終于追完電視劇《陣地》，不愧為獻(xiàn)禮抗戰(zhàn)勝利80周年的作品，這部劇取材巧妙、立意高遠(yuǎn)、情節(jié)緊湊、制作精良，絕對(duì)是一部難得的優(yōu)秀革命歷史劇。在CVB一周黃金時(shí)段電視劇收視排名中，《陣地》位居榜首。這部劇為什么如此受觀眾歡迎？它有哪些獨(dú)道之處？

群像塑造成功，讓人想起《覺(jué)醒年代》

過(guò)去的革命歷史劇，英雄人物常因“高大全”讓觀眾難以共情。在最近的一批革命歷史題材新作中，群像刻畫成為重要的落筆點(diǎn)，突破“英雄臉譜化”，塑造多面群像。

比如之前的《覺(jué)醒年代》，就是通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫展現(xiàn)了建黨先驅(qū)的群像，里面既有陳獨(dú)秀、李大釗、胡適這樣名冠中華的革命先驅(qū)和文化大師，也有毛澤東、陳延年、陳喬年、鄧中夏這樣理想飛揚(yáng)的熱血青年。在群像塑造方面，《覺(jué)醒年代》一直為觀眾津津樂(lè)道。

而筆者在觀看《陣地》的過(guò)程中，下意識(shí)地就想到了《覺(jué)醒年代》?！蛾嚨亍窡o(wú)疑是又一部非常典型且成功的群像佳作?！蛾嚨亍分械娜合穹秶蛹?，都是文藝界大咖，劇中塑造了幾十位文化名人。郭沫若、夏衍、田漢、巴金、柳亞子、陶行知、徐悲鴻、茅盾、周立波、歐陽(yáng)予倩、艾青、艾蕪、王魯彥……這里既有小說(shuō)家，又有劇作家，還有畫家、音樂(lè)家等，都是中國(guó)現(xiàn)代文藝史上響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>

這些文藝家自帶光環(huán)，幾乎每個(gè)人物都有故事，飽含深意，引發(fā)觀眾情感共振。比如艾青的出場(chǎng)，在飯店里以一首《我愛(ài)這土地》震驚四座；為了排演夏衍的《一年間》，焦菊隱與歐陽(yáng)予倩兩位大導(dǎo)演因創(chuàng)作理念不同竟起了沖突；田漢為趕劇本《秋聲賦》，不惜將自己的情感經(jīng)歷寫進(jìn)去，為此與愛(ài)人安娥發(fā)生爭(zhēng)吵，舍小家為大家；王魯彥忙于創(chuàng)作，甚至向家人隱瞞病情，最終英年早逝；茅盾在轟炸間隙完成《霜葉紅似二月花》，音樂(lè)家張曙在戰(zhàn)火中譜曲……這些文藝家有血有肉、有才華有信念有抉擇，他們用槍守家園，以筆守人心。

文武結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合，劇情很抓人

雖然講述的文化抗戰(zhàn)，似乎以文戲居多，但《陣地》仍呈現(xiàn)出很強(qiáng)的觀賞性和戲劇張力。這里可以看出導(dǎo)演高希希的功力了。該劇采用雙線敘事結(jié)構(gòu)：前線與后方的結(jié)合，既呈現(xiàn)前線的烽火硝煙，也刻畫后方的文化堅(jiān)守，從而傳遞一個(gè)核心觀念：軍事戰(zhàn)線與文化戰(zhàn)線，都是抗戰(zhàn)不可分割的部分。借用劇中周恩來(lái)多次提到的一句臺(tái)詞：“文化也是一塊陣地，我們不能輕易放棄這塊陣地！”

這種雙線結(jié)構(gòu)使得《陣地》中有不少戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，場(chǎng)面宏大激烈，觸目驚心。像在第21集桂南戰(zhàn)役中，連長(zhǎng)韓大勇為守住陣地，首當(dāng)其沖，以自己的身體做掩護(hù)，將炸藥包扔到碉堡內(nèi)并壯烈犧牲；桂林淪陷時(shí)，一婦女堅(jiān)守家園，抱著炸藥包與侵略者同歸于盡，讓人無(wú)比動(dòng)容……這些制作精良、激情澎湃的戰(zhàn)爭(zhēng)戲讓《陣地》的觀賞性大大增強(qiáng)，也讓觀眾共情。

同時(shí)，該劇還采用虛實(shí)結(jié)合的結(jié)構(gòu)，即除了講述大量真實(shí)歷史人物外，設(shè)計(jì)了一個(gè)虛構(gòu)人物——任素寧。該人物形象貫穿全劇，借由她的眼睛和手中的筆，讓虛實(shí)與文武之間完成了水到渠成的溝通。

