各位，雙節(jié)假期大家都過得怎么樣��？都去什么地方玩了呀？

我去汕尾惠州晃蕩了幾天，跟大家強烈安利汕尾的牛肉火鍋！我去的是已經(jīng)很網(wǎng)紅的能記，好吃得我要暈倒，這輩子沒吃過這么柔軟的牛肉，大家有機會一定要試試！

火鍋吃得太急沒拍照，給大家送上一張海邊觀音~

回深圳之后我就開始補國慶檔的電影，先看的是期待很久的《風林火山》和《刺殺小說家2》，結(jié)果前者除了絕美金城武和風格化的畫面之外啥都沒有，后者直接讓我懷疑起了導(dǎo)演路陽最近幾年的精神狀態(tài)。

整部《風林火山》最有價值的東西我已經(jīng)po出來

就在我對國慶檔這些電影已經(jīng)非常失望的時候，一部毫不起眼的片子拯救了我。

那就是這部《畢正明的證明》（下稱《畢正明》）！

所以我立馬跑回來給大家寫這篇安利，如果你想在假期的末尾看上一部令人愉快的電影，那么我以牛肉火鍋之名發(fā)誓，這一定是你的不二之選。

《畢正明》剛開場我就在想，這有點意思啊，沒想到這種感受一直持續(xù)到電影結(jié)束。

這種不需要看任何分析小作文就能直觀感受到的好看，是這部電影最讓我驚喜的部分。

電影的主題非常正，是講90年代警察火車反扒的，這種故事很容易被拍得說教感很重，但《畢正明》完全不會。

我覺得很關(guān)鍵的一點是，電影的節(jié)奏非常好，一丁點兒都不拖沓，而且還有一種恰到好處的幽默感。

就拿開頭來說吧，一來就是男主畢正明小時候在火車上碰到小偷，整個人差點被拉下火車，要不是警察來得及時他就要被偷走了。

這一整場演完，畢正明一邊哭一邊說自己要當警察，電影標題彈出來，下一個鏡頭就已經(jīng)是成年版畢正明準備入職公安了。

幾分鐘就直接把男主為什么想當反扒警察的前情說的清清楚楚，而且是給你演出來的，并沒有像某些電影一樣用打字來糊弄事兒。

更難得的是，幾乎整部電影都保持了這種不讓觀眾無聊一秒鐘的節(jié)奏。

我當時看到男主進入警局第一天本能地以為故事要慢下來了，套路都是這樣的嘛，新人男主要吃點苦頭才能成長，苦頭不是得慢慢鋪墊么，大事怎么會直接發(fā)生在第一天呢？

結(jié)果你猜怎么著，誒，男主第一天入職就直接變成殘疾人了。具體怎么發(fā)生的我不劇透，但這就是這部電影故事推進的效率。

而且我很喜歡這個片子的一點是，哪怕是很沉重的事情，電影也處理得比較輕松。

一個新人警察受重傷這個事兒，本身確實是很讓人難受的，很多片子可能都會往非常悲情的方向去講述，但這個電影沒有。

片子里有一個小細節(jié)是男主拿到殘疾證之后，撐著拐杖還不習慣摔倒了，一個小學(xué)生沖上來扶了他一下，男主正感動呢，小學(xué)生：“不用謝，老師說要幫助殘疾人�！�

男主的表情在那一刻變得悵然，他被一個小孩再次提醒了自己殘疾了的事實。

而作為觀眾，看到這一段會有點想笑，又有點心疼男主。

《畢正明》對男主遭遇的態(tài)度并不苦大仇深，但也不是不尊重，而是一種很生活智慧的“碰上事兒，那也得繼續(xù)過唄，還能咋地”。

我覺得這正是現(xiàn)在的觀眾想在電影院里看到的東西。我們?nèi)タ措娪笆窍氆@得快樂和尊重的，是想要得到一點鼓勵的，而不是去吃苦的，大家在生活中已經(jīng)吃夠苦了。

這個片子另一個很出彩的點則是人物。

不知道大家的感受跟我是否一樣，在看涉及到警匪兩方的國產(chǎn)片或者電視劇時，我經(jīng)常會覺得匪的立體度和完成度遠高于正面人物，這個問題出現(xiàn)得太多我都開始懷疑了，是不是正面人物就注定要無聊呢？

