各位，雙節(jié)假期大家都過得怎么樣??？都去什么地方玩了呀？

我去汕尾惠州晃蕩了幾天，跟大家強烈安利汕尾的牛肉火鍋！我去的是已經很網紅的能記，好吃得我要暈倒，這輩子沒吃過這么柔軟的牛肉，大家有機會一定要試試！

火鍋吃得太急沒拍照，給大家送上一張海邊觀音~

回深圳之后我就開始補國慶檔的電影，先看的是期待很久的《風林火山》和《刺殺小說家2》，結果前者除了絕美金城武和風格化的畫面之外啥都沒有，后者直接讓我懷疑起了導演路陽最近幾年的精神狀態(tài)。

整部《風林火山》最有價值的東西我已經po出來

就在我對國慶檔這些電影已經非常失望的時候，一部毫不起眼的片子拯救了我。

那就是這部《畢正明的證明》（下稱《畢正明》）！

所以我立馬跑回來給大家寫這篇安利，如果你想在假期的末尾看上一部令人愉快的電影，那么我以牛肉火鍋之名發(fā)誓，這一定是你的不二之選。

《畢正明》剛開場我就在想，這有點意思啊，沒想到這種感受一直持續(xù)到電影結束。

這種不需要看任何分析小作文就能直觀感受到的好看，是這部電影最讓我驚喜的部分。

電影的主題非常正，是講90年代警察火車反扒的，這種故事很容易被拍得說教感很重，但《畢正明》完全不會。

我覺得很關鍵的一點是，電影的節(jié)奏非常好，一丁點兒都不拖沓，而且還有一種恰到好處的幽默感。

就拿開頭來說吧，一來就是男主畢正明小時候在火車上碰到小偷，整個人差點被拉下火車，要不是警察來得及時他就要被偷走了。

這一整場演完，畢正明一邊哭一邊說自己要當警察，電影標題彈出來，下一個鏡頭就已經是成年版畢正明準備入職公安了。

幾分鐘就直接把男主為什么想當反扒警察的前情說的清清楚楚，而且是給你演出來的，并沒有像某些電影一樣用打字來糊弄事兒。

更難得的是，幾乎整部電影都保持了這種不讓觀眾無聊一秒鐘的節(jié)奏。

我當時看到男主進入警局第一天本能地以為故事要慢下來了，套路都是這樣的嘛，新人男主要吃點苦頭才能成長，苦頭不是得慢慢鋪墊么，大事怎么會直接發(fā)生在第一天呢？

結果你猜怎么著，誒，男主第一天入職就直接變成殘疾人了。具體怎么發(fā)生的我不劇透，但這就是這部電影故事推進的效率。

而且我很喜歡這個片子的一點是，哪怕是很沉重的事情，電影也處理得比較輕松。

一個新人警察受重傷這個事兒，本身確實是很讓人難受的，很多片子可能都會往非常悲情的方向去講述，但這個電影沒有。

片子里有一個小細節(jié)是男主拿到殘疾證之后，撐著拐杖還不習慣摔倒了，一個小學生沖上來扶了他一下，男主正感動呢，小學生：“不用謝，老師說要幫助殘疾人?！?/strong>

男主的表情在那一刻變得悵然，他被一個小孩再次提醒了自己殘疾了的事實。

而作為觀眾，看到這一段會有點想笑，又有點心疼男主。

《畢正明》對男主遭遇的態(tài)度并不苦大仇深，但也不是不尊重，而是一種很生活智慧的“碰上事兒，那也得繼續(xù)過唄，還能咋地”。

我覺得這正是現(xiàn)在的觀眾想在電影院里看到的東西。我們去看電影是想獲得快樂和尊重的，是想要得到一點鼓勵的，而不是去吃苦的，大家在生活中已經吃夠苦了。

這個片子另一個很出彩的點則是人物。

不知道大家的感受跟我是否一樣，在看涉及到警匪兩方的國產片或者電視劇時，我經常會覺得匪的立體度和完成度遠高于正面人物，這個問題出現(xiàn)得太多我都開始懷疑了，是不是正面人物就注定要無聊呢？

