犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

《入青云》前腳剛破萬(wàn)，《暗河傳》后腳就連忙續(xù)上熱度。

這部由龔俊領(lǐng)銜的古裝武俠劇開播前就因IP及主創(chuàng)的強(qiáng)大影響力備受期待，優(yōu)酷和微博雙端總預(yù)約量突破400萬(wàn)、刷新此類題材預(yù)約紀(jì)錄。10月20日上線后亦呈現(xiàn)不錯(cuò)漲勢(shì)，目前優(yōu)酷站內(nèi)熱度已突破9000，在貓眼、豆瓣等實(shí)時(shí)熱度榜單中也高居首位。

作為“周木楠少年江湖系列”第三部影視化作品，《暗河傳》以獨(dú)特的暗黑武俠風(fēng)格形成較強(qiáng)辨識(shí)度。然而在經(jīng)歷過《赴山?！返倪z憾“失利”后，內(nèi)娛新武俠能否借此迎來一把“光明局”呢？

“暗黑武俠”長(zhǎng)啥樣？

所謂“暗黑武俠”，在《暗河傳》中最直觀的體現(xiàn)便是視覺美學(xué)整體采用的低飽和度冷色調(diào)，營(yíng)造出暗黑肅殺的陰郁氛圍，強(qiáng)化“暗河”這一江湖第一刺客組織的隱秘性與壓抑感。

在此基礎(chǔ)上，中式恐怖元素在劇中隨處可見，從打戲的儀式感到光影音效的融合再到角色狀態(tài)的癲狂皆透露著東方特有的幽微恐懼。

比如蘇暮雨的“十八劍陣”經(jīng)典招式，雨夜對(duì)決時(shí)他執(zhí)傘立于雨中，劍光織成細(xì)密殺網(wǎng)如暴雨傾瀉、血霧彌漫如祭祀煙霧，有一種“民俗血祭”般的既視感。兵器的功能設(shè)計(jì)也頗為講究，蘇暮雨的傘可拆解為18片利刃且既是武器也是“血容器”，由“遮風(fēng)擋雨”到“藏刃放血”兼具暴力與詩(shī)意。

又如封閉空間搭配令人生懼的聲影將窒息氛圍推至高點(diǎn)，燭光搖曳的暗室、暴雨古宅或幽深地道等放大權(quán)力斗爭(zhēng)的壓抑感，雨夜腳步、兵器嗡鳴、金屬摩擦音等構(gòu)成聲效矩陣直接讓觀眾汗毛倒立。

而這些視聽語(yǔ)言的外化都是對(duì)暗流涌動(dòng)的江湖派系斗爭(zhēng)的隱喻，在“暗河”這個(gè)隱匿于黑夜的刺客宇宙中，大家長(zhǎng)危在旦夕，想要奪位的三家家主紛紛派出刺客刺殺，每個(gè)人都各懷心思蓄勢(shì)待發(fā)，明線暗線交織下是復(fù)雜的人性博弈。

首播劇情即切入暗河大家長(zhǎng)遇刺主線，蘇、謝、慕三大家族為爭(zhēng)奪眠龍劍的掌控權(quán)和大家長(zhǎng)位置內(nèi)斗不止，而三家內(nèi)部又各有立場(chǎng)、各有所需，既有殘酷冷漠的瘋魔之輩，又有如蘇暮雨這般雖表面上是冷血?dú)⑹帧皥?zhí)傘鬼”、但卻一心想把“暗河”大家庭從黑暗帶向光明的正義少年。

蘇暮雨與蘇昌河之間兄弟反目那場(chǎng)戲堪稱前幾集的高光片段之一，二人從生死兄弟到立場(chǎng)對(duì)立的宿命感惹人動(dòng)容，名臺(tái)詞“兄弟不接我都接”更是暗含昌河為兄弟甘愿承擔(dān)殺戮罪責(zé)的犧牲墜入深淵，悲劇張力拉滿。

此外，該劇多線敘事的手法也意味著群像鋪陳的密度之高，不僅有圍繞男主蘇暮雨而展開的一系列人物關(guān)系線，還有以紫衣魅魔形象主導(dǎo)機(jī)關(guān)戰(zhàn)的慕雨墨、用醫(yī)術(shù)驅(qū)動(dòng)權(quán)謀的白鶴淮等清醒獨(dú)立的多元女性角色，以及謝不謝、蘇喆等雖戲份不多但同樣具有成長(zhǎng)弧光的配角小人物，凸顯“暗河無人是工具人”的理念。

少年江湖能否到達(dá)光明彼岸？

那么，前有《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》“鋪路”，同屬于“周木楠少年江湖系列”的《暗河傳》是否會(huì)比前兩部來得更加成熟呢？

三年前，宣發(fā)資源匱乏的《少年歌行》憑借出彩的群像素材、拳拳到肉的硬核打戲和少年熱血的新武俠內(nèi)核把豆瓣評(píng)分從起初的7.3一路拉高到8.3分，成為近年來武俠劇中罕見的長(zhǎng)尾高分作品。

可惜到了《少年白馬醉春風(fēng)》風(fēng)評(píng)急轉(zhuǎn)直下，改編不當(dāng)、打戲特效的炫技都對(duì)其口碑形成反噬，最要命的是江湖俠義讓位于兄弟情令武俠內(nèi)核失衡。

因而作為“少歌宇宙”終章的《暗河傳》所面臨的壓力并不小，雖說正反面教材都擺在那兒，可把握好人物、故事的差異化和新武俠精神的內(nèi)在統(tǒng)一卻沒那么容易。

目前已知的是其開播后的實(shí)戰(zhàn)打戲有吸取《少年白馬醉春風(fēng)》的教訓(xùn)，招招致命、拒絕慢動(dòng)作注水，被贊“爽利”。其中光是首集的打戲占比就超70%，摒棄慢動(dòng)作特效、強(qiáng)調(diào)近身格斗的真實(shí)感，龔俊的那場(chǎng)720度、25秒長(zhǎng)鏡頭竹林激戰(zhàn)更是被封為名場(chǎng)面之一。

然而其主打的“暗黑武俠”并非獲得一邊倒的認(rèn)可。例如為契合暗河組織多為夜間行動(dòng)的設(shè)定，劇中大量的夜戲場(chǎng)景在部分設(shè)備播放時(shí)被質(zhì)疑畫面色調(diào)偏暗。但也有支持的觀眾認(rèn)為“暗”是敘事的一部分，可提升“刺客視角”沉浸感，制作方也表示會(huì)連夜調(diào)整，同時(shí)隨著劇情變化后期色調(diào)會(huì)由暗變亮。

再來是人物的密集出場(chǎng)所帶來的信息量過載，觀眾尤其是非原著黨很難在短時(shí)間內(nèi)理清人物關(guān)系進(jìn)入劇情，由此也會(huì)拉長(zhǎng)其熱度與口碑的發(fā)酵周期。

總體來看，雖與兩位“前輩”共享世界觀，但《暗河傳》的故事線完全獨(dú)立，試圖以“刺客組織權(quán)謀”替代傳統(tǒng)江湖套路從而革新武俠敘事。

如今“暗河”的江湖新篇才剛剛拉開序幕，這條“光明路”最后到底能帶領(lǐng)多少人抵達(dá)彼岸？還需再觀望一陣子。