地上一層會(huì)客、餐廳區(qū)域和朋友一起外出劃船
繪畫創(chuàng)作中的狀態(tài)改造后的空間地下一層為工作室職住一體的空間形態(tài)
作品《新來者，信使》系列
墻面上掛著《在陽光下隨風(fēng)飄蕩》系列作品
以父親為靈感創(chuàng)作的《長(zhǎng)壽壺》系列香港個(gè)展《石榴》
朱家角水鄉(xiāng)自然的生態(tài)狀態(tài)左：和朋友一起打八段錦；右：在面包窯烤面包

90后山西女孩趙玉，

租房獨(dú)居已近10年，

去年，她從上海市區(qū)搬到郊區(qū)朱家角，

租下了一個(gè)350平的毛坯房改造。

趙玉是藝術(shù)家，

她把地下改成工作室，地上三層是家，

生活、工作全在一棟屋子里解決。

盡量保留房子原本的格局和白墻，

把近100件作品慢慢搬入，

形成獨(dú)特的氛圍。

今年已經(jīng)35歲的她，

一人一貓，生活得愜意、自在，

不為年齡、婚戀焦慮。

周邊便是古鎮(zhèn)水鄉(xiāng)，

平日創(chuàng)作、劃船、打太極，

一個(gè)人生活得豐富多彩。

8月底，一條來到朱家角跟隨她

體驗(yàn)了一天她的獨(dú)居生活。

“這樣的狀態(tài)讓我能在創(chuàng)作和生活中保持自由度，

和自己相處，真實(shí)地生活，

女性獨(dú)居不再是因?yàn)楣聠位驘o奈，

而是作為一種自我價(jià)值的確認(rèn)?！?/p>

自 述：趙 玉

編 輯：秦 楚

責(zé)編：陳子文

我今年35歲，從畢業(yè)后工作、去法國(guó)巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)，又回到上海，獨(dú)居差不多有10年了。

現(xiàn)在我和我的貓“愛因斯坦”，住在一起。住在市區(qū)的時(shí)候，人就像永動(dòng)機(jī)一樣，是被推著走的，上海的口罩期是一個(gè)契機(jī)，讓我思考是不是應(yīng)該暫停一下。

搬到朱家角，空間更大了，350平。它本來是一個(gè)毛坯，原始空間結(jié)構(gòu)感清晰，挑高讓室內(nèi)光線非常充足，另一側(cè)對(duì)著大片的綠樹，很舒心。2022年底，我租下這里，“住”跟工作室放在一起，改造盡可能地低成本。

這個(gè)毛坯房本身就是一個(gè)空的容器，盡量保留它原本的格局以及簡(jiǎn)單的白墻，自己創(chuàng)作的東西慢慢加入到這個(gè)空間，就形成了一個(gè)獨(dú)特的氛圍。

地下有一層，上面有三層。地下比較野生一點(diǎn)，可以揮灑顏料，噴漆，綜合材料、雕塑能夠在地下完成。

地上幾層，通體是木地板，比較溫馨。一樓主要是餐廳和廚房，朋友來了可以坐在一起聊聊天，以及做一些案頭工作。二樓也會(huì)有一些小的作品呈現(xiàn)，三樓可以滿足日常休息。

以前的工作和生活是切割的，工作在工作室，生活在住所，但現(xiàn)在它們是重疊的?！奥氉∫惑w”最大的感受就是我在這邊喝茶，可能走個(gè)兩米就到了要?jiǎng)?chuàng)作的地方，可以快速地進(jìn)入到工作的狀態(tài)。

空間的氛圍，隨著我的居住、使用以及作品的氣息慢慢呈現(xiàn)出來。

我大部分學(xué)業(yè)的時(shí)間基本上都是在國(guó)外，但是無論是在國(guó)外呆多久，對(duì)于故鄉(xiāng)故土，會(huì)在創(chuàng)作中很明顯地體現(xiàn)出來的。

走廊通道里這件作品是“新來者信使系列”，它像是從墻壁里生長(zhǎng)出來的，有一種像巖壁畫一樣的狀態(tài)。我是山西人，在山西有很多古跡壁畫，我希望用一種雕塑結(jié)合壁畫的形式呈現(xiàn)。

客廳墻上掛的是《海洋戰(zhàn)袍》，像古希臘、古羅馬時(shí)期的戰(zhàn)袍造型，象征著遠(yuǎn)行，一種不斷地前進(jìn)的狀態(tài)。我工作臺(tái)前面，另外一件《在陽光下隨風(fēng)飄蕩-石榴園》，來源于我每次走到上海的里弄，晾衣桿伸出來，衣服掛在上面，你會(huì)想象說它被陽光暴曬以及風(fēng)吹起的那種狀態(tài)。

