令人震驚的是，有太多優(yōu)秀的電影被忽視，大多數(shù)主流觀眾甚至從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)它們。即便是史蒂文?斯皮爾伯格、科恩兄弟等影史大師的杰作，也有一些被埋沒(méi)在冷門(mén)分類(lèi)之中，等待新一代觀眾重新發(fā)現(xiàn)。

無(wú)論是因口碑兩極分化而票房撲街的作品，還是缺乏營(yíng)銷(xiāo)推廣的獨(dú)立電影，這些片子都值得更多關(guān)注，至少應(yīng)該被觀看一次。

從節(jié)奏明快的動(dòng)作片到暗黑心理驚悚片，只要你愿意給這些被低估的電影一個(gè)機(jī)會(huì)，絕對(duì)不會(huì)后悔。

《缺席的人》（2001）

從《冰血暴》到《老無(wú)所依》，科恩兄弟推出過(guò)不少真正的杰作；然而，他們有一部精彩的作品卻常常被遺忘，那就是《缺席的人》。這部電影巧妙融合了黑色電影和 20 世紀(jì) 50 年代的經(jīng)典科幻元素，講述了一位沉默寡言的理發(fā)師敲詐妻子情人的故事，比利?鮑伯?松頓在片中的表演堪稱(chēng)亮點(diǎn)。

盡管《缺席的人》獲得了影評(píng)人的好評(píng)，還在戛納電影節(jié)上斬獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，但它的票房卻遭遇滑鐵盧，并且被科恩兄弟其他更知名的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)了風(fēng)頭。不過(guò)，這部電影同樣出色，沒(méi)看過(guò)的人應(yīng)該它一個(gè)機(jī)會(huì)。

《至暴之年》（2014）

即使擁有全明星陣容和極具風(fēng)格的20世紀(jì)八十年代背景設(shè)定，《至暴之年》在2014年上映時(shí)并未獲得該有的關(guān)注，票房表現(xiàn)不佳。不過(guò)杰西卡?查斯坦和奧斯卡?伊薩克在片中的表演尤為出色，故事圍繞一位燃油供應(yīng)商展開(kāi)，他的家族企業(yè)卷入暴力漩渦，迫使他直面自己的道德底線，作為一部扣人心弦且引人深思的犯罪劇情片，《至暴之年》節(jié)奏舒緩，這種慢熱的魅力恰恰成就了它的獨(dú)特之處，這部新黑幫題材電影深入探討了腐敗的本質(zhì)，同時(shí)都讓人聯(lián)想到《教父》《好家伙》等有史以來(lái)最偉大的犯罪電影。

《史崔特先生的故事》（1999）

已故導(dǎo)演大衛(wèi)?林奇在《藍(lán)絲絨》《穆赫蘭道》等廣受好評(píng)的電影中，創(chuàng)造了許多詭異而超現(xiàn)實(shí)的電影世界。然而，很多人可能不知道，他還為迪士尼拍攝了一部溫情的公路電影《史崔特先生的故事》。

作為林奇執(zhí)導(dǎo)過(guò)的最主流的電影，《史崔特先生的故事》被忽視的程度令人驚訝。影片根據(jù)真實(shí)故事改編，講述了一位年邁的老人阿爾文?史崔特駕駛割草機(jī)穿越美國(guó)，去探望病危弟弟的故事。這是理查德?法恩斯沃思出演的最后一部電影，《史崔特先生的故事》值得獲得更多關(guān)注。

《決斗》（1971）

史蒂文?斯皮爾伯格自《大白鯊》之后的每一部電影都成為了重大的電影事件，但他早期的作品卻常常被忽視。這實(shí)在令人遺憾，因?yàn)?1971 年的動(dòng)作驚悚片《決斗》早已預(yù)示了斯皮爾伯格無(wú)與倫比的才華，以及他未來(lái)成為影史最成功導(dǎo)演之一的光明前景。

影片講述了一位旅行推銷(xiāo)員發(fā)現(xiàn)自己被一輛油罐車(chē)追逐和恐嚇的故事，展現(xiàn)了一段簡(jiǎn)單的駕車(chē)之旅如何迅速變成一場(chǎng)真正的噩夢(mèng)。在短短 90 分鐘的片長(zhǎng)里，懸念不斷升級(jí)，《決斗》就像是公路版的《大白鯊》。

《保衛(wèi)你的生命》（1991）

阿爾伯特?布魯克斯是一位很少因作品質(zhì)量獲得應(yīng)有認(rèn)可的電影人，觀眾可能通過(guò)他的演員身份認(rèn)識(shí)他。作為一名才華橫溢的編劇和導(dǎo)演，布魯克斯最偉大的作品之一是被嚴(yán)重低估的奇幻劇情片《保衛(wèi)你的生命》，他與梅麗爾?斯特里普在片中聯(lián)袂主演。