但《畢正明》真的，完全打破這件事！

先說王安宇演的男主畢正明，就像我前面說的，剛開始是熱血新人，然后很快受傷殘疾，但他沒有放棄自己，養(yǎng)傷休假的時候在媽媽的服裝店里貓著，觀察來來往往的人，反而練出了一雙銳利的眼睛。

帶他的師傅說要是他瘸腿也能抓到小偷，就讓他回到反扒隊，他做到了。后來他反而利用自己的殘疾，成功混入扒手團伙成了臥底。

警察臥底只為一鍋端掉扒手集團這個設定本身并不新，但片子里他的成長線做得很細節(jié)。我們跟著他一步一步“學習”怎么當扒手，一點一點了解扒手集團的各層架構，特別有沉浸感，我們是跟著畢正明走入了一個黑暗的地下世界。

我甚至有點覺得導演是用了一點青春成長電影的拍法在拍畢正明的臥底時光的，因為他慢慢了解扒手行業(yè)的過程，也是他人性逐漸成熟的過程。

剛開始他當然是覺得小偷們都非常壞，但隨著接觸，他又會發(fā)現(xiàn)，有些人并不是自己主動成為小偷的，比如他的扒手師傅大白桃，她從小被扒手集團的老大養(yǎng)在身邊，她沒得選，還比如他的兩個“同事”，啞巴二寶和江米條都是被人販子賣給扒手集團的。

知道了這些內情之后他當然會于心不忍，甚至問自己的警察師傅，這些人能不能輕判，而警察師傅的回答是，之所以會有非自愿成為小偷的人，就是因為扒手集團存在，想要救出他們，只有解決掉集團這一個辦法。

而后面畢正明自己目睹了扒手集團的斗爭之后，也真正理解了師傅的話，他的善良從此變得更有力量了，是能夠分辨是非改變現(xiàn)狀的善良，而不再只是一種軟弱的善良。

王安宇本身就有點楚楚可憐的感覺，放在畢正明這個角色上真的過于妥帖了，很有那種下定決心要用自己的方式讓世界變好的勁兒。

聶遠演的是畢正明的師傅，戲份很少，但每次出現(xiàn)都太準確了。

臺詞只有幾句，但你每次看到他都忍不住去想，一個連扒手集團內部都尊稱他“周叔叔”的警察，到底是有多厲害。

但這并不意味著片子里的反派組就不出彩了啊，張?zhí)鞇垩莸陌鞘执蟀滋?/strong>我覺得是在《太子妃升職記》之后她演到最適合自己的角色。

她自帶的那股子又美又颯的勁兒，放在這么一個有大姐頭氣質的扒手小頭目上，真的是非常貼也非常有魅力。

她說自己要堅持盜亦有道的時候，我是完全能相信的。

但最讓我驚喜的還是王彥霖演的花手，說實話，這個角色身上的buff有點太太太多了。什么從很小開始就當了扒手，手上功夫全集團第一名，背上過人命，替扒手集團做臟事又不被允許上火車去偷東西……

是的，本片的悲情英雄出在反派陣營（bushi

但王彥霖就是完全消化了這個角色身上這一層層的設定，用一句話來形容花手就是“咬人的狗不叫”。

他身上的那種狠厲和不甘心都是往里藏的，第一眼感覺不起眼，但越看越覺得這絕對是個狠人。

這也是我覺得《畢正明》特別難得的一點，不管人物來自正面陣營還是反派集團，不管角色的戲份是多還是少，每個角色都足夠立體，有非常多的可挖掘空間。

甚至只出現(xiàn)了一下下的畢正明媽媽，都會讓我去想象，一個在90年代死了老公獨自開服裝店養(yǎng)兒子的女人，是跨越了怎樣的心理斗爭，才讓這個兒子在因公負傷之后又再次回歸警隊的。

這就是一個把故事講得好的電影應該做到的，它給到觀眾的不止是畫面中有的東西，它還給了你想象的空間。

很可惜的是，《畢正明》的票房目前還是國慶檔的墊底。某種程度上我也能理解，光看片名你根本不知道它講什么的，就算去看了預告的人也很有可能覺得反扒主題沒有吸引力。

有時候就是這樣，一個好故事不如一個好名字好主題吸引人。

不過我還是建議，如果你最近想看一部有意思的國產片，可以給它一個機會。

（圖片來自網絡）

本文作者：海底