保羅·托馬斯·安德森導(dǎo)演（后簡稱PTA）新作、外媒好評不斷、海外票房破億、爛番茄開高分、影帝級陣容、平遙開幕首映作等等這些，都是介紹影片《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》時反復(fù)提及的關(guān)鍵詞。

如今影片已于大陸院線上映。宣發(fā)標(biāo)語先是PTA首部登錄大陸院線的劇作，再是萊昂納多·迪卡普里奧（后簡稱小李子）時隔多年的院線熒幕回歸，如此地拉高期待，或許可以將這部影片定為十月電影大盤的一劑強(qiáng)心劑。但最終表現(xiàn)力會如何？

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》無疑呈現(xiàn)出了靠商業(yè)主流類型的痕跡，最終的結(jié)果并不使人滿意或信服，達(dá)不到期待值，但它依然有著吸引人的亮點——展現(xiàn)了別具一格的女性熒幕形象、驚喜的聲樂表現(xiàn)值得回味、黑色幽默也能引人發(fā)笑。

遺憾的是，即使我們可以體會到它的優(yōu)秀，但依然很難去產(chǎn)生/得到感受。

導(dǎo)演：保羅·托馬斯·安德森

編劇：保羅·托馬斯·安德森 / 托馬斯·品欽

主演：萊昂納多·迪卡普里奧 / 西恩·潘

豆瓣：8.1

莫子評：7

作者：莫子

排版：李沛蓉

責(zé)編：劉小黛 萬年

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

01

一戰(zhàn)再戰(zhàn)，歷史的循環(huán)往復(fù)

One Battle After Another——一戰(zhàn)再戰(zhàn)，片名指出了“戰(zhàn)爭”的再生性，而再生強(qiáng)調(diào)著被生者具有同類性。影片以革命代指“戰(zhàn)爭”，是反政府組織與政府間開展的斗爭，PTA試圖去講述一段還在發(fā)生，還在進(jìn)行狀態(tài)的歷史，即本片強(qiáng)調(diào)的移民問題和種族問題，又將故事背景設(shè)定為當(dāng)代，企圖去思考當(dāng)下美國所面臨的處境。

影片完成度相當(dāng)?shù)母?，前前后后反反?fù)復(fù)的幾次革命組織的抗?fàn)?，正恰好精?zhǔn)地點到了“再”，一個組織倒下了，另一個組織會站起來；老一代退休了，新一代會延續(xù)又或者再開創(chuàng)，如影片末尾，女兒薇拉又加入其他聯(lián)盟而前去參與斗爭，革命不止。

影片另一個值得回味的戲段，便是公路的追逐戲。女兒薇拉拼命逃脫，殺手窮追不舍，小李子飾演的父親一角則是一心救女，緊跟其后。行駛方向的來回，配合著蜿蜒起伏的公路，共同把控著緊張屏息的節(jié)奏，從而完成對“再”的敘事，音樂不間斷地跟進(jìn)也在同步著動作，顯得游刃有余。

02

角色動機(jī)：自由的最終追逐

“邊境自由，身體自由，消除恐懼?！?/strong>這是片中女革命家口中所彰顯的追求。

“什么是自由？就是不恐懼?！?/strong>這是片中軍官口中自由的概念。

顯而易見的是，角色們普遍在尋求改變，試圖掙脫某種桎梏，從而得到自由。

“Want”（想要）——人物的所有動機(jī)都?xì)w集于對欲望的渴求。

奔跑，有兩種方向，一種是向前，最終到達(dá)希望的目的地。反之，則是往后，或往其他除了前行的方向，是一種躲避，最終將自己與某物避開。

可以多次看到角色奔跑的畫面，近景直逼角色面孔，去放大他們的需求，這是影片最為顯著的一種感受，行動感。

而另外一種，則更多偏向著“Question”（質(zhì)疑），人物質(zhì)疑著自身或者他人的行為動機(jī)。

女革命家背叛組織，是對自我信念或?qū)M織忠誠的一種困惑；與自己丈夫?qū)ψ斐臣?，是?strong>母親身份的一種懷疑；內(nèi)心心生嫉妒不滿，是對已有孩子的當(dāng)下生活的質(zhì)疑...

而對她的女兒薇拉來說，她曾堅信母親是英雄，可被告知母親是叛徒（Rat），接受事實時面臨痛苦，源自于她對自身信念的疑問；被教堂的修女質(zhì)疑她是否同其母親一樣會背叛，他慮和自愁共同又加深了“Question”的力度，進(jìn)而推動到“Want”，她想要自由，無論是后續(xù)被捕拼命爭奪換回的物理意義上的自由，亦或者是成功與父親團(tuán)圓，讀母親信件后精神上的救贖自由。

這種家庭親情的、生命血緣的角色鏈條通過“Want”與“Question”反復(fù)延續(xù)下去，從而實現(xiàn)了前文所提及的再生，良性意義上的再生。熒幕形象上，突破了傳統(tǒng)印象中的女性形象。

她是不育孩子的母親，在孕期還能癲狂喝酒說笑，扛著重機(jī)槍就是一頓掃射。這種反叛且暴力的母性類型對于熒幕來說是難得的，PTA看到了被社會壓迫、被問題困擾的邊緣人群，并利用男性在家，女性在外的強(qiáng)反差突破對自由的一種全新表達(dá)。

有其父必有其子。母女也是如此。影片前后完成閉環(huán)，女兒薇拉也同年輕時的母親一般，叛逆、獨(dú)立、勇敢，甚至比自己的母親更加強(qiáng)大，如此進(jìn)一步解決未被解決的人權(quán)問題，去繼承并完成某項不需被交代的任務(wù)。

03

擁抱主流后的遺憾

遺憾的是，即使亮點不少，但《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》很難以去直接地打動我，影后的感受和情緒是缺失的。

這里也沒有你想要的動作畫面。影片所有的動作戲份基本都可以在預(yù)告片里窺見。演技是無法挑剔的但始終處于常規(guī)。

制作成本（據(jù)說此片比PTA導(dǎo)演前幾作成本加起來都高）上來之后，對于導(dǎo)演PTA來說，他肯定是有了新的、更大的發(fā)揮空間，利好發(fā)展的同時PTA也需要思考，商業(yè)主流類如何同自己的強(qiáng)作者氣息去匹配？去磨合？我們只好期待著PTA的下一部影片。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》現(xiàn)已登錄大陸院線，豆瓣開分8.1分，感興趣的朋友還是可以一看。

對好萊塢敘事的反叛，拉斯馮提爾的電影公式

被侵犯后，我們?nèi)绾螌崿F(xiàn)自我療愈？

平遙是一座巨大的賈樟柯“痛城”