布魯克斯飾演一位剛?cè)ナ赖哪腥?，他發(fā)現(xiàn)自己在來(lái)世接受審判，必須為自己是否值得進(jìn)入下一個(gè)世界進(jìn)行辯護(hù)。作為一部思考生命意義的幽默作品，《保衛(wèi)你的生命》本應(yīng)成為喜劇經(jīng)典，卻未能被人銘記。

《火車(chē)站長(zhǎng)》（2003）

大多數(shù)觀眾是通過(guò)《權(quán)力的游戲》中那個(gè)定義其職業(yè)生涯的角色認(rèn)識(shí)彼特?丁拉基的，但他的突破性表演來(lái)自于一部鮮為人知的喜劇劇情片《火車(chē)站長(zhǎng)》。這是湯姆?麥卡錫的導(dǎo)演處女作，這部引人深思的故事講述了丁拉基飾演的侏儒癥患者，在搬進(jìn)一座廢棄的火車(chē)站后，孤獨(dú)的生活被徹底改變。

《火車(chē)站長(zhǎng)》優(yōu)美地詮釋了現(xiàn)代社會(huì)中人際關(guān)系的重要性，反對(duì)偏見(jiàn)，鼓勵(lì)人們勇敢追求幸福。丁拉基為芬巴?麥克布萊德這個(gè)角色注入了真實(shí)的人性溫度，難怪他在之后的職業(yè)生涯中獲得了如此高的贊譽(yù)。

《小偷》（1981）

眾會(huì)因?yàn)椤督谈浮贰毒`總動(dòng)員》等作品中的角色認(rèn)識(shí)詹姆斯?肯恩，但他最精彩的表演之一來(lái)自于邁克爾?曼的導(dǎo)演處女作《小偷》。這部電影以職業(yè)罪犯為主題，風(fēng)格獨(dú)特，如今最著名的是橘夢(mèng)樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的具有影響力的合成器配樂(lè)，但它的優(yōu)點(diǎn)遠(yuǎn)不止于此。

作為一部深入刻畫(huà)一個(gè)決心按自己方式生活的人的角色研究，《小偷》為邁克爾?曼在后來(lái)的經(jīng)典作品（如《盜火線》）中繼續(xù)探索的主題和理念奠定了基礎(chǔ)。憑借出色的表演和獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，很難相信這是曼的第一部電影，他的電影風(fēng)格從一開(kāi)始就已完全成型。

《超脫》（2011）

由《美國(guó) X 檔案》導(dǎo)演托尼?凱耶執(zhí)導(dǎo)，奧斯卡影帝阿德里安?布勞迪主演的《超脫》，是一部極具力量的心理劇情片，值得被重新評(píng)價(jià)為一部被遺忘的經(jīng)典。布勞迪飾演一位抑郁的代課老師，他獨(dú)特的教育方式讓他成為了貧困學(xué)生們的榜樣。

這部電影情感飽滿，布勞迪的投入表演更是錦上添花?！冻摗诽接懥嗣绹?guó)教育系統(tǒng)的失敗，以及現(xiàn)代社會(huì)中情感疏離的困境。貝蒂?凱耶飾演的自殺學(xué)生梅雷迪思，也憑借極具感染力的表演值得稱(chēng)贊。

《幽靈狗：忍者之路（鬼狗殺手）》（1999）

吉姆?賈木許是電影界最具個(gè)性的導(dǎo)演之一，在過(guò)去 40 多年里，他悄然留下了令人印象深刻的遺產(chǎn)，創(chuàng)作了許多太少人看過(guò)的經(jīng)典作品?！队撵`狗：忍者之路》就是一個(gè)典型例子，這部跨類(lèi)型電影通過(guò)武士的視角，探索了忠誠(chéng)、孤獨(dú)和現(xiàn)代生活。

《幽靈狗》創(chuàng)造性地融合了黑幫元素和武士哲學(xué)，福里斯特?惠特克飾演的殺手以東方哲學(xué)和武士指南《葉隱聞書(shū)》為生活準(zhǔn)則，他的表演尤為出色。作為一部極具原創(chuàng)性的電影，每個(gè)人都至少應(yīng)該看一次《幽靈狗》。

《西部紅石鎮(zhèn)》（1993）

尼古拉斯?凱奇的職業(yè)生涯涉獵廣泛、風(fēng)格多樣，但有一部被忽視的電影可能是他最精彩的表演?！段鞑考t石鎮(zhèn)》是一部新黑色電影風(fēng)格的西部片，完美展現(xiàn)了這位演員的魅力。凱奇飾演的流浪者被誤認(rèn)為殺手，卷入了一場(chǎng)殺人陰謀，徹底陷入了困境。

丹尼斯?霍珀飾演的瘋狂真殺手登場(chǎng)后，局勢(shì)變得一發(fā)不可收拾?！段鞑考t石鎮(zhèn)》深刻探索了隱藏在日常社會(huì)表面之下的黑暗面，最大程度地讓人聯(lián)想到大衛(wèi)?林奇的作品。