但《畢正明》真的，完全打破這件事！

先說王安宇演的男主畢正明，就像我前面說的，剛開始是熱血新人，然后很快受傷殘疾，但他沒有放棄自己，養(yǎng)傷休假的時候在媽媽的服裝店里貓著，觀察來來往往的人，反而練出了一雙銳利的眼睛。

帶他的師傅說要是他瘸腿也能抓到小偷，就讓他回到反扒隊，他做到了。后來他反而利用自己的殘疾，成功混入扒手團伙成了臥底。

警察臥底只為一鍋端掉扒手集團這個設(shè)定本身并不新，但片子里他的成長線做得很細節(jié)。我們跟著他一步一步“學(xué)習”怎么當扒手，一點一點了解扒手集團的各層架構(gòu)，特別有沉浸感，我們是跟著畢正明走入了一個黑暗的地下世界。

我甚至有點覺得導(dǎo)演是用了一點青春成長電影的拍法在拍畢正明的臥底時光的，因為他慢慢了解扒手行業(yè)的過程，也是他人性逐漸成熟的過程。

剛開始他當然是覺得小偷們都非常壞，但隨著接觸，他又會發(fā)現(xiàn)，有些人并不是自己主動成為小偷的，比如他的扒手師傅大白桃，她從小被扒手集團的老大養(yǎng)在身邊，她沒得選，還比如他的兩個“同事”，啞巴二寶和江米條都是被人販子賣給扒手集團的。

知道了這些內(nèi)情之后他當然會于心不忍，甚至問自己的警察師傅，這些人能不能輕判，而警察師傅的回答是，之所以會有非自愿成為小偷的人，就是因為扒手集團存在，想要救出他們，只有解決掉集團這一個辦法。

而后面畢正明自己目睹了扒手集團的斗爭之后，也真正理解了師傅的話，他的善良從此變得更有力量了，是能夠分辨是非改變現(xiàn)狀的善良，而不再只是一種軟弱的善良。

王安宇本身就有點楚楚可憐的感覺，放在畢正明這個角色上真的過于妥帖了，很有那種下定決心要用自己的方式讓世界變好的勁兒。

聶遠演的是畢正明的師傅，戲份很少，但每次出現(xiàn)都太準確了。

臺詞只有幾句，但你每次看到他都忍不住去想，一個連扒手集團內(nèi)部都尊稱他“周叔叔”的警察，到底是有多厲害。

但這并不意味著片子里的反派組就不出彩了啊，張?zhí)鞇垩莸陌鞘执蟀滋?/strong>我覺得是在《太子妃升職記》之后她演到最適合自己的角色。

她自帶的那股子又美又颯的勁兒，放在這么一個有大姐頭氣質(zhì)的扒手小頭目上，真的是非常貼也非常有魅力。

她說自己要堅持盜亦有道的時候，我是完全能相信的。

但最讓我驚喜的還是王彥霖演的花手，說實話，這個角色身上的buff有點太太太多了。什么從很小開始就當了扒手，手上功夫全集團第一名，背上過人命，替扒手集團做臟事又不被允許上火車去偷東西……

是的，本片的悲情英雄出在反派陣營（bushi

但王彥霖就是完全消化了這個角色身上這一層層的設(shè)定，用一句話來形容花手就是“咬人的狗不叫”。

他身上的那種狠厲和不甘心都是往里藏的，第一眼感覺不起眼，但越看越覺得這絕對是個狠人。

這也是我覺得《畢正明》特別難得的一點，不管人物來自正面陣營還是反派集團，不管角色的戲份是多還是少，每個角色都足夠立體，有非常多的可挖掘空間。

甚至只出現(xiàn)了一下下的畢正明媽媽，都會讓我去想象，一個在90年代死了老公獨自開服裝店養(yǎng)兒子的女人，是跨越了怎樣的心理斗爭，才讓這個兒子在因公負傷之后又再次回歸警隊的。

這就是一個把故事講得好的電影應(yīng)該做到的，它給到觀眾的不止是畫面中有的東西，它還給了你想象的空間。

很可惜的是，《畢正明》的票房目前還是國慶檔的墊底。某種程度上我也能理解，光看片名你根本不知道它講什么的，就算去看了預(yù)告的人也很有可能覺得反扒主題沒有吸引力。

有時候就是這樣，一個好故事不如一個好名字好主題吸引人。

不過我還是建議，如果你最近想看一部有意思的國產(chǎn)片，可以給它一個機會。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

本文作者：海底