“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”出自《石濤畫語錄》。

世間的畫家對《石濤畫語錄》的內(nèi)容知道多少，大概都不一樣，但“當(dāng)隨時(shí)代”這四個(gè)字知道的人可謂不少。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，自五四新文化運(yùn)動時(shí)期開始，到如今一直是個(gè)熱門話題?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”，大概就是說畫家的畫筆要變，要出新的意思。求變、求新，從五四新文化運(yùn)動到“西學(xué)東漸”，已經(jīng)做了、嘗試了、創(chuàng)新了，至于出新的筆墨在以后的畫史上是個(gè)什么說法，必須用時(shí)間來檢驗(yàn)，現(xiàn)代人說的沒多少意義。就像現(xiàn)在在世的畫家一樣，會包裝，弄得風(fēng)生水起、名聲大噪，但百年之后可能就銷聲匿跡了。然而，像凡·高、黃賓虹、黃秋園這些人，在世時(shí)雖然不火，但后來人卻把他們供起來了，這是有意思的事。

李學(xué)明作品：赤壁泛舟圖

歷史是無情的，也是公正的。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，關(guān)鍵是什么要出新、創(chuàng)新？“當(dāng)隨時(shí)代”的是什么？畫家筆下的出新、創(chuàng)新，其新意給這個(gè)時(shí)代帶來了什么？對這個(gè)時(shí)代的人有什么影響？對這個(gè)時(shí)代的人的精神世界、心靈深處有什么啟迪？

這是一個(gè)難題，是一個(gè)很深的話題，也是一個(gè)很難解決的問題。

畫大，畫滿，畫能下功夫，畫能精致，畫的視覺沖擊力強(qiáng)，畫時(shí)有人叫好，于是，世間出現(xiàn)了一大批所謂創(chuàng)新的巨作。這些作品乍一看挺抓人，但再一看，不過是緊跟形勢的掛圖而已，無內(nèi)涵、無趣味、無思想，更無深遠(yuǎn)的意味，不沾藝術(shù)本質(zhì)的邊。這些作品只抓人的眼球，而沒有一點(diǎn)往人心里去的意思。

好的作品是境界、品格、內(nèi)涵對人都有所啟迪、有所撫慰的，更有作者對藝術(shù)本質(zhì)的思考。

李學(xué)明作品：山中訪古

現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代生活節(jié)奏快，人心有些浮躁，人的心靈無所歸處，被熙熙攘攘鬧得惶惶不知所去。所以，如此繁華喧鬧的世間，讓人看在眼里更加不安，更加惶惶不可終日。

此時(shí)，那類看似具有幽淡、閑散、回歸、鄉(xiāng)愁意味的作品，恰恰是當(dāng)今時(shí)代需要的。它看似比時(shí)代的脈搏慢了一拍，也沒有這個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽和符號，殊不知正是這種幽淡的情緒、情境、意味，使人們在物質(zhì)大滿足的當(dāng)下忽然有所心動、有所反思，使自己那顆焦灼的心似乎有一陣清風(fēng)吹過，一下子有了一種感動、得到了一種撫慰。

這種作品才真的具有“當(dāng)隨時(shí)代”的意義。

像凡·高的作品、齊白石的作品，它們的時(shí)代性是不受限制的，它們可以穿越時(shí)空，而且隨著科技不可估量的發(fā)展，它們那種時(shí)代感越發(fā)可貴。

李學(xué)明作品：岱頂二月

具有“當(dāng)隨時(shí)代”的作品，不是口號，不是形式，不是皮毛，不是畫家的刻意追求。凡·高、齊白石當(dāng)年恐怕不會想到，他們?nèi)ナ蓝嗄暌院竽苡鞋F(xiàn)在這樣的影響力。

世界的趨勢、人類的發(fā)展，按理說當(dāng)是朝著天人合一、萬般和諧的王國而走的。只要能把握住這個(gè)大方向，“當(dāng)隨時(shí)代”的作品必然在中國。因?yàn)?，中國的文化和哲學(xué)里的向往即如此。

（本文作者李學(xué)明， 中國美術(shù)家協(xié)會會員、山東省美術(shù)家協(xié)會顧問、山東工藝美術(shù)學(xué)院教授、山東大學(xué)榮聘教授 ）