任素寧眼睜睜看著父母被侵略者殺害，在流亡途中漸漸成長(zhǎng)為一名革命者。從南京到桂林再到延安；從普通的年輕學(xué)子到戰(zhàn)地記者，再到成熟的八路軍戰(zhàn)士；從參與《一年間》的宣傳，到為新安旅行團(tuán)授課；從與奸商斗爭(zhēng)，到維護(hù)統(tǒng)一戰(zhàn)線團(tuán)結(jié)……每一項(xiàng)工作都深化了她對(duì)抗戰(zhàn)的理解，錘煉了她以筆為槍的勇氣與信心。

任素寧的成長(zhǎng)之路，是一條被文化薪火照亮的征途。而文化抗戰(zhàn)的真正勝利，就在于一代代年輕人接過(guò)精神火炬，不負(fù)時(shí)代所托，砥礪前行?！叭嗡貙帯边@個(gè)角色的巧妙設(shè)置，看出了《陣地》創(chuàng)作組的高明和智慧。

在劇情方面，創(chuàng)作組善于設(shè)置懸念，像在保護(hù)柳亞子、夏衍等文化名人躲避特務(wù)追殺的環(huán)節(jié)，懸念不斷；當(dāng)長(zhǎng)沙的《觀察日?qǐng)?bào)》被封，將其印刷設(shè)備運(yùn)回桂林的劇情設(shè)計(jì)，扣人心弦，其緊張、驚險(xiǎn)的程度堪比諜戰(zhàn)大片。因此，《陣地》這部戲看起來(lái)一點(diǎn)不沉悶，而且格外抓人。

從歷史共鳴到現(xiàn)實(shí)共振

作為一部講述文化抗戰(zhàn)歷史的電視劇，《陣地》對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝創(chuàng)作本身也是不惜筆墨，如《一年間》《屈原》《秋聲賦》等戲劇作品的創(chuàng)作與排演，提到很多創(chuàng)作細(xì)節(jié)，讓觀眾尤其是文藝工作者深感共鳴。

《陣地》還揭示了文藝創(chuàng)作的規(guī)律與方法，對(duì)現(xiàn)今的文藝創(chuàng)作者仍有借鑒意義。第9集中巴金跟王魯彥探討文學(xué)時(shí)，巴金說(shuō)：“當(dāng)下作品有個(gè)毛病，就是把我們固有的思想，放到作品當(dāng)中，而沒(méi)有接觸當(dāng)下社會(huì)。一個(gè)作家如果脫離了生活，脫離了時(shí)代，就等于脫離了文學(xué)之源，就會(huì)被時(shí)代拋棄。”

劇中新中國(guó)劇社成立前夕，桂林召開了一次由文藝界人士參加的研討會(huì)。茅盾在會(huì)上作了精彩演講，他通過(guò)桂劇《梁紅玉》的改編成功提到歷史劇的創(chuàng)作理念，他說(shuō)：“傳統(tǒng)戲曲的改革，應(yīng)該聚焦于剔除那些陳腐的東西，強(qiáng)化思想性。歷史劇的創(chuàng)作不應(yīng)該僅僅是復(fù)述歷史，而應(yīng)該在歷史中注入思想，讓其具備現(xiàn)實(shí)的意義，這種現(xiàn)實(shí)的意義的藝術(shù)表達(dá)正是觸發(fā)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈情感共鳴的關(guān)鍵……”

夏衍的觀點(diǎn)更鮮明：“我們的創(chuàng)作絕對(duì)不能脫離于這個(gè)大時(shí)代，不能脫離于政治，更不能脫離于當(dāng)下，要不然我們就是在孤芳自賞，就是在自?shī)首詷?lè)?！?/p>

結(jié)合今天的文學(xué)界現(xiàn)狀，巴金、夏衍等人的觀點(diǎn)至今仍然站得住腳。我們現(xiàn)在很多作家的作品，脫離現(xiàn)實(shí)，不能很好地反映我們所處的時(shí)代，讀者寥寥，的確值得深思。

因此，《陣地》不僅僅是挖掘了“文化抗戰(zhàn)”這段珍貴史料，還原了一段被忽視的歷史，更在于以“文化陣地”為紐帶，將80多年前的抗戰(zhàn)精神與當(dāng)下的文化自信緊密聯(lián)結(jié)，讓歷史智慧照亮今天的路，包括給今天的文學(xué)界同仁提供借鑒和思考。

《陣地》告訴我們，千萬(wàn)不要忽視筆頭的力量、文學(xué)的力量，在民族危亡關(guān)頭，文化陣地可以成為民眾的精神支柱；在和平年代，文化陣地更應(yīng)該百花齊放，文藝創(chuàng)作者更應(yīng)該好好地書寫時(shí)代，為民眾提供有益的精神食糧。