作者/小柒

編輯/胖虎

“你該信的，是你自己?！?/p>

這是《照鏡辭》大結(jié)局中，周若兮對扶微說的最后一句話。

也是兩個(gè)角色的扮演者陳瑤，在告別這部劇時(shí)，印象最深刻的臺(tái)詞。

她在《照鏡辭》中挑戰(zhàn)一人分飾兩角，一邊是歷經(jīng)世事、一心救贖的扶微，另一邊是野心勃勃、執(zhí)迷不悔的周若兮。從三年后穿越回來的扶微，和當(dāng)下時(shí)空的周若兮身處同一空間，為利益“自己殺自己”的劇情新穎帶感，直至終局達(dá)成和解。

提到和這部劇的緣分，陳瑤告訴桃叨叨，《照鏡辭》元素很豐富，有極致的瘋感、悲情，也有濃度很強(qiáng)的情感拉扯，節(jié)奏快，主角一旦下定決心做一件事就去做了，給人很強(qiáng)的爽感和利落感。

作為扶微、周若兮的守護(hù)者和愛人，飾演燕王李晏的全伊倫，很喜歡李晏說過的一句話：“得失榮枯總在天，人能做的就是盡力去爭取?！苯巧砩系膱?zhí)著和堅(jiān)持，同時(shí)也在塑造著他。

導(dǎo)演王輝忍不住感嘆，陳瑤很成熟、細(xì)膩、準(zhǔn)確，搭配上全伊倫干凈純粹、天選李晏般的氣質(zhì)，讓兩個(gè)主角成功立住。全劇組全情投入搞創(chuàng)作，才能讓這個(gè)自我救贖的故事真摯動(dòng)人！

扶微&周若兮：青銅照面不照心

重生劇向來是“預(yù)知未來、碾壓仇人”的爽文，《照鏡辭》的看點(diǎn)卻是“我與我周旋”。

陳瑤飾演的妖后周若兮，在權(quán)傾朝野之際，與燕王李晏雙雙死于宮變，重生后她并未回到自己體內(nèi)，而是陰差陽錯(cuò)成為“假和親公主”扶微。手握“劇本”歸來，扶微想要阻止悲劇重演，最大的敵人卻是三年前那個(gè)利欲熏心、正一步步走向黑化的自己。

“青銅照面不照心”是這部劇的核心理念，也是導(dǎo)演王輝和編劇曹茹莎想向觀眾傳達(dá)的立意：通過故我和新我從對峙到和解，讓觀眾能夠理解曾經(jīng)的自己，哪怕是曾經(jīng)不那么完美的自己，“許多決定背后都有苦衷，不必對所發(fā)生過的事耿耿于懷，最重要的是當(dāng)下和未來?！?/p>

當(dāng)觀眾說出“人甚至無法共情三年前的自己”時(shí)，王輝和陳瑤都感嘆觀眾的理解太好了。

重活一遍的扶微不明白曾經(jīng)的自己為什么如此癡迷于權(quán)勢，即便所有危機(jī)解除依舊想往上爬，但對周若兮來說，扶微的救贖是上位者生來享有的特權(quán)，自始至終她都想救自己于泥淖。

作為表演者，陳瑤用更現(xiàn)代化的角度來剖析這種“自相矛盾”：兩人更像是完成了一件工作后，隔了一段時(shí)間回到家里，自己靜下心來復(fù)盤，反思自己對這件事的看法。

“也許有人會(huì)產(chǎn)生‘那個(gè)時(shí)候的我怎么會(huì)有那種想法，做那個(gè)決定呢’的想法，但是不管怎樣，自己至少不應(yīng)該欺負(fù)（苛責(zé)）自己，就是因?yàn)楫?dāng)初做的那個(gè)決定，才會(huì)有現(xiàn)在的自己。”

這種內(nèi)在較量，被巧妙地外化成了頗具感染力的畫面。在鏡頭運(yùn)用上，王輝用了大量鏡像構(gòu)圖和對稱畫面，來呼應(yīng)“照鏡”主題。劇中的一些名場面，比如女主“紅衣雪地跪戲”中，鏡頭捕捉到扶微眼角破碎的淚光與周若兮野心勃勃的冷笑，一瞬就把情緒的對抗拉滿。

