作者/小柒

編輯/胖虎

“你該信的，是你自己。”

這是《照鏡辭》大結(jié)局中，周若兮對(duì)扶微說(shuō)的最后一句話(huà)。

也是兩個(gè)角色的扮演者陳瑤，在告別這部劇時(shí)，印象最深刻的臺(tái)詞。

她在《照鏡辭》中挑戰(zhàn)一人分飾兩角，一邊是歷經(jīng)世事、一心救贖的扶微，另一邊是野心勃勃、執(zhí)迷不悔的周若兮。從三年后穿越回來(lái)的扶微，和當(dāng)下時(shí)空的周若兮身處同一空間，為利益“自己殺自己”的劇情新穎帶感，直至終局達(dá)成和解。

提到和這部劇的緣分，陳瑤告訴桃叨叨，《照鏡辭》元素很豐富，有極致的瘋感、悲情，也有濃度很強(qiáng)的情感拉扯，節(jié)奏快，主角一旦下定決心做一件事就去做了，給人很強(qiáng)的爽感和利落感。

作為扶微、周若兮的守護(hù)者和愛(ài)人，飾演燕王李晏的全伊倫，很喜歡李晏說(shuō)過(guò)的一句話(huà)：“得失榮枯總在天，人能做的就是盡力去爭(zhēng)取。”角色身上的執(zhí)著和堅(jiān)持，同時(shí)也在塑造著他。

導(dǎo)演王輝忍不住感嘆，陳瑤很成熟、細(xì)膩、準(zhǔn)確，搭配上全伊倫干凈純粹、天選李晏般的氣質(zhì)，讓兩個(gè)主角成功立住。全劇組全情投入搞創(chuàng)作，才能讓這個(gè)自我救贖的故事真摯動(dòng)人！

扶微&周若兮：青銅照面不照心

重生劇向來(lái)是“預(yù)知未來(lái)、碾壓仇人”的爽文，《照鏡辭》的看點(diǎn)卻是“我與我周旋”。

陳瑤飾演的妖后周若兮，在權(quán)傾朝野之際，與燕王李晏雙雙死于宮變，重生后她并未回到自己體內(nèi)，而是陰差陽(yáng)錯(cuò)成為“假和親公主”扶微。手握“劇本”歸來(lái)，扶微想要阻止悲劇重演，最大的敵人卻是三年前那個(gè)利欲熏心、正一步步走向黑化的自己。

“青銅照面不照心”是這部劇的核心理念，也是導(dǎo)演王輝和編劇曹茹莎想向觀眾傳達(dá)的立意：通過(guò)故我和新我從對(duì)峙到和解，讓觀眾能夠理解曾經(jīng)的自己，哪怕是曾經(jīng)不那么完美的自己，“許多決定背后都有苦衷，不必對(duì)所發(fā)生過(guò)的事耿耿于懷，最重要的是當(dāng)下和未來(lái)。”

當(dāng)觀眾說(shuō)出“人甚至無(wú)法共情三年前的自己”時(shí)，王輝和陳瑤都感嘆觀眾的理解太好了。

重活一遍的扶微不明白曾經(jīng)的自己為什么如此癡迷于權(quán)勢(shì)，即便所有危機(jī)解除依舊想往上爬，但對(duì)周若兮來(lái)說(shuō)，扶微的救贖是上位者生來(lái)享有的特權(quán)，自始至終她都想救自己于泥淖。

作為表演者，陳瑤用更現(xiàn)代化的角度來(lái)剖析這種“自相矛盾”：兩人更像是完成了一件工作后，隔了一段時(shí)間回到家里，自己靜下心來(lái)復(fù)盤(pán)，反思自己對(duì)這件事的看法。

“也許有人會(huì)產(chǎn)生‘那個(gè)時(shí)候的我怎么會(huì)有那種想法，做那個(gè)決定呢’的想法，但是不管怎樣，自己至少不應(yīng)該欺負(fù)（苛責(zé)）自己，就是因?yàn)楫?dāng)初做的那個(gè)決定，才會(huì)有現(xiàn)在的自己。”

這種內(nèi)在較量，被巧妙地外化成了頗具感染力的畫(huà)面。在鏡頭運(yùn)用上，王輝用了大量鏡像構(gòu)圖和對(duì)稱(chēng)畫(huà)面，來(lái)呼應(yīng)“照鏡”主題。劇中的一些名場(chǎng)面，比如女主“紅衣雪地跪戲”中，鏡頭捕捉到扶微眼角破碎的淚光與周若兮野心勃勃的冷笑，一瞬就把情緒的對(duì)抗拉滿(mǎn)。

