國慶檔之后，自然是院線電影的淡季，特別是在目前這個電影市場情況下，更是如此。萊昂納多主演的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》口碑上佳，但票房也就不指望了，上映一周，只有2400多萬。也就是在這樣的情況下，一些小眾的文藝片，比如今天要說的這部紀錄片《胡阿姨的花園》，則會擠進這個時間段在全國藝聯(lián)專線上映。

01 主創(chuàng)與獲獎成績

本片獲得國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金資助，并在2024年的上海國際電影節(jié)上獲得了金爵獎最佳紀錄片獎；2025年4月，在莫斯科國際電影節(jié)上獲得最佳紀錄片獎，同年10月在第25屆弗拉哈迪國際紀錄片電影節(jié)上獲得國際評審團銀獎。國內定于今天（10月23日）正式上映，我在22日這天晚上，去北京萬達影城CBD店參加了本片的首映禮。

導演兼制片人潘志琪是浙江傳媒學院的教師。本科畢業(yè)于西安美術學院，研究生就讀北京電影學院藝術碩士。從他現(xiàn)場發(fā)言的腔調，就能看出是一個說話溫和，不疾不徐的知識分子。他拍攝的紀錄片除了《胡阿姨的花園》外，還有《迷藏》、《24號大街》、《逐花人》等作品。

近年來，他的紀錄片項目先后與NHK(日本）、KBS（韓國）、PTS（中國臺灣）、Mediacorp(新加坡）等電視臺國際聯(lián)合制作。除了在國內電影節(jié)獲獎外，其作品也入選過IDFA荷蘭阿姆斯特丹國際紀錄片節(jié)長片主競賽單元以及英國謝菲爾德紀錄片電影節(jié)短片競賽單元等。

另一位與他合作的制片人陳玲珍女士，是庫里影視制作公司聯(lián)合創(chuàng)辦人暨董事長；CNEX 聯(lián)合創(chuàng)始人，首席執(zhí)行官。她自1990年起即協(xié)助徐小明導演創(chuàng)辦徐小明電影工作室，并參與由徐導演擔任監(jiān)制／導演的三城記系列作品的國際聯(lián)合制作人的工作。

多年來，陳女士也參與了各種文藝片和紀錄片的創(chuàng)作，是80多部紀錄片作品的制片人或監(jiān)制，她的另一個身份是非營利民間文創(chuàng)組織CNEX Foundation以及視納華仁文化傳播股份有限公司(CNEX Studio)的共同發(fā)起人及首席執(zhí)行官。而這樣的陳玲珍其實早年畢業(yè)于臺灣銘傳大學，主修國際貿易，在商業(yè)領域打拼多年，其商界輝煌業(yè)績，這里就不再贅述。

活動現(xiàn)場，潘志琪和陳玲珍都分享了很多關于這部影片的創(chuàng)作感受。這部影片拍攝的緣起，要追溯到2010年，潘志琪在重慶十八梯尋找拍攝素材時，遇到了神奇的胡阿姨，在了解過她和兒子兩人的生活狀態(tài)后，潘志琪被他們的堅韌和精神世界里閃光的地方所打動，于是就決定以這兩個人作為拍攝對象。

這個決心一下，就從2012年拍攝開始，一直拍到了9年后的2021年，長達九年的時間，積累了大量的生活素材。對創(chuàng)作來說，完成拍攝后的取舍也和拍攝過程同樣重要，也才有了最終100分鐘左右的成片，據(jù)說還有一個52分鐘的電視版。

在拍攝《胡阿姨的花園》這部紀錄片近十年的時間里，大多是潘志琪一個人扛著攝像機跟拍。除了完成本職工作外，潘志琪只要有時間就過來繼續(xù)完成追蹤拍攝，這份堅持逐漸得到回應。在2016年的12月15日，本片就榮獲了廣州紀錄片節(jié)2016“中國故事”國際提案大會十佳方案。

02 胡阿姨和她的廢墟花園

重慶解放碑和十八梯都是這座3D魔幻城市有名的文化地標。但是在十幾年前，十八梯還是另外一番面貌，在成為旅游打卡地之前，這里的“小旅館”中曾住著一位靠撿垃圾為生的胡阿姨。說是旅館，其實是破舊不堪的廢墟房屋，里面的環(huán)境是大多數(shù)人無法想象的陰暗與骯臟。但就是這樣地獄般的環(huán)境里，住著茍且偷生的人，他們是胡阿姨的租客。

也正是這樣的環(huán)境下，在骯臟之地里，卻有內心善良純潔之人撐起的一片天地，里面住著類似吃低保的人、無家可歸的人、打工仔、殘疾人等等，總之都是些需要救濟，生活在絕望中的貧苦之人。雖然胡阿姨自己也因為此前個人的原因窮困潦倒，但她的精神世界沒有垮掉，才讓她有精力和動力每天拖著沉重的垃圾去賣錢度日。

之所以說這里能被稱為花園，也是因為胡阿姨除了賣掉垃圾和廢品外，她還會把那些廢棄之物利用起來，變廢為寶，來裝點她身后的廢墟旅館。比如她會把泡沫塑料做成的大蘑菇扛在肩頭，把類似游樂場用到的恐龍腦袋和恐龍蛋背回來，甚至充滿想象力的，讓塑料假人給自己的廢墟旅館站崗。

