故事由一樁離奇的命案展開，李庚希所飾的是南方沿海村鎮(zhèn)里最邊緣的底層女性，她父親早逝，母親改嫁，從小跟著二舅一家生活，最后在16歲就被逼著“賣”給了村里的老鰥夫當(dāng)老婆。

編劇給她設(shè)定的名字叫做吳細(xì)妹，這似乎是人物悲劇命運(yùn)的第一個腳注。細(xì)妹，一個南方方言里常見的對家中小妹的昵稱。劇里對吳細(xì)妹的描寫從媽媽出走的那刻開始，但你或許可以想象，她從出生的那一刻開始，就沒有得到過任何真正的愛。她的存在沒有被任何人隆重地期待過，于是她的名字是一個隨手拈來的代號，標(biāo)記著她在那個大家庭序列中最微不足道的位置。

細(xì)妹從小被要求“要乖，要聽話”，但生活從來都沒有因?yàn)樗捻槒暮腿棠妥兒冒敕?，在那個潮濕的小村里，她的生命是可以被隨意安放，輕賤處置的。終于，在日復(fù)一日的毒打、羞辱后，吳細(xì)妹拿起了刀，殺夫，成了她出走的第一步。

隨著警方調(diào)查的慢慢深入，圍繞在吳細(xì)妹，黃軒飾演的徐慶利，以及白宇帆飾演的曹小軍三人之間的故事在反轉(zhuǎn)中一點(diǎn)點(diǎn)向觀眾展開全貌。懸疑之外，編劇寫盡了這些邊緣人身上殊途同歸的悲劇性。

從《漫長的季節(jié)》里的沈默到《命懸一生》里的吳細(xì)妹，李庚希從觀眾初印象里的鄰家女孩，慢慢走出了一條充滿張力與可能性的新戲路?，F(xiàn)在，網(wǎng)友戲稱她有一張“殺渣男的臉”，無疑是對她精準(zhǔn)駕馭這類角色的演技“全肯定”。

在今年7月上映的電影《花漾少女殺人事件》中，張子楓用江寧一角交出了一份無可挑剔的演技答卷。

她飾演的江寧壓抑、克制，沉郁下涌動著青春期的野心、嫉妒和脆弱。電影上映后的短評幾乎清一色的都是對張子楓的夸贊。很多人在不知不覺間發(fā)現(xiàn)，那個被稱作國民妹妹的女孩，其實(shí)早就成長為了一個能獨(dú)立撐起故事的，成熟的演員。

趙今麥在《開端》、《漂白》等劇里的表演也刷新了很多人對她的認(rèn)知。在強(qiáng)概念，強(qiáng)情節(jié)敘事以及懸疑帶來的高壓氛圍里，她絲毫沒有被強(qiáng)大的劇本設(shè)定和緊張的節(jié)奏吞噬。劇集取得的現(xiàn)象級的成功，就是對她作為演員超強(qiáng)敘事承載能力的肯定。

跟大多數(shù)00后小花從甜美校園形象轉(zhuǎn)型不同，文淇在《血觀音》里的出場便打破了人們對“少女”的刻板想象。在成人世界，權(quán)力與欲望的漩渦中，棠真冷靜、疏離，帶著陰郁的眼神給人留下了深刻的初印象。也是這部作品，讓文淇獲得了第54屆金馬獎最佳女配角獎。

隨著《命懸一生》的播出，“00花嘗試的角色一個比一個狠”也登上了熱搜，這背后似乎有一種新的行業(yè)共識，她們不再用一部古偶來完成“流量畢業(yè)”，新一代的“00花”早就不滿足甜美、浪漫敘事，對于他們來說，懸疑劇才是他們演技“短兵相接”的真練兵場。

對于所有的00花來說，她們無疑都需要這樣一類可以為她們提供廣闊表演空間的角色，讓她們得以進(jìn)入更成熟的表演區(qū)間。

而對于平臺和制作方來說，在從長劇向短劇轉(zhuǎn)向中，高概念，強(qiáng)情節(jié)，快節(jié)奏的懸疑題材，是最高性價比，最容易出爆款的選擇。邀請擁有一定粉絲基數(shù)和觀眾認(rèn)知度的00花們加入，是吸引年輕觀眾的必然選擇。

此外，懸疑劇往往圍繞著謎團(tuán)、沖突、潛藏的真相和命運(yùn)的偶然性，這讓它幾乎成為了最好的，講故事的“殼”。比起單純的“找兇手”，懸疑題材可以巧妙地囊括對人性的探討，對家庭創(chuàng)傷、校園暴力、女性困境等社會議題的關(guān)注。

例如《命懸一生》在懸疑之外寫的是社會邊緣小人物身上的悲劇性；《花漾少女殺人事件》是借懸疑描寫母女關(guān)系、極致競爭環(huán)境下的心理扭曲，以及青春期的嫉妒和自我毀滅；而《開端》則是在時間的無限循環(huán)里，描寫愛與勇氣。優(yōu)質(zhì)的懸疑劇，從來都是讓人借由戲劇探索人類行為的邊界，了解動機(jī)的復(fù)雜性，善惡的模糊地帶。

從浪漫愛劇情中的女主到懸疑劇里各類像勁草一般的角色，新一代的00花們在熒幕上完成了一種類似代際角色的交換：她們不再是等待被拯救、被保護(hù)的小白花，相反，她們成為了故事發(fā)展的核心動力，成了行動上的“施動者”、“反抗者”甚至她們就是“犯罪者”本身。

撰文：Wyatt

圖源：豆瓣電影、電視劇官方微博