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“混響場”

見共生

混響場：簇錦街道-社區(qū)再敘事

在成都簇錦街道，一場由四川電影電視學院設(shè)計與美術(shù)學院公共藝術(shù)專業(yè)七位應(yīng)屆畢業(yè)生策劃并實施的展覽——“混響場：簇錦街道社區(qū)再敘事”，正以持續(xù)的藝術(shù)實踐喚醒社區(qū)記憶，重構(gòu)日常場域的情感聯(lián)結(jié)。

自10月11日于空舟美術(shù)館啟幕以來，展覽以低碳、零成本、可持續(xù)的方式，將公共藝術(shù)從“靜態(tài)陳設(shè)”推向“動態(tài)參與”，成為川影踐行“藝術(shù)融入社會”教學理念的生動注腳。

《混響場》，空舟美術(shù)館展覽現(xiàn)場

“混響場”不僅是聲學中多重反射形成的穩(wěn)定聲場，更被引申為藝術(shù)與社區(qū)在持續(xù)交互中產(chǎn)生的深層共鳴。參展的七組作品橫跨雕塑、裝置、纖維藝術(shù)、行為與音樂等多種媒介，與簇錦的歷史脈絡(luò)和當代生活展開深度對話，共同構(gòu)筑了一個可聽、可感、可參與的“社區(qū)聲音景觀”。這些作品不是封閉完成的展品，而是在居民共創(chuàng)、共感與共構(gòu)的過程中，持續(xù)生長的藝術(shù)現(xiàn)場，展現(xiàn)出公共藝術(shù)作為社會對話媒介的生成力量。

PART.01

以藝術(shù)為媒，

織就連結(jié)之網(wǎng)

本次展覽以一條隱形的時間弧線緩緩鋪展，沿著歷史的軌跡前行，并在當下的社區(qū)生活與想象中延展。

《簇錦考》，空舟美術(shù)館展覽現(xiàn)場，創(chuàng)作者：鄧博

《簇錦考》以參與式虛構(gòu)考古的手法，重現(xiàn)秦漢時期蜀錦貿(mào)易的歷史想象。項目組織社區(qū)青少年在文獻檢索與手工再造的交錯中，學習并模擬考古過程，最終以秦漢畫像磚的視覺語言創(chuàng)作出一系列“仿文物”裝置。這些“虛構(gòu)的遺跡”既是對地方歷史碎片的召喚，也是一次對記憶真實性的集體思辨，讓歷史在社區(qū)的參與中變得可觸可感。

《田器謎》，兒童工工作坊過程照片，創(chuàng)作者：何媛

《田器謎》，空舟美術(shù)館展覽現(xiàn)場，創(chuàng)作者：何媛

《田器謎》則聚焦于改革開放前的農(nóng)耕記憶，通過社區(qū)募集的傳統(tǒng)農(nóng)具，引導(dǎo)兒童在工作坊中對器物進行繪畫再造。孩子們天馬行空的想象力，將實用農(nóng)具解構(gòu)為色彩與圖形交織的符號，最終匯聚成一件充滿童趣的光影裝置。作品不僅是農(nóng)耕文化的當代表達，更在祖孫輩的對話中，成為代際情感傳遞的獨特媒介。

《第四把椅子》，空舟美術(shù)館展覽現(xiàn)場，創(chuàng)作者：楊白潤

當工業(yè)化的痕跡浮現(xiàn)，在《第四把椅子》中，簇錦的工業(yè)記憶在數(shù)字時代被挖掘和塑造。走訪各個家具廠之后，作品以家具產(chǎn)業(yè)的邊角料與廢材堆疊出一個“缺席的椅子”。它在視覺上回應(yīng)了“一把與三把椅子”的經(jīng)典藝術(shù)命題，卻將焦點轉(zhuǎn)向簇錦作為家具重鎮(zhèn)的歷史經(jīng)驗：勞動的痕跡與集體的情感，在廢料與殘影之間被悄然保存。

《無界》—— 纖維裝置藝術(shù)創(chuàng)作項目，創(chuàng)作者：張玹

敘事延伸至當下，《無界》以“廢棄衣物的再生”為切入點，邀請居民捐贈舊衣并將其轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作材料。經(jīng)過色彩的整理與纖維的交織，柔軟而流動的織體逐漸生成一個共生性的裝置。在這共同編織的過程中，社區(qū)關(guān)系被形象化為一種隱喻——在無界的織網(wǎng)中，私人與公共、碎片與整體被重新縫合，勾勒出可共融的社區(qū)景觀。

PART.02

從行為到夢境，

激活社區(qū)微觀現(xiàn)場

《我在社區(qū)找螞蟻》過程圖，創(chuàng)作者：余佳糠

《我在社區(qū)找螞蟻》以看似無意義的“尋找螞蟻”行為，介入街頭巷尾的日?？臻g。藝術(shù)家以這一充滿童年記憶的動作為引，撬動社區(qū)居民對微觀世界的關(guān)注，促發(fā)偶然的對話與即興互動。展覽中呈現(xiàn)的不是行為的“結(jié)果”，而是過程中留下的影像、手繪與物件痕跡，探討如何以輕盈之力松動日常的慣性，激活臨時的、微妙的社區(qū)聯(lián)結(jié)。

