七絕·幾度秋

云箋雁字兩風(fēng)流，吟斷天涯幾度秋。

醉潑丹青千嶂里，霜楓燃到鬢邊頭。

"云箋雁字兩風(fēng)流"開(kāi)篇即見(jiàn)奇崛想象。詩(shī)人將高天流云喻為鋪展的宣紙，雁陣掠過(guò)時(shí)排成的隊(duì)形，恰似蘸墨揮毫寫(xiě)就的詩(shī)行。這"風(fēng)流"二字雙關(guān)，既指自然意象的瀟灑姿態(tài)，更暗喻天地間永恒的詩(shī)性書(shū)寫(xiě)——云卷云舒是造物的筆意，雁去雁來(lái)乃時(shí)光的韻腳。這般起筆便將個(gè)人感懷融入宇宙尺度的對(duì)話，在鴻蒙氣象中為后文埋下蒼茫伏筆。

次句"吟斷天涯幾度秋"陡然收束視野。"吟斷"二字力透紙背，道盡詩(shī)人臨風(fēng)把酒、長(zhǎng)歌當(dāng)哭的孤絕。當(dāng)"天涯"與"幾度秋"并置，空間距離立即轉(zhuǎn)化為時(shí)間縱深，那些在異鄉(xiāng)眺望的黃昏，那些伴著殘陽(yáng)數(shù)過(guò)的雁群，都凝結(jié)成鬢角新增的霜色。此句猶如電影推鏡，從浩瀚蒼穹急速聚焦到游子眉間，讓讀者清晰聽(tīng)見(jiàn)歲月齒輪咬合的聲響。

轉(zhuǎn)句"醉潑丹青千嶂里"筆鋒再轉(zhuǎn)，由虛入實(shí)卻更顯狂放。醉眼觀山竟似執(zhí)筆作畫(huà)，層巒疊嶂在酒意中暈染成水墨長(zhǎng)卷。"潑"字極具動(dòng)態(tài)美，既有顏料傾瀉的酣暢淋漓，又暗含對(duì)命運(yùn)無(wú)常的肆意揮灑。值得注意的是"千嶂里"的空間定位，既呼應(yīng)首聯(lián)的高遠(yuǎn)之境，又將視角拉回人間煙火處，為尾句的情感爆發(fā)構(gòu)建堅(jiān)實(shí)舞臺(tái)。

結(jié)句"霜楓燃到鬢邊頭"堪稱(chēng)神來(lái)之筆。經(jīng)霜楓葉本是古典詩(shī)詞常見(jiàn)意象，詩(shī)人卻獨(dú)創(chuàng)性地讓這團(tuán)火從山野蔓延至面龐——不是秋色點(diǎn)綴人，而是人在秋色中燃燒殆盡。當(dāng)熾烈的紅穿透層層歲月，最終停駐在鬢發(fā)斑白處，我們突然驚覺(jué)：所謂"幾度秋"從來(lái)不是泛泛而談，每一片飄落的楓葉都在丈量生命刻度，每道山巒的褶皺都鐫刻著未寄出的鄉(xiāng)愁。

全詩(shī)四句完成四次華麗轉(zhuǎn)身：從云端書(shū)寫(xiě)到天涯獨(dú)酌，從醉筆丹青到鬢染秋霜，在宏大與渺小、永恒與剎那的辯證中，勾勒出一幅用生命研磨的秋意圖卷。那些被反復(fù)吟詠的秋意，最終都化作詩(shī)人眼角的光芒，在千嶂萬(wàn)壑間灼灼其華。

七絕·似去秋

寒江寂寂向東流，客里逢秋似去秋。

露白葭蒼無(wú)限思，西風(fēng)吹雁不回頭。

"寒江寂寂向東流"以極簡(jiǎn)筆觸勾勒出空闊寂寥的秋江圖景。一個(gè)"寂寂"，既寫(xiě)江面平靜無(wú)波，更暗喻詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寥；"向東流"則賦予江水時(shí)間意象，暗示著光陰不可逆的流逝感。這流淌的寒江，恰似詩(shī)人綿延不絕的愁思，無(wú)聲卻洶涌。