角樓城墻上“火燒妖后”那場(chǎng)決定命運(yùn)的重頭戲，王輝回憶起來(lái)仍覺(jué)震撼，她透露，當(dāng)天白天一直艷陽(yáng)高照，但“火燒妖后”要求場(chǎng)景凄厲沉重。原本王輝以為只能靠后期和人工布景，多拍近景了。誰(shuí)知拍到五點(diǎn)現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)始突然狂風(fēng)大作，暴雨如注?？芍^天時(shí)地利人和。

王輝感覺(jué)老天爺都在幫忙，她可以使用更多帶大場(chǎng)景的鏡頭，場(chǎng)景氛圍完全契合角色的心境，對(duì)演員進(jìn)入角色是天然的烘托，風(fēng)雨交織中，角色的掙扎和命運(yùn)的無(wú)力感被渲染到極致，那個(gè)場(chǎng)面讓站在角樓上的陳瑤和全伊倫至今想來(lái)都悸動(dòng)不已。

這對(duì)CP是“純愛(ài)”本身

從《無(wú)心法師2》中的岳綺羅&小丁貓，到《照鏡辭》中的扶微&周若兮，陳瑤已是第八次一人分飾兩角，但扶微&周若兮并不是簡(jiǎn)單的分飾“兩角”，兩個(gè)角色有不少同框?qū)χ诺膽虼a，她要把同一個(gè)人的兩種人生狀態(tài)、內(nèi)心聲音顯示在觀眾面前。

扶微，她身上有過(guò)來(lái)人的清醒、果決、淡然。她帶著前世的記憶與悔恨，目標(biāo)明確：拯救母親、保護(hù)李晏、避免自己重蹈覆轍。陳瑤在處理這個(gè)角色時(shí)，褪去了周若兮的直球與鋒利，凸顯沉靜內(nèi)斂。她的眼神常含悲憫與克制，語(yǔ)調(diào)平和，舉止間是看透命運(yùn)無(wú)常后的成熟與堅(jiān)定。

周若兮，則是局中人的執(zhí)念與熱烈。她身為庶女，一心只想攀附權(quán)位，將所有情感視為可利用的籌碼。陳瑤賦予這個(gè)角色頗具攻擊性的美感：抄家時(shí)譏誚冰冷的放聲大笑，面對(duì)扶微勸阻時(shí)執(zhí)拗乃至狠厲的眼神，讓觀眾清楚看到一個(gè)靈魂如何被欲望點(diǎn)燃，又一步步被吞噬。

為完成一個(gè)雙人同框鏡頭，陳瑤通常要演4到6遍。她需要記住兩個(gè)角色的不同狀態(tài)，包括動(dòng)作、神態(tài)、形體表達(dá)等。演另一面時(shí)，她要調(diào)動(dòng)起自己上一遍留下的設(shè)計(jì)和肌肉記憶。她甚至還會(huì)和替身一起走戲2到4遍，細(xì)致地為對(duì)方講解兩個(gè)角色的動(dòng)機(jī)、臺(tái)詞節(jié)奏和肢體語(yǔ)言，保證角色不會(huì)有出入。

談及陳瑤的表演，王輝忍不住夸贊：“陳瑤真是一個(gè)太好、太專(zhuān)業(yè)的演員了！”戲量大、情緒重，還要演兩遍，每次快速改妝后都需重新進(jìn)入另一個(gè)人格，這本需要一個(gè)恢復(fù)過(guò)程，“但我們沒(méi)有時(shí)間，只能靠她自己心里化解，這確實(shí)算是一種‘折磨’了。”

扶微對(duì)周若兮挑明身份那場(chǎng)戲，情感大開(kāi)大合，周若兮哭泣、摔倒、驚訝，兩個(gè)角色對(duì)峙。陳瑤一遍遍摔倒，哭戲大爆發(fā)，拍完去到現(xiàn)場(chǎng)，王輝看見(jiàn)攝影師在偷偷抹眼淚。

這在《照鏡辭》劇組是常事，王輝?？吹胶退黄鹱诒O(jiān)視器旁的場(chǎng)記流淚，“那是好演員除了工作之外，把現(xiàn)場(chǎng)的人帶入情境中的能力。”

如果說(shuō)周若兮和扶微的自我對(duì)話(huà)是劇集的靈魂，那么全伊倫飾演的李晏，就是貫穿始終、連接兩世的情感紐帶。李晏這個(gè)角色，跳出了古偶男主或霸道或背景板的套路，他最打動(dòng)人的地方，在于一份不問(wèn)后果的真心。

