是數模分開的定制環(huán)牛，連它的保險絲都是自家的高端產品，玩家無需更換。作為全尺寸產品，R30機身上給玩家的各類接口十分齊全，從傳統(tǒng)的同軸光纖AES，到網播時代的USB/I2S/RJ45，應有盡有。什么，你問藍牙？沒有，這個真沒有。

歌詩德和賽耳之聲的合作已經有好幾年了，前者擅長硬件和調聲，后者專注于本地播放和流媒體功能。R30內置了最新的賽耳網橋，支持多種主流流媒體協(xié)議，包括Roon Ready、Spotify Connect、Apple AirPlay以及DLNA/UPnP等。這意味著R30可以作為核心設備融入家庭網絡，方便用戶從各種平臺播放高品質音樂。如果要求不高的話，一臺R30就可以包含簡單的網播+高品質解碼+無源前級，三臺設備的集合體。關于軟件方面的操作，節(jié)目里面從當年R26時候就有介紹，這里就不贅述了，我們談談搭配和聲音。

因為接口和集成度的豐富，在試玩這段時間，我主要有兩種前端搭配給R30，一種是直接用網線推送來自NAS的本地音樂（交換機、網線都有優(yōu)化），這樣是最簡單也最原汁原味的方式。另一種是用飛傲R9做純數字轉盤，USB給到鈺龍DP1（做界面），再通過AES傳給R30，這種搭配主要是應對流媒體APP的需求。R30的模擬輸出是兩組，所以，后端一般也是耳機一套、箱子一套，耳機系統(tǒng)放大器通常是SuperFET或者歌詩德自家的H26，箱子系統(tǒng)則是圍繞LALS號角箱C15M的前后級系統(tǒng)，我其實很久沒有在節(jié)目里面用自己的主箱做分享了，因為R30龐大的體積，讓它能夠牢牢占據主系統(tǒng)的器材架位置。這里有個前提悄悄提一句，作為一臺功能豐富且定位高端的設備，R30在電源線、信號線（模擬+數字）和避震方面，都是敏感的，不同搭配的音質上下限還是比較明顯的，你可以說它費錢，也可以說它耐玩，到了這個級別，很少有對周邊不敏感的器材了。

談談試玩的感受，歌詩德的產品，音樂性的前提也是指標的完美，這也決定了他家的產品其實口味是比較淡的。從風格角度上看，R30可以駕馭幾乎所有常見的音樂類型，最令我滿意的是各類器樂、歌劇等古典音樂作品，在伴樂談登場過的國產DAC中，R30的古典音樂刻畫能力，是絕對T0級別存在。特別是對于瓦格納的樂劇，或者類似編制規(guī)模的管弦樂，R30展現出了宏大且細致的聲場描繪能力。要不怎么說3系列的旗艦是R30呢，它的聲場開闊程度和X30接近，但縱深更好一點，樂器之間的分離度極佳。每一個器樂聲部的位置，都可以呈現在聽者眼前，音樂畫面富有層次感和秩序感，而不會顯得擁擠或模糊。不僅如此，R30的密度表現十分強悍，結像凝聚，張力十足，銅管的嘹亮、木管的圓潤、弦樂的細膩以及打擊樂的強勁都能得到忠實的還原。大動態(tài)表現優(yōu)秀，能夠從靜謐的弱奏瞬間爆發(fā)出磅礴的氣勢，且不失控制力，所有的一切都是建立在直白平和的音色基礎上的，這臺R30的聲底底子是很正的，中性微暖，越是在大系統(tǒng)上，它在動態(tài)和細膩程度上的拿捏越值得細品。

不要看歌詩德的風格一貫都是云淡風輕，但私下里，主事人老黃還是會聽不少流行人聲以及爵士樂的。而且我想說，在這類通俗音樂的表現上，R30是明顯勝出X30的（如同R26勝過X26）。R30在表現爵士樂和人聲作品時，其中頻的真實感和流暢度讓人感慨R2R結構的優(yōu)勢還是非常明顯，人聲和單個樂器樂器，如薩克斯、小號、鋼琴、吉他等，都呈現出自然的質感和泛音。這種小動態(tài)作品，察覺細節(jié)是很重要的，在R30演繹下，歌者的清澈、薩克斯的金屬光澤、小提琴的琴腔共鳴都能被生動還原，細節(jié)豐富而又不尖銳突兀，無論是樂手手指在琴弦上的滑動，還是器樂演奏中微妙的空氣振動，在干凈的背景下，整體的流暢性和連貫性都做到了品牌成立以來的最高水準，倆字，耐聽。

文末我想說，相較于歌詩德自家R系列上一代的明星產品R26，以及3系列的同門X30，R30的提升體現在，它保障了整體解析力、動態(tài)和聲場的同時，提供了更為柔和順暢、更具模擬味道的聲音，這也是品牌在素質和韻味兩個方面齊頭并進，也是歌詩德在“科學”另一面的悄悄努力。結合R30的價位，確實令人無可挑剔，結論就是，這臺R30將替代R26，成為將來很長一段時間，我的參考器材之一了。