童年時(shí)期的趙玉

我小時(shí)候家里人其實(shí)都很忙，獨(dú)處的時(shí)間、空間挺多的，大人會(huì)給我買一些簡(jiǎn)筆畫，后來去參加超市舉辦的畫畫比賽，稀里糊涂得獎(jiǎng)了，500塊錢的代金券。

那個(gè)時(shí)候10歲，就想說以后是不是可以一直畫畫，后來去央美進(jìn)修，再到巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。但是我爸一直覺得畫畫作為興趣愛好就可以了，他總覺得藝術(shù)家要餓死。

在巴黎學(xué)習(xí)時(shí)期

最早被家里安排著，我還跟著我表姐去售樓公司“學(xué)習(xí)”，每天穿著白襯衫、工裝裙，口干舌燥地講解沙盤、帶客戶去工地看房。我爸以為我會(huì)就此放棄，但后面我自己跟朋友借了一些錢，去上海學(xué)法語，再到巴黎美院學(xué)習(xí)，就很堅(jiān)定要做這行。

我書架上兩個(gè)金色的壺的作品，是古希臘的陶罐器型和中藥壺的一個(gè)嫁接，做這個(gè)也是跟我爸有關(guān)。其實(shí)我和我爸是互相關(guān)心的，只是有時(shí)候他不懂我的想法，我也不理解他的思維。

我父母每年會(huì)來上海一個(gè)月左右看我，有一次我下樓就聞到一股非常濃烈的中藥的味道，我發(fā)現(xiàn)他在院子里面煮中藥，一方面會(huì)覺得很心疼他，一方面中藥味很強(qiáng)烈地勾起家庭的記憶，好像我和父親之間的關(guān)系，在中藥的味道里面溶解了，甚至有一種療愈。我還做了一些陶瓷碎片的小物件，碎片上面其實(shí)是中藥藥方。

當(dāng)時(shí)我在香港做了個(gè)展叫《石榴》，靈感是來自于我姥爺，我小時(shí)候基本上是姥姥姥爺帶大的，他們當(dāng)時(shí)有個(gè)院子種了石榴樹和無花果樹。每次我過去，我姥爺?shù)膵寢尪紩?huì)叫我去到她的廂房，她有一個(gè)嫁妝箱，她會(huì)把那個(gè)打開，拿出她保存好的最大的石榴給我。

在巴黎留學(xué)的時(shí)候，我一看到石榴和無花果，就會(huì)想起童年那個(gè)場(chǎng)景。我的作品里，也常有石榴的元素。

左：朱家角的住所；右：法國(guó)巴黎期間住的閣樓

10年間我租過挺多房子。在巴黎學(xué)習(xí)的時(shí)候住在一個(gè)二十幾平的閣樓，其實(shí)是奧斯曼建筑時(shí)期的保姆間，只能放一張床和一個(gè)很小的書桌。

我在上海的梧桐區(qū)也曾短暫地住過，但是它是亭子間，我當(dāng)時(shí)住在夾層——二樓半?？爝f小哥來送快遞，他就喊，“二樓半的快遞”，你會(huì)覺得說你好像是這里的居民，其實(shí)也不是這里的居民。

人和空間的相處，關(guān)系是需要時(shí)間的，你需要適應(yīng)它，一個(gè)空間就像戶外的雜草一樣，它都是有生命力的。

朱家角古鎮(zhèn)這里本身是水鄉(xiāng)，都是自然的狀態(tài)，人和狗的比例差不多是1:1，大家都很松弛，穿得很隨意。搬到這里后，騎一個(gè)小電驢或者騎個(gè)自行車就可以去買菜，很有煙火氣，接地氣。

創(chuàng)作以外，現(xiàn)在我還喜歡跟朋友出去劃船，去附近的面包窯學(xué)烘培，偶爾還去打一下八段錦，也避免了很多不必要的社交。放松下來后，我開始嘗試“用生活去校準(zhǔn)創(chuàng)作，而不是被創(chuàng)作綁架”。

我沒有辦法想象我每天朝九晚五，幾十年如一日地做同一件工作，我也沒有這個(gè)能力。現(xiàn)在很多時(shí)候，試著讓自己去做一些減法，會(huì)更加地聚焦于自己在做的事情，更加專注地去完成一些創(chuàng)作。

獨(dú)居10年，我可以自主決定空間的氛圍與秩序，它給了我一種和自己長(zhǎng)時(shí)間對(duì)話的機(jī)會(huì)，讓創(chuàng)作與生活彼此滋養(yǎng)。更自由地安排生活，不被外界過多的期待或傳統(tǒng)框架所束縛，不必證明給別人看，而是和自己相處，真實(shí)地生活。