前世，他是看著愛(ài)人走錯(cuò)路、為其赴死的深情將軍。今生，他雖無(wú)記憶，卻仍會(huì)不由自主地被扶微吸引，一次次毫不猶豫地出手相助，并在得知扶微重生后一秒接受，說(shuō)出“我們不是萍水相逢，而是生生世世的糾纏”的誓言。全伊倫自帶的少年感，恰好承載了這份純愛(ài)。

王輝選到全伊倫時(shí)也會(huì)不由感嘆，市面上還有如此純粹的男演員，笑容治愈，五官立體，整體很陽(yáng)光，不是傳統(tǒng)的彪悍武將，他溫柔堅(jiān)毅的形象帶來(lái)了反差，成了角色讓人記住的關(guān)鍵。

從《古相思曲》里忠勇的少年將軍陸時(shí)，到《九重紫》中溫柔的“洋蔥哥”鄔善，《子夜歸》中凄美的花妖白茶，全伊倫一直渴望挑戰(zhàn)不同角色。他說(shuō)如果有一天再被大家“剝洋蔥”，希望能“剝”出的是他在角色鏡頭中不同層次的演技。以《照鏡辭》為例，他會(huì)給李晏加一點(diǎn)“笨拙”的深情和堅(jiān)持，會(huì)流著淚求扶微不要舍棄自己，網(wǎng)友辣評(píng)李晏有老婆全靠又爭(zhēng)又搶。

此外，為了更加貼合武將的身份，他還詢(xún)問(wèn)了導(dǎo)演能不能用槍?zhuān)瑢?dǎo)演說(shuō)沒(méi)問(wèn)題，他就和動(dòng)作導(dǎo)演學(xué)習(xí)了槍術(shù)招式。把原定的劍換成槍后，他英氣勃發(fā)的打戲也收獲了很多認(rèn)可。

拍攝現(xiàn)場(chǎng)，王輝看到最多的就是陳瑤和全伊倫討論戲，“小全聽(tīng)得很認(rèn)真，他總是在吸收?！标惉帟?huì)站在女生角度，教全伊倫如何給受傷的扶微披衣服，全伊倫的天然呆還自帶節(jié)目效果。

有一場(chǎng)暈倒戲，全伊倫給陳瑤擦汗，“拍完那場(chǎng)戲我坐起來(lái)后，發(fā)現(xiàn)我的眉尾都被擦掉了，（小全）真的非常大直男?！标惉幮χ蛱疫哆丁翱卦V”。

話(huà)雖如此，但陳瑤也能充分感受到全伊倫拍戲時(shí)，特別專(zhuān)注、認(rèn)真，能吃苦、很踏實(shí)的一面?！澳隳芸吹剿麑?duì)角色有很多細(xì)節(jié)的小設(shè)計(jì)，尤其拍情感戲時(shí)，你能感受到他的真誠(chéng)和真摯?！?/p>

相比之下，全伊倫面對(duì)陳瑤時(shí)還蠻緊張，他看過(guò)陳瑤的古裝造型、小品，合作完更忍不住夸對(duì)方非常敬業(yè)、演技扎實(shí)，他還笑著將其總結(jié)為“長(zhǎng)相氣質(zhì)不基礎(chǔ)，專(zhuān)業(yè)能力更不基礎(chǔ)！”

花絮里，陳瑤噴防曬時(shí)，經(jīng)常會(huì)順手給身邊的全伊倫也噴上，小全會(huì)自然閉上眼睛。兩人一對(duì)視就笑，全伊倫常被逗得紅了耳朵，這種戲內(nèi)外天然的姐狗感，讓全劇組每天都現(xiàn)場(chǎng)磕糖。

用王輝的話(huà)說(shuō)，在這個(gè)我與我苦戰(zhàn)的故事中，希望這對(duì)高顏值、雙強(qiáng)CP的純愛(ài)故事線，能給觀眾帶來(lái)更多的撫慰和愉悅，“讓人看了愿意去相信愛(ài)情，我們還是希望給人更多的盼頭！”

中劇的殼，長(zhǎng)劇的魂

作為B站觀星劇場(chǎng)的第四部中劇，《照鏡辭》聚焦國(guó)風(fēng)古裝與新穎立意，用單集20分鐘、總長(zhǎng)22集的“中劇”體量，試圖在長(zhǎng)劇的冗長(zhǎng)與短劇的薄脆之間，找一個(gè)巧妙的解決方案。