次句"客里逢秋似去秋"點(diǎn)明主題，道盡漂泊者的永恒悵惘。"客里"二字直白揭示游子身份，而"似去秋"三字尤妙——今年之秋與往年之秋何其相似，又何其不同。相同的秋景年復(fù)一年地重演，而游子的歸期卻始終渺茫，這種時(shí)光循環(huán)中的停滯感，比單純的離愁更令人窒息。

第三句"露白葭蒼無(wú)限思"轉(zhuǎn)入傳統(tǒng)秋思意象的鋪陳。"露白葭蒼"化用《詩(shī)經(jīng)》"蒹葭蒼蒼，白露為霜"的經(jīng)典意境，在清冷秋色中自然引出"無(wú)限思"。詩(shī)人不言思鄉(xiāng)懷人之情，而情感已在蒼茫秋景中彌漫開(kāi)來(lái)，達(dá)到"不著一字，盡得風(fēng)流"的藝術(shù)效果。

末句"西風(fēng)吹雁不回頭"以勁健筆力收束全篇。西風(fēng)勁吹，雁陣南飛，這本是秋日尋常景象，但"不回頭"三字卻賦予畫(huà)面以決絕意味。大雁尚知南歸，而詩(shī)人卻不知?dú)w期，這種對(duì)比強(qiáng)化了羈旅者的無(wú)奈與哀傷。雁行的決絕不回，恰似時(shí)光一去不返，將全詩(shī)的惆悵情緒推向高潮。

全詩(shī)通過(guò)寒江、秋雁等經(jīng)典意象的巧妙組合，在二十八字中完成了從景到情的層層遞進(jìn)，將羈旅之愁、光陰之嘆、歸思之苦熔鑄成一首余韻悠長(zhǎng)的秋日絕唱。

七絕·不負(fù)秋

碧溪千尺下奔流，云擁山襟不負(fù)秋。

我與白鷗盟一月，任他塵海幾回頭。

"碧溪千尺下奔流"以雄健筆觸劈空而來(lái)，千尺碧溪奔騰而下的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，瞬間撐開(kāi)詩(shī)歌的時(shí)空格局。這奔流的溪水不僅是自然景觀的呈現(xiàn)，更隱喻著生命應(yīng)有的酣暢姿態(tài)——清澈見(jiàn)底卻勢(shì)不可擋，在山澗中迸發(fā)出生命的原始力量。詩(shī)人以仰視視角觀照溪流，為全詩(shī)奠定了昂揚(yáng)向上的基調(diào)。

次句"云擁山襟不負(fù)秋"將鏡頭拉遠(yuǎn)，展現(xiàn)更為壯闊的山水合影。"云擁山襟"四字極富擬人化詩(shī)意，流動(dòng)的云霧輕擁著巍峨山體，如同衣襟飄拂的智者，從容接納秋天的饋贈(zèng)。"不負(fù)秋"三字是此句點(diǎn)睛之筆，既寫(xiě)山水與秋天的默契相得，又暗喻人對(duì)時(shí)節(jié)應(yīng)有的珍重態(tài)度——不辜負(fù)每個(gè)季節(jié)獨(dú)有的饋贈(zèng)與啟示。

轉(zhuǎn)句"我與白鷗盟一月"筆鋒陡轉(zhuǎn)，由宏大山水轉(zhuǎn)入私人約定。"白鷗盟"典出《列子》海上鷗鳥(niǎo)之喻，詩(shī)人化用此典卻不落俗套，以"一月"這個(gè)具體時(shí)間單位，將超逸的隱逸理想落實(shí)為可感的現(xiàn)實(shí)約定。這個(gè)細(xì)節(jié)讓詩(shī)歌從山水哲思回歸到鮮活的人際互動(dòng)，暗示著詩(shī)人對(duì)純粹精神交流的向往。

結(jié)句"任他塵海幾回頭"豁然開(kāi)朗，展現(xiàn)超然物外的人生態(tài)度。"塵海"與"白鷗"形成鮮明對(duì)比，象征紛擾紅塵與純凈自然的對(duì)立。詩(shī)人以"任他"二字表達(dá)決絕，任憑俗世多少次令人回首張望，都不再動(dòng)搖與山水、與白鷗的澄明之約。這種決絕不是逃避，而是在洞悉世事后選擇的堅(jiān)守。