角樓城墻上“火燒妖后”那場決定命運(yùn)的重頭戲，王輝回憶起來仍覺震撼，她透露，當(dāng)天白天一直艷陽高照，但“火燒妖后”要求場景凄厲沉重。原本王輝以為只能靠后期和人工布景，多拍近景了。誰知拍到五點(diǎn)現(xiàn)場開始突然狂風(fēng)大作，暴雨如注。可謂天時(shí)地利人和。

王輝感覺老天爺都在幫忙，她可以使用更多帶大場景的鏡頭，場景氛圍完全契合角色的心境，對演員進(jìn)入角色是天然的烘托，風(fēng)雨交織中，角色的掙扎和命運(yùn)的無力感被渲染到極致，那個(gè)場面讓站在角樓上的陳瑤和全伊倫至今想來都悸動(dòng)不已。

這對CP是“純愛”本身

從《無心法師2》中的岳綺羅&小丁貓，到《照鏡辭》中的扶微&周若兮，陳瑤已是第八次一人分飾兩角，但扶微&周若兮并不是簡單的分飾“兩角”，兩個(gè)角色有不少同框?qū)χ诺膽虼a，她要把同一個(gè)人的兩種人生狀態(tài)、內(nèi)心聲音顯示在觀眾面前。

扶微，她身上有過來人的清醒、果決、淡然。她帶著前世的記憶與悔恨，目標(biāo)明確：拯救母親、保護(hù)李晏、避免自己重蹈覆轍。陳瑤在處理這個(gè)角色時(shí)，褪去了周若兮的直球與鋒利，凸顯沉靜內(nèi)斂。她的眼神常含悲憫與克制，語調(diào)平和，舉止間是看透命運(yùn)無常后的成熟與堅(jiān)定。

周若兮，則是局中人的執(zhí)念與熱烈。她身為庶女，一心只想攀附權(quán)位，將所有情感視為可利用的籌碼。陳瑤賦予這個(gè)角色頗具攻擊性的美感：抄家時(shí)譏誚冰冷的放聲大笑，面對扶微勸阻時(shí)執(zhí)拗乃至狠厲的眼神，讓觀眾清楚看到一個(gè)靈魂如何被欲望點(diǎn)燃，又一步步被吞噬。

為完成一個(gè)雙人同框鏡頭，陳瑤通常要演4到6遍。她需要記住兩個(gè)角色的不同狀態(tài)，包括動(dòng)作、神態(tài)、形體表達(dá)等。演另一面時(shí)，她要調(diào)動(dòng)起自己上一遍留下的設(shè)計(jì)和肌肉記憶。她甚至還會(huì)和替身一起走戲2到4遍，細(xì)致地為對方講解兩個(gè)角色的動(dòng)機(jī)、臺(tái)詞節(jié)奏和肢體語言，保證角色不會(huì)有出入。

談及陳瑤的表演，王輝忍不住夸贊：“陳瑤真是一個(gè)太好、太專業(yè)的演員了！”戲量大、情緒重，還要演兩遍，每次快速改妝后都需重新進(jìn)入另一個(gè)人格，這本需要一個(gè)恢復(fù)過程，“但我們沒有時(shí)間，只能靠她自己心里化解，這確實(shí)算是一種‘折磨’了?！?/p>

扶微對周若兮挑明身份那場戲，情感大開大合，周若兮哭泣、摔倒、驚訝，兩個(gè)角色對峙。陳瑤一遍遍摔倒，哭戲大爆發(fā)，拍完去到現(xiàn)場，王輝看見攝影師在偷偷抹眼淚。

這在《照鏡辭》劇組是常事，王輝常看到和她一起坐在監(jiān)視器旁的場記流淚，“那是好演員除了工作之外，把現(xiàn)場的人帶入情境中的能力。”

如果說周若兮和扶微的自我對話是劇集的靈魂，那么全伊倫飾演的李晏，就是貫穿始終、連接兩世的情感紐帶。李晏這個(gè)角色，跳出了古偶男主或霸道或背景板的套路，他最打動(dòng)人的地方，在于一份不問后果的真心。