王輝直言她是在用長(zhǎng)劇的手法拍《照鏡辭》。

這份堅(jiān)持體現(xiàn)在對(duì)情感的細(xì)膩鋪陳上，她堅(jiān)持感情要一層一層疊進(jìn)。劇中李晏與扶微經(jīng)歷了從懷疑、試探到并肩作戰(zhàn)、最終托付生命，整個(gè)過(guò)程有跡可循，情感轉(zhuǎn)變?cè)鷮?shí)可信，就是為了避免工業(yè)糖精。王輝強(qiáng)調(diào)，劇情不應(yīng)生硬轉(zhuǎn)變，為爽而爽，而應(yīng)跟隨情感與邏輯自然流淌。

在有限的篇幅內(nèi)，《照鏡辭》還勾勒了一幅反套路群像，只因主創(chuàng)都“不喜歡工具人?！?/p>

女主姐姐周若瑤并非臉譜化的惡毒嫡女，而是心懷理想不愿被困于宮廷的醫(yī)女；太子李殊也非單純的渣男，他的多疑與算計(jì)，是身處儲(chǔ)君之位、如履薄冰的必然產(chǎn)物，其角色有著屬于統(tǒng)治者的復(fù)雜性。女主父親周奎作為最終反派，其顛覆王朝的瘋狂也源于“前朝太子”身份帶來(lái)的執(zhí)念與悲劇性，讓觀眾在憎惡之余，亦能窺見(jiàn)一絲時(shí)代洪流下的個(gè)人悲歌。

“在《照鏡辭》里，每一個(gè)人都是有自己欲望的、真實(shí)的人?！奔幢悴荒茉趧≈姓宫F(xiàn)每個(gè)人的前史，王輝和編劇會(huì)在戲外補(bǔ)全他們的完整故事線，并在細(xì)節(jié)上展露出人物動(dòng)機(jī)，讓劇中的世界立得住，也讓人信服。

她向桃叨叨坦言，中劇和長(zhǎng)劇差別很大。由于拍攝周期、預(yù)算有限，要在小創(chuàng)作空間里把人物、情緒做到極致，這要求導(dǎo)演精準(zhǔn)權(quán)衡比重。當(dāng)然，創(chuàng)作上也自帶爽感——要在刺激的劇情里，快速讓觀眾get到看點(diǎn)，同時(shí)又能保留長(zhǎng)劇的敘事細(xì)膩度。

她喜歡觀眾對(duì)中短劇的即時(shí)反饋，“像這種體量的劇，投到市場(chǎng)之后的反饋是最快速的，你很快能知道自己的不足在什么地方”。《照鏡辭》播出后，網(wǎng)友的彈幕、留言、UP主的解析王輝都不會(huì)錯(cuò)過(guò)，建議她會(huì)采納，有些劇中隱喻的網(wǎng)友分析，也讓她感動(dòng)于這份雙向奔赴。

對(duì)于B站來(lái)說(shuō)，《照鏡辭》亦是平臺(tái)“觀星劇場(chǎng)”正在持續(xù)的一場(chǎng)內(nèi)容實(shí)驗(yàn)。延續(xù)2023年《古相思曲》的孵化路徑，憑借輕體量、快節(jié)奏和垂直深耕，把B站“小而美”的內(nèi)容特色，復(fù)制到古裝賽道。從探討生命意義的《青川入夢(mèng)》，全員重生劇《半醒浮生》，大女主成長(zhǎng)劇《滿(mǎn)庭芳》，到自我救贖的《照鏡辭》，B站正憑借其獨(dú)特的社區(qū)文化，加速培育其精品中劇。

除了“觀星劇場(chǎng)”外，B站正在開(kāi)發(fā)的中劇劇場(chǎng)還有“小驚喜劇場(chǎng)”，注重大品類(lèi)賽道里的創(chuàng)新度+開(kāi)辟實(shí)驗(yàn)性品類(lèi)新賽道。不止中劇，B站持續(xù)深耕現(xiàn)實(shí)主義青春題材，延續(xù)《風(fēng)犬少年的天空》、《三悅有了新工作》、《突如其來(lái)的假期》的風(fēng)格和主題：聚焦當(dāng)下年輕人不同生活方式和態(tài)度，打造精品迷你劇集。

《照鏡辭》播出后躋身微博話(huà)題TOP5，在云合數(shù)據(jù)等專(zhuān)業(yè)榜單上位居前列，向市場(chǎng)傳遞了一個(gè)信號(hào)：在狂熱追逐“短平快”的潮流中，中劇可憑獨(dú)特創(chuàng)意與美感，觸達(dá)并打動(dòng)屬于自己的觀眾。

當(dāng)中劇創(chuàng)作落點(diǎn)到對(duì)“人”的深度探索，高質(zhì)量的人物和故事，永遠(yuǎn)會(huì)成為最打動(dòng)人的內(nèi)核！

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