在人們的印象中，李白是豪氣沖天的酒仙，更是瀟灑超脫的詩(shī)人謫仙。他舉杯邀月時(shí)，月光便化作浪漫的詩(shī)行；他醉臥花間時(shí)，花瓣便染上了他豪邁的劍氣。

但又有誰(shuí)知道，在李白的豪邁與超脫的背后，其實(shí)也隱藏著他無(wú)盡的孤獨(dú)，這種孤獨(dú)我們從《將進(jìn)酒》的“古來(lái)圣賢皆寂寞”中便可以嗅出一絲味道。

而在《長(zhǎng)相思》中，這種孤獨(dú)是“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。美人如花隔云端”被拋棄的失落。

在《月下獨(dú)酌》中，是“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人”被忘記的落寞。

在《獨(dú)坐敬亭山》中，是“眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山”孤獨(dú)終老的無(wú)賴(lài)。

總之，在李白的孤獨(dú)中，我們仿佛看到了那個(gè)郁郁寡歡的李白，看到了那個(gè)百無(wú)聊賴(lài)的李白。而他的這種孤獨(dú)，在他的另一首詩(shī)中達(dá)到了一種從未有過(guò)的高峰。

這首詩(shī)就是《秋浦歌》中的第十五首。其詩(shī)如下：

秋浦歌十七首（其一）

［唐］李白

白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。

不知明鏡里，何處得秋霜。

題目“秋浦歌”中的“秋浦”，位置位于今天的安徽省貴池縣的西部，在唐代時(shí)，它屬池州郡管轄，因境內(nèi)有秋浦水而得名。

公元753年，李白漫游至此，寫(xiě)下了組詩(shī)《秋浦歌十七首》。而我們本文介紹的便是這一組詩(shī)中的第十五首。

寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)，李白因遭小人陷害而被迫離開(kāi)長(zhǎng)安已有十年之久。這十年間，李白放浪形骸于山水之中，精神遨游于天地之外。

真真正正地做到了以天為蓋、以地為廬。他北上幽燕，南下江淮，總之是四海為家。表面看起來(lái)是風(fēng)光無(wú)限，逍遙自在，可當(dāng)他真正的靜下來(lái)時(shí)，心里卻是異常的孤獨(dú)。

尤其是到了秋浦，他的心情更是糟糕到了極點(diǎn)。李白之所以會(huì)這樣，是因?yàn)樗慷冒驳撋絼?shì)力的日益強(qiáng)盛，使大唐江山危在旦夕，于是他懷著極度悲憤的心情，寫(xiě)下了組詩(shī)《秋浦歌》。

而本文所介紹的《秋浦歌》便是這組組詩(shī)當(dāng)中的第十五首。它稱(chēng)得上是李白最孤獨(dú)的一首詩(shī)，因?yàn)樗m然只有短短的二十個(gè)字，卻將李白的孤獨(dú)寫(xiě)得深入骨髓，世人皆知。

這首抒憤之詩(shī)以奔放的激情、浪漫主義的藝術(shù)手法，塑造了自我形象，將積壓在心中的怨憤、抑郁之情像潮水一般傾瀉而出。

最為重要的是，此詩(shī)情感深摯，在秋浦的山川風(fēng)物與民俗風(fēng)情中，隱約流露出李白憂國(guó)傷時(shí)、身世悲涼的慨嘆。所以這一首詩(shī)成了《秋浦歌十七首》中流傳最廣的一首詩(shī)。

在這首《秋浦歌》中，開(kāi)頭的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”以一種夸張的口吻說(shuō)：“我一頭白發(fā)，感覺(jué)竟長(zhǎng)達(dá)三千多丈，而之所以會(huì)生長(zhǎng)出這樣的長(zhǎng)發(fā)，皆是因心中的愁緒無(wú)限的滋長(zhǎng)。”

此詩(shī)一開(kāi)篇，開(kāi)頭的這兩句便如驚雷乍響，又似黃河陡然瀉閘，更若火山猛然噴發(fā)，真的是令人心魄震撼。

但我們?nèi)糁豢础?strong>白發(fā)三千丈”一句，不禁會(huì)讓人疑問(wèn)頓生：一個(gè)人的白發(fā)再長(zhǎng)，又怎么能有“三千丈”長(zhǎng)呢？