前世，他是看著愛人走錯(cuò)路、為其赴死的深情將軍。今生，他雖無記憶，卻仍會(huì)不由自主地被扶微吸引，一次次毫不猶豫地出手相助，并在得知扶微重生后一秒接受，說出“我們不是萍水相逢，而是生生世世的糾纏”的誓言。全伊倫自帶的少年感，恰好承載了這份純愛。

王輝選到全伊倫時(shí)也會(huì)不由感嘆，市面上還有如此純粹的男演員，笑容治愈，五官立體，整體很陽光，不是傳統(tǒng)的彪悍武將，他溫柔堅(jiān)毅的形象帶來了反差，成了角色讓人記住的關(guān)鍵。

從《古相思曲》里忠勇的少年將軍陸時(shí)，到《九重紫》中溫柔的“洋蔥哥”鄔善，《子夜歸》中凄美的花妖白茶，全伊倫一直渴望挑戰(zhàn)不同角色。他說如果有一天再被大家“剝洋蔥”，希望能“剝”出的是他在角色鏡頭中不同層次的演技。以《照鏡辭》為例，他會(huì)給李晏加一點(diǎn)“笨拙”的深情和堅(jiān)持，會(huì)流著淚求扶微不要舍棄自己，網(wǎng)友辣評李晏有老婆全靠又爭又搶。

此外，為了更加貼合武將的身份，他還詢問了導(dǎo)演能不能用槍，導(dǎo)演說沒問題，他就和動(dòng)作導(dǎo)演學(xué)習(xí)了槍術(shù)招式。把原定的劍換成槍后，他英氣勃發(fā)的打戲也收獲了很多認(rèn)可。

拍攝現(xiàn)場，王輝看到最多的就是陳瑤和全伊倫討論戲，“小全聽得很認(rèn)真，他總是在吸收?！标惉帟?huì)站在女生角度，教全伊倫如何給受傷的扶微披衣服，全伊倫的天然呆還自帶節(jié)目效果。

有一場暈倒戲，全伊倫給陳瑤擦汗，“拍完那場戲我坐起來后，發(fā)現(xiàn)我的眉尾都被擦掉了，（小全）真的非常大直男?！标惉幮χ蛱疫哆丁翱卦V”。

話雖如此，但陳瑤也能充分感受到全伊倫拍戲時(shí)，特別專注、認(rèn)真，能吃苦、很踏實(shí)的一面?！澳隳芸吹剿麑巧泻芏嗉?xì)節(jié)的小設(shè)計(jì)，尤其拍情感戲時(shí)，你能感受到他的真誠和真摯?！?/p>

相比之下，全伊倫面對陳瑤時(shí)還蠻緊張，他看過陳瑤的古裝造型、小品，合作完更忍不住夸對方非常敬業(yè)、演技扎實(shí)，他還笑著將其總結(jié)為“長相氣質(zhì)不基礎(chǔ)，專業(yè)能力更不基礎(chǔ)！”

花絮里，陳瑤噴防曬時(shí)，經(jīng)常會(huì)順手給身邊的全伊倫也噴上，小全會(huì)自然閉上眼睛。兩人一對視就笑，全伊倫常被逗得紅了耳朵，這種戲內(nèi)外天然的姐狗感，讓全劇組每天都現(xiàn)場磕糖。

用王輝的話說，在這個(gè)我與我苦戰(zhàn)的故事中，希望這對高顏值、雙強(qiáng)CP的純愛故事線，能給觀眾帶來更多的撫慰和愉悅，“讓人看了愿意去相信愛情，我們還是希望給人更多的盼頭！”

中劇的殼，長劇的魂

作為B站觀星劇場的第四部中劇，《照鏡辭》聚焦國風(fēng)古裝與新穎立意，用單集20分鐘、總長22集的“中劇”體量，試圖在長劇的冗長與短劇的薄脆之間，找一個(gè)巧妙的解決方案。