而能讓廢墟煥發(fā)一些生機的，就是胡阿姨撿來的那些塑料花之類的物件，它們原本應該就是人們用來裝點生活的，但是被使用過之后，終將有被遺棄的一天。但是胡阿姨會把這些被人拋棄的“花朵”重新用來點綴在別人眼中看似灰暗的家園，正如她救濟“旅館”中同樣被社會拋棄的靈魂。

說是救濟，也是因為雖然租客會給她房租，但也就是幾塊錢而已，甚至有些人交不上房租，也就那么欠著，甚至胡阿姨還會給這些人準備吃的。看胡阿姨自己描述的那樣，應該是去找一些殘羹剩飯來加熱，這對于需要果腹的租客們來說，已是“佳肴”，更何況，胡阿姨自己也吃這些東西。

這里自然有一直待下去，始終找不到落腳點的長期租客，也有相當一部分人是能交得起房租的過客。正是胡阿姨在他們最困難的時候，伸出援助之手，至少給這些人一個可以安歇和避風擋雨的地方，這正是胡阿姨平凡之中的偉大之處。

03 母子之間的相處

而這樣的胡阿姨，還有一個兒子少斌，不太理解母親這種撿垃圾為生的行為，至少他們還沒有必要住在這樣的地方。少斌因嚴重的眼病對生活產生絕望，但他有自己的住處，有著與這個時代同步的生活環(huán)境。他的精神世界和母親形成對比與反差，他大部分情況下是悲觀的，總是覺得哪天自己就離開這個世界了。

在現(xiàn)實世界里，即使沒有編劇撰寫劇本，也少不了戲劇性的情節(jié)。少斌為了安撫母親，還在自己做保安工作的時候，拍了張業(yè)主小孩的照片，騙自己的母親說自己已經(jīng)結婚生子，妻子的照片也同樣是從網(wǎng)上找來的?？梢姡萍嫉倪M步，恰恰為少斌撒謊提供了更多技術支持，同時側面說明，少斌還是跟上了時代步伐的年輕人。

少斌的眼病，是最怕病毒和細菌的，所以即使每次他會來廢墟花園看望母親，也基本上不太愿意走進那個陰暗的房間里去。每次來十八梯，臨近廢墟的時候，他都會故意咳嗽兩聲，表明他的來到，母親對他的聲音會比較敏感，然后迎出來與他交談。

隨著時間的推移，十八梯被拆遷，胡阿姨想要另尋他處的計劃也不能如愿。城市舊貌換新顏，但對胡阿姨和租客們來說，就是告別一段難忘的歲月，這里雖然是被眾人忽視之地，卻有著普通人生死相依的過往。

少斌找到新的保安工作，就把母親接到自己租的房子來住。以前那個房子有合租的人，現(xiàn)在少斌已是獨自一人生活，安排一個上下鋪，還是足夠兩人生活的。但是母子間的價值觀碰撞就多起來，難免發(fā)生沖突和口角。

在少斌從前那個房子里，胡阿姨還是把自己撿的破爛拿過來，說是給兒媳和孫子的禮物。少斌很氣惱，直接把那些破爛扔到門外。一方面，那些物件本來就被人遺棄，只是胡阿姨又撿了回來；另一方面，也是不想暴露自己沒有成家的謊言。

當然，母親早晚還是會知道，也只能瞞過一時，以胡阿姨的性格，也不會多說什么。在新房子里，睡在上鋪的胡阿姨，還是會把撿來的東西堆砌起來，少斌知道抱怨也沒用。比如陽臺上，就堆著一些母親要去賣掉換錢的紙箱子。

04 與社會的連接

除了救濟那些生活在絕望邊緣的人群，胡阿姨也會找到幫自己撿垃圾的幫手，是一個苦命的男孩，跟隨她跑東跑西。只有這樣的人會不嫌棄她，會和她生活在一個屋檐之下，做了很多少斌不會去做的事情，是個得力的助手。畢竟她在這些人沒有出路的時候，給予過最及時的幫助。

在維護廢墟花園十幾年的時間里，自然少不了有感恩胡阿姨的人，比如紀錄片里，就表現(xiàn)了一個管她叫干媽的中年女子。帶著兩個兒子，應該是個在解放碑廣場上，和胡阿姨聊天。她就是要讓兒子吃上好的，過上好日子，還勸胡阿姨要改變觀念。但某種程度來說，這個女人和胡阿姨顯然是兩個世界的人。

有感恩她的人，也就會有嫌棄她的人。說實話，我沒有完全理清胡阿姨被騙或者說欠別人錢這件事的脈絡是怎樣的，只有靠只言片語的信息拼湊出大概的樣貌。但能夠看出來，她會在路上遇到逼她還債的女子。對方看到攝像機，就急忙用手擋住不讓拍攝，估計是之后談妥了，鏡頭還是表現(xiàn)了她和胡阿姨掰扯的一段話。

好在，無論有多少困難，還是會有人看到胡阿姨做出的奉獻，面對這樣一個給他人送去溫暖和希望的人，還是會被更多人關注，無論是當?shù)鼐游瘯€是民間組織，片中雖未注明，但也能看出來，他們提著生活用品去廢墟花園中看望胡阿姨；還有曾經(jīng)來過的國外游客，給胡阿姨寫了明信片上，把她當成一個有趣的藝術家。

總體來說，胡阿姨以及住在花園里的那些人一樣，是容易被忽視的，也正像此類紀錄片的命運一樣，是大眾很難接觸到的影片，希望更多人的言說與推廣，能讓像這樣的廢墟中的微光，被更多人看到。