可當(dāng)我們讀到下一句的“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”時(shí)，便頓時(shí)恍然大悟，原來(lái)這“三千丈”的白發(fā)，乃因愁而生、因愁而長(zhǎng)，愁緒越多，白發(fā)越長(zhǎng)，以至于長(zhǎng)到了“三千多丈”。

我們都知道，愁能催生白發(fā)，而白發(fā)竟長(zhǎng)達(dá)三千丈，這愁思該是何等深重??！所以這開(kāi)篇的十個(gè)字，便蘊(yùn)含千鈞之力，把詩(shī)人的所有情感都凝聚在一個(gè)“愁”字之上。

以此寫(xiě)愁，真的是匪夷所思。這不得不讓人覺(jué)得：“奇想方能鑄就奇句”，同時(shí)人也不得不驚嘆詩(shī)人非凡的氣魄與如椽的筆力。

在古典詩(shī)歌中，寫(xiě)愁的著名詩(shī)句很多，比如李煜的“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”；比如崔顥的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”；

比如李清照的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”；再比如辛棄疾的“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”等。

都把“愁”寫(xiě)到了一種非常經(jīng)典的高度，可像李白一樣以“白發(fā)三千丈”這種夸張的手法來(lái)比喻愁之深重的卻沒(méi)有幾人。因此，李白的這種表達(dá)真的算得上是獨(dú)辟蹊徑。

所以，“白發(fā)三千丈”一句不僅不是一種無(wú)理的表述，反而會(huì)讓人覺(jué)得這種既超乎常情而又深入人心的詩(shī)句真的很驚奇，從而產(chǎn)生感情上的共鳴，繼而給予由衷的贊賞。

第三四句的“不知明鏡里，何處得秋霜！”是說(shuō)：“突然看見(jiàn)鏡中白發(fā)三千丈的自己，真的弄不清楚自己到底是何處染上的秋霜！”

這里用秋霜代指因愁而突然長(zhǎng)出來(lái)的三千丈白發(fā)，看似重復(fù)，實(shí)則是蘊(yùn)含了更加憂傷和憔悴的情感色彩。因此在這里可不是“白發(fā)三千丈”中的“白”所能夠表達(dá)的。

而“不知”二字也并不是真的不知，更不是因“不知”而發(fā)出“何處”之問(wèn)，而是李白的一種憤激之言、痛切之語(yǔ)。

如此濃重的愁思，如此深入骨髓的愁思，究竟從何而來(lái)？詩(shī)眼便落在下句的一個(gè)“得”字上。

這個(gè)“得”字直指詩(shī)人半生中所遭受的排擠與壓抑，以及壯志難遂的苦悶。基于這些原因，詩(shī)人愁得陡生白發(fā)，如染秋霜，這是他親歷親感之事，又怎會(huì)不知呢？

我們都知道，李白從少年時(shí)代開(kāi)始，便有提筆安天下，馬上定乾坤的那種雄心壯志。所以成為像管仲與樂(lè)毅那樣的人，是他畢生的追求。

而他之所以有這樣的追求，是因?yàn)樗Ｍ吹教煜绿?，四海統(tǒng)一，國(guó)家安定，普天之下的窮苦大眾皆能衣食無(wú)憂。

然而，李白經(jīng)歷了一世奔波，跑遍了大唐南北，盡皆屢屢碰壁，夢(mèng)想落空壯志難酬。好在盡管他屢遭挫折，但他的志向卻始終未曾泯滅。

寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)，他已經(jīng)年過(guò)半百，壯心尚在，人卻已衰老。他看著滿目瘡痍的大唐，安史之亂日益成災(zāi)，他怎能不觸景傷懷，愁似大海，倍感痛苦呢？

于是攬鏡自照之時(shí)，他不禁觸目驚心，發(fā)出了“白發(fā)三千丈”的孤吟，讓天下后世之人識(shí)得其悲憤之情，并以此奇想奇句流傳千古，真可謂善作不平之鳴者也！

總之，在李白的這首《秋浦歌》里，詩(shī)人以“白發(fā)三千丈”這般極具浪漫色彩的夸張筆法，傾吐了懷才不遇的憤懣與壯志未酬的蒼涼心境。

并在短短的二十個(gè)字中，給我們展示了其內(nèi)心深入骨髓的孤寂，令讀者誦讀間不禁為之動(dòng)容，贊嘆連連！