《喜人奇妙夜2》開(kāi)播以來(lái)，大多數(shù)情況下我都是扣著腳趾看完的，不好笑、吵鬧、尷尬……

當(dāng)然，好看不好看是一個(gè)極其主觀的判斷，比如好友陳蜀豪就覺(jué)得挺好。

但是，從豆瓣的開(kāi)分來(lái)看，評(píng)分已經(jīng)從上一季的7.5跌到了目前的6.7，這說(shuō)明還有不少人是和我有同樣觀感的。

在我動(dòng)筆之前，三表已經(jīng)寫了一篇，矛頭直指馬東，認(rèn)為主要原因在于他把一個(gè)好好的喜劇節(jié)目非要弄成一個(gè)“喜劇監(jiān)獄”——逼著大家在酒店短時(shí)間內(nèi)封閉式創(chuàng)作，極力渲染苦情+悲情。

這當(dāng)然是一個(gè)重要的原因，劇本創(chuàng)作是一個(gè)天賦+打磨的過(guò)程，曹植七步成詩(shī)都不存在于正史之中，我不信一幫喜劇人真能在短時(shí)間內(nèi)密集完成創(chuàng)作和排練。

只不過(guò)，很多綜藝都喜歡采取這種高壓的模式，導(dǎo)致高以翔猝死的《追我吧》好歹本身就是一檔“都市夜景追跑競(jìng)技秀”，音樂(lè)和喜劇綜藝搞成“高壓鍋”就有點(diǎn)讓人難以理解了，難道是覺(jué)得國(guó)人卷補(bǔ)課刷題還不夠？

但是，我覺(jué)得這種形式上的逼迫并不是《 喜人2 》質(zhì)量下降的唯一原因，甚至不是最主要的原因。

贊助商多了，諷刺“內(nèi)娛完了”和“買了會(huì)員還要付費(fèi)、吃相難看”的諷刺段子消失了，但這期間也產(chǎn)生了個(gè)人非常喜歡的《八十一難》和《小品的世界》這樣的好作品。

真正讓這檔綜藝質(zhì)量下降的，不是話題牢籠、也不是創(chuàng)作牢籠，而是“ 圈層牢籠 ”。

任何一檔競(jìng)技類綜藝，隨著季播的推進(jìn)，都難免會(huì)形成一個(gè)“熟人社會(huì)”?！断踩?》尤為明顯。

老面孔們積累了深厚的觀眾緣，他們的表演風(fēng)格、內(nèi)部梗、甚至一個(gè)微小的表情，都能輕易喚起“老粉”的集體記憶，從而獲得情感加分。

所以，在這一季的劇本中，充斥著各種老梗、嗑CP和callback，從形式到內(nèi)容甚至裝造，都可以看到前作的影子。

不是說(shuō)續(xù)作不好，蔣易、李棟和陳天明的《水煮三國(guó)》系列就很好，但是毫無(wú)創(chuàng)新的續(xù)作那就是吃老本了。

但是，從賽制以及結(jié)果來(lái)看，創(chuàng)新的好本子不一定能有好的結(jié)果，《三顧茅廬》的低票就是最好的例證，相反，內(nèi)容欠佳但角色熟悉的劇本往往能勝出，這就讓喜劇人們更加沉迷于這種捷徑。

更為諷刺的是，《小品的世界》等作品本來(lái)就是諷刺春晚小品“包餃子”的大團(tuán)圓結(jié)局，但這季的本子卻大多都是以刻意的反轉(zhuǎn)和煽情收尾，難怪豆瓣一個(gè)高分短評(píng)說(shuō)這幾季就是“質(zhì)疑春晚、理解春晚、成為春晚”的過(guò)程。

當(dāng)評(píng)選的主角從喜劇本身變成了喜劇人的受歡迎程度，這個(gè)舞臺(tái)也就逐漸收縮為一個(gè)內(nèi)部循環(huán)的“回音室”，難怪這檔節(jié)目叫《喜人奇妙夜》而不是《喜劇奇妙夜》。

這檔喜綜的初衷，是從“腰部演員”中發(fā)掘優(yōu)秀的人才，讓有實(shí)力卻缺少機(jī)會(huì)的劇本和演員走到聚光燈下，然而，卻最終不幸變成了一個(gè)屠龍少年終成惡龍的故事。