1.《啊，荒野》

電影總是有意無意的把鏡頭對準(zhǔn)眼花繚亂，繁花似錦的大樓，商業(yè)街，顯得如此真實又如此虛幻，各路人物紛紛出場，慢慢的建立起來了鏈接，在拳擊的這條路上，一步步的串起來。這部電影涉及到的話題很多：拳擊，原生家庭，當(dāng)下的社會問題造成的精神壓抑，以及貫穿日本始終的恨文化，迷茫和焦躁，或許我們的整個生命都在與此作斗爭，最后隨著死亡得到和解。

2.《人間失格：太宰治和三個女人們》

一部關(guān)注太宰治戀愛歷程的電影，小栗旬演這種狂放不羈、才華橫溢又一心求死的男人，再合適不過了，蜷川實花導(dǎo)演的畫面一如既往地繁復(fù)與華麗，賦予了這個悲劇故事浪漫氣質(zhì)。電影主題是太宰的自我覺醒，雖然三個女人行為上好像都是為男人失去自我，但最后倒是拍出了一種太宰治被狠狠剝削的神奇感覺，幾乎每幀鏡頭都可以隨意截屏而成海報保留，結(jié)尾處的寫意手法也很是動人。

3.《純平，再想想》

歌舞伎町的電車男和愛馬仕，喜歡這個倒數(shù)計時里亡命天涯的青春故事，有點幕府時代武士道精神的影子，拿錢辦事，天經(jīng)地義，男主的生活態(tài)度我很喜歡，反而激的社畜走出網(wǎng)絡(luò)世界。情節(jié)還不錯，有種平靜而又固執(zhí)的傷感，人不一定非去證明什么，劇情設(shè)定就像《旺角卡門》，新穎的是添加了網(wǎng)絡(luò)評論的第三者視角，最后一幕，用手機(jī)打破虛幻與現(xiàn)實，結(jié)束得恰到好處。

4.《娼年》

關(guān)于情欲、宣泄、窺探、救贖和理解，陽光美少年松坂桃李的奇特轉(zhuǎn)型之作，能在電影熒幕上表現(xiàn)出各種各樣的女性對性的渴求實在是非常難得，電影透露的價值觀不一定能受到普遍認(rèn)可，但是我能理解。單薄的重復(fù)的故事，在邊緣生活里無趣地存在著，但被演繹的靈魂卻是豐富多情的，每個角色，看似變態(tài)，但各有特點，看到片尾，覺得這些演員的名字，都和故事里的人物一樣，稀奇古怪。

5.《她不知道名字的那些鳥兒》

一個關(guān)于愛的盲目的花癡輕浮女和兩個套路渣男還有一個全新甘愿付出的老屌絲的愛情懸疑故事，講真還是喜歡日本這種喪片，難以預(yù)知走向的劇作很不錯，又一次被竹野內(nèi)豐帥到，一下子理解了蒼井優(yōu)的行為，另外她演精神病很棒。被主角們扭曲又真實的關(guān)系震撼到了，極其的黑暗與喪，真的可說是一個好人的角色都沒有，但劇本完美，三段戀情也都表現(xiàn)的很完整。

6.《失樂園》

屬于東亞社會的自抑與主角對情欲的順從，為作品注入了強(qiáng)大的張力，一對中年已婚男女發(fā)生婚外情，到最后卻一起殉情了，雖然離經(jīng)叛道，但結(jié)局看起來有些凄美。原著中的很多精彩橋段在演繹過程中非常完整的復(fù)原了，生理性出軌的典范：情不自禁，欲火難耐，心理性奔赴的極致：拋盡所有 長眠相守，每一幀都是藝術(shù)品，黑木瞳阿姨太有魅力了，歲月從不敗美人。

7.《感官世界》

一個性愛至死的故事，結(jié)局畫面倒挺令人印象深刻，欲望在這里似乎作為一種放浪形骸的大拒絕姿態(tài)，但它似乎只是消極被動的犬儒姿態(tài)，不會左右現(xiàn)實。自主性慢慢失去，這個視角蠻有趣的，這種離奇又極端的心理很難由外人去揣測和講述，反而讓旁觀者自己遐想比較好。電影深受日本傳統(tǒng)文化中物哀與情死美學(xué)的影響，其最美的形態(tài)就是在巔峰時刻的毀滅。

8.《癡人之愛》

《癡人之愛》以獨特視角展現(xiàn)極致癡戀，情感深邃卻爭議不斷，是部引人深思的佳作，講述了一個關(guān)于欲望、控制與迷失的故事。情欲只是障礙法，影片想探討的核心是創(chuàng)作，以男主角在情欲中受的煎熬來表現(xiàn)創(chuàng)作中的煎熬，女主的身材和顏值是一大亮點，另一方面也讓我們看到了那些表面光鮮亮麗的作家，在沒有創(chuàng)作靈感時候的卑微，這才是真的人性敘事。

女主為藝術(shù)獻(xiàn)身的8部限制級日影，題材敏感，演技更是大膽。