王輝直言她是在用長劇的手法拍《照鏡辭》。

這份堅(jiān)持體現(xiàn)在對情感的細(xì)膩鋪陳上，她堅(jiān)持感情要一層一層疊進(jìn)。劇中李晏與扶微經(jīng)歷了從懷疑、試探到并肩作戰(zhàn)、最終托付生命，整個(gè)過程有跡可循，情感轉(zhuǎn)變扎實(shí)可信，就是為了避免工業(yè)糖精。王輝強(qiáng)調(diào)，劇情不應(yīng)生硬轉(zhuǎn)變，為爽而爽，而應(yīng)跟隨情感與邏輯自然流淌。

在有限的篇幅內(nèi)，《照鏡辭》還勾勒了一幅反套路群像，只因主創(chuàng)都“不喜歡工具人。”

女主姐姐周若瑤并非臉譜化的惡毒嫡女，而是心懷理想不愿被困于宮廷的醫(yī)女；太子李殊也非單純的渣男，他的多疑與算計(jì)，是身處儲(chǔ)君之位、如履薄冰的必然產(chǎn)物，其角色有著屬于統(tǒng)治者的復(fù)雜性。女主父親周奎作為最終反派，其顛覆王朝的瘋狂也源于“前朝太子”身份帶來的執(zhí)念與悲劇性，讓觀眾在憎惡之余，亦能窺見一絲時(shí)代洪流下的個(gè)人悲歌。

“在《照鏡辭》里，每一個(gè)人都是有自己欲望的、真實(shí)的人?！奔幢悴荒茉趧≈姓宫F(xiàn)每個(gè)人的前史，王輝和編劇會(huì)在戲外補(bǔ)全他們的完整故事線，并在細(xì)節(jié)上展露出人物動(dòng)機(jī)，讓劇中的世界立得住，也讓人信服。

她向桃叨叨坦言，中劇和長劇差別很大。由于拍攝周期、預(yù)算有限，要在小創(chuàng)作空間里把人物、情緒做到極致，這要求導(dǎo)演精準(zhǔn)權(quán)衡比重。當(dāng)然，創(chuàng)作上也自帶爽感——要在刺激的劇情里，快速讓觀眾get到看點(diǎn)，同時(shí)又能保留長劇的敘事細(xì)膩度。

她喜歡觀眾對中短劇的即時(shí)反饋，“像這種體量的劇，投到市場之后的反饋是最快速的，你很快能知道自己的不足在什么地方”?！墩甄R辭》播出后，網(wǎng)友的彈幕、留言、UP主的解析王輝都不會(huì)錯(cuò)過，建議她會(huì)采納，有些劇中隱喻的網(wǎng)友分析，也讓她感動(dòng)于這份雙向奔赴。

對于B站來說，《照鏡辭》亦是平臺(tái)“觀星劇場”正在持續(xù)的一場內(nèi)容實(shí)驗(yàn)。延續(xù)2023年《古相思曲》的孵化路徑，憑借輕體量、快節(jié)奏和垂直深耕，把B站“小而美”的內(nèi)容特色，復(fù)制到古裝賽道。從探討生命意義的《青川入夢》，全員重生劇《半醒浮生》，大女主成長劇《滿庭芳》，到自我救贖的《照鏡辭》，B站正憑借其獨(dú)特的社區(qū)文化，加速培育其精品中劇。

除了“觀星劇場”外，B站正在開發(fā)的中劇劇場還有“小驚喜劇場”，注重大品類賽道里的創(chuàng)新度+開辟實(shí)驗(yàn)性品類新賽道。不止中劇，B站持續(xù)深耕現(xiàn)實(shí)主義青春題材，延續(xù)《風(fēng)犬少年的天空》、《三悅有了新工作》、《突如其來的假期》的風(fēng)格和主題：聚焦當(dāng)下年輕人不同生活方式和態(tài)度，打造精品迷你劇集。

《照鏡辭》播出后躋身微博話題TOP5，在云合數(shù)據(jù)等專業(yè)榜單上位居前列，向市場傳遞了一個(gè)信號：在狂熱追逐“短平快”的潮流中，中劇可憑獨(dú)特創(chuàng)意與美感，觸達(dá)并打動(dòng)屬于自己的觀眾。

當(dāng)中劇創(chuàng)作落點(diǎn)到對“人”的深度探索，高質(zhì)量的人物和故事，永遠(yuǎn)會(huì)成為最打動(dòng)人的內(nèi)核！

視覺| 蛋蛋

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