《大夢》，空舟美術(shù)館展覽現(xiàn)場，創(chuàng)作者：楊雪婷

《大夢》則將視角轉(zhuǎn)向人類共有的潛意識領(lǐng)域。項目廣泛收集社區(qū)居民的夢境敘述，并將其轉(zhuǎn)化為繪畫、雕塑與文本，共同構(gòu)筑一座象征性的“夢之塔”。個體的恐懼、渴望與幻想在塔中交織，形成一張超越現(xiàn)實的情感地圖。作品提出深刻的社會命題：在當代匿名化的社區(qū)中，當私密的個體敘事被共享，能否重建人與人之間的情感聯(lián)結(jié)？

《開麥！簇錦》，空舟美術(shù)館表演現(xiàn)場，創(chuàng)作者：明思月

作為展覽的壓軸之作，《開麥！簇錦》讓社區(qū)“紅楓藝術(shù)團”的年長成員與年輕的說唱創(chuàng)作者相遇。合唱團所承載的集體旋律記憶，與說唱的即興表達在同一個舞臺碰撞，最終形成一首融合不同時代“青春之聲”的原創(chuàng)作品。麥克風在此不僅是表演工具，更是跨代對話的媒介，彰顯了社區(qū)文化在傳承中創(chuàng)新的開放姿態(tài)。

PART.03

藝術(shù)作為

公共過程的生成之力

正如藝術(shù)評論家 Rosalyn Deutsche指出的，“公共空間并不是一個為使用者預(yù)設(shè)的實體，而是通過使用者的實踐才逐漸生成?！北敬握褂[中的每一件作品，都不是簡單地占據(jù)某個物理位置，而是通過持續(xù)的公眾介入與多感官交織，不斷構(gòu)筑并拓展著一個共享的場域。正是這種生成性，使展覽得以超越物理空間和作品最終狀態(tài)的限制，展現(xiàn)出藝術(shù)作為“公共”的另一種可能：七件作品不只是孤立的節(jié)點，它們在此匯聚成簇錦的“時間交響”，將歷史與記憶、當下日常與潛意識編織，使社區(qū)在過去、現(xiàn)在與未來之間展現(xiàn)出多重的運動的姿態(tài)。

四川電影電視學院以本次展覽為契機，持續(xù)推進公共藝術(shù)在社區(qū)營造與城市更新中的實踐探索。藝術(shù)不再高懸于殿堂，而在街巷中生長；創(chuàng)作不是孤芳自賞，而是與民共譜的合奏。

誠邀您走進空舟美術(shù)館，聆聽這場由藝術(shù)與社區(qū)共同奏響的“混響”，見證公共如何被一次次重新定義，感受一所藝術(shù)院校在與社會對話中所踐行的教育初心與責任。

展出場地

一個融入鄰里的藝術(shù)空間，從2022年開始運營，致力于將藝術(shù)植入日常生活，用創(chuàng)作觸動人心，用展覽啟迪思考。這里不僅是一處欣賞美的所在，更是一座橋梁，聯(lián)結(jié)你我，與生活對話，與藝術(shù)同行?？罩勖佬g(shù)館總建筑面積約4000㎡，前身是幼兒園藝術(shù)樓，現(xiàn)打造成集藝術(shù)與青年社群共創(chuàng)為一體的文創(chuàng)中心。我們希望通過支持青年人群的社會、家庭發(fā)展，聚焦青年關(guān)注的話題，設(shè)計出更多文創(chuàng)作品，豐富社區(qū)美術(shù)館的表達，讓藝術(shù)成為貼近每一位居民生活的一部分。

PAX小組

Public Art X，發(fā)軔于四川電影電視學院，依托學校公共藝術(shù)教學資源起步，是面向全社會的公共藝術(shù)實踐與研究團體。其核心使命為激活傳統(tǒng)事物內(nèi)在價值、探索當代語境下的多元可能，聚焦文化遺產(chǎn)與公共藝術(shù)跨界融合、可持續(xù)設(shè)計路徑、社區(qū)本位藝術(shù)介入、泛藝術(shù)媒介與跨學科方法論創(chuàng)新四大方向，旨在構(gòu)建傳統(tǒng)與當代、個體與社群的深層連接，推動公共藝術(shù)成為文化激活與社會賦能的有效途徑。

—— 四川電影電視學院出品 ——

【原創(chuàng)作品 | 轉(zhuǎn)載請注明出處】

資料來源 | 述說空間

圖 | 設(shè)計與美術(shù)學院

編輯 | 鄒梅

圖片審核 | 賴光瑋

復(fù)審 | 尹丹

終審 | 余樂

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