去年尚有《九龍城寨之圍城》和《破·地獄》為港片撐場(chǎng)面，今年則頗有點(diǎn)英雄末路的悲涼之意。

“都市傳說(shuō)”《風(fēng)林火山》終上映，可惜票房還不到1億，有可能成為港片歷史上的賠錢之最。

《花樣年華》4K修復(fù)版重映，6164萬(wàn)的票房足以在今年上映的港片中笑傲群雄。

今年和港片關(guān)系最大、最成功的則是合拍片《捕風(fēng)追影》。

成龍和梁家輝兩位港片黃金年代走來(lái)的老兵在大銀幕上燃盡，頗有港片當(dāng)下自嘲的意味。

讓香港電影再次復(fù)興，或許可以期待以下這6部電影。

01、《寒戰(zhàn)1994》：系列新作回歸

作為經(jīng)典警匪系列《寒戰(zhàn)》的前傳和新作，有望于2025年第四季度上映。

該系列以其緊湊的節(jié)奏和高智商的警匪博弈獲得了觀眾認(rèn)可，被一些影評(píng)人譽(yù)為“十幾年來(lái)最緊湊最具張力的香港警匪片”。

影片中關(guān)于“香港是亞洲最安全的城市”和“法治”核心價(jià)值觀的討論，也引發(fā)了廣泛的社會(huì)回響。

故事背景設(shè)定在1994年至1995年的香港，這正是香港回歸前的關(guān)鍵時(shí)期。

影片將揭示《寒戰(zhàn)》正傳中許多未解的謎團(tuán)，尤其是李文彬在O記時(shí)期的故事。

包括他利用一個(gè)“完美的臥底計(jì)劃”成功瓦解黑社會(huì)字頭的經(jīng)歷。

吳彥祖宣布重返香港影壇并擔(dān)綱主演，他在預(yù)告片中疑似飾演警隊(duì)高層（推測(cè)為前警務(wù)處長(zhǎng)蔡元祺），極具看點(diǎn)。

同時(shí)，憑借《九龍城寨之圍城》嶄露頭角的劉俊謙，及在灣灣有出色表現(xiàn)的吳慷仁也確認(rèn)加盟，為影片注入了新鮮感。

導(dǎo)演梁樂民繼續(xù)執(zhí)掌導(dǎo)筒，而系列背后的金牌制片人江志強(qiáng)也再次坐鎮(zhèn)。

新作選擇回歸歷史現(xiàn)場(chǎng)，通過揭秘經(jīng)典角色、升級(jí)故事格局和引入全新角色，試圖再次點(diǎn)燃觀眾對(duì)港片的熱情。

02、《鏢人》：或許是“天下第一武指”袁和平封山之作

作為《臥虎藏龍》《黑客帝國(guó)》等片的動(dòng)作指導(dǎo)，袁和平此次為《鏢人》傾注心血，力求為導(dǎo)演生涯畫上完美句號(hào)。

繼《龍門飛甲》14年后，“功夫皇帝”李連杰再演武俠，與吳京、謝霆鋒組成世紀(jì)陣容。

吳京為貼合主角刀馬的形象，留長(zhǎng)發(fā)、蓄胡須，一改往日形象。

同時(shí)他作為監(jiān)制深度參與創(chuàng)作，其“影武堂”培養(yǎng)的新生代演員也將在片中亮相，體現(xiàn)了傳承的意義。

本片原計(jì)劃在2025年上映，可惜因?yàn)椤斗馍瘛防锏摹班噵扔瘛毖輪T塌房連累而延期。

據(jù)說(shuō)，劇組找了陳麗君進(jìn)行補(bǔ)拍，相信她的英氣，足以駕馭阿育婭這個(gè)角色。

如今AI換臉技術(shù)突飛猛進(jìn)，也能幫到劇組。

畢竟全部重拍幾乎是個(gè)無(wú)法完成的任務(wù)，尤其是涉及這個(gè)貫穿全片的角色。

武俠式微、港片凋零，正是最需要大俠出手的年代。

03、《怒火·漫延》：謝霆鋒再演邪魅反派

陳木勝導(dǎo)演遺作《怒火·重案》的精神續(xù)作，前作曾在2021年取得13.29億的內(nèi)地票房。

劉德華與謝霆鋒雙雄對(duì)決：兩人時(shí)隔多年再度合作（前作《新少林寺》），角色從“兄弟反目”升級(jí)為“正邪交鋒”。

劉德華身兼主演與監(jiān)制，謝霆鋒繼《海關(guān)戰(zhàn)線》后再次擔(dān)任動(dòng)作導(dǎo)演。

他為劉德華設(shè)計(jì)專屬打戲，被調(diào)侃“動(dòng)作毫不手軟”。

謝苗時(shí)隔30年重返港圈，硬派打戲獲劉德華、謝霆鋒盛贊。

此沙則顛覆形象，提前兩月特訓(xùn)槍戰(zhàn)與格斗。

許冠文、呂良偉、黃德斌等港片黃金配角加盟，強(qiáng)化演員陣容的厚度。

影片不僅被賦予“激活港片市場(chǎng)”的期待，還有著老牌巨星提攜新生代演員的傳統(tǒng)。

香港時(shí)裝動(dòng)作片是否后繼有人，本片則需通過作品質(zhì)量來(lái)回應(yīng)。

其挑戰(zhàn)在于如何在保證動(dòng)作爽感的同時(shí)，構(gòu)建一個(gè)同樣能引起現(xiàn)代觀眾共鳴的好故事。

04、《誰(shuí)變走了大佛》：葉偉信和古天樂再度聯(lián)手

導(dǎo)演葉偉信和古天樂合作超20年，更是通過《殺破狼·貪狼狼》幫其拿了金像獎(jiǎng)影帝。

古仔稱此劇本為“從影以來(lái)最感動(dòng)”，葉偉信更表示將呈現(xiàn)“最好的古天樂”。

金像獎(jiǎng)影帝林家棟的加盟為影片增添深度，其多變的演技可駕馭復(fù)雜角色。

本片靈感源自大衛(wèi)·科波菲爾的“自由女神消失”魔術(shù)，以“變走大佛”為隱喻。

探討釋懷與放下，呼應(yīng)佛學(xué)“應(yīng)無(wú)所住而生其心”的理念。

電影講述自閉癥孤兒與喪妻魔術(shù)師的相互救贖，通過純真視角化解成人世界的執(zhí)念，兼具溫情與社會(huì)關(guān)懷。

港片同質(zhì)化已引發(fā)惡果，只有打破套路，本片才有希望突圍。

05、《火遮眼》：國(guó)際一流的香港動(dòng)作片

這部由謝苗主演、谷垣健治執(zhí)導(dǎo)的影片，以其硬核寫實(shí)的動(dòng)作風(fēng)格和深沉的父愛主題，讓人看到了香港動(dòng)作片久違的熱血與鋒芒。

影片在多倫多電影節(jié)首映時(shí)，觀眾自發(fā)鼓掌十余次，高潮打斗場(chǎng)面更是引發(fā)全場(chǎng)驚呼。

本片在爛番茄一度零差評(píng)，被贊為“亞洲動(dòng)作電影新門面”。

導(dǎo)演谷垣健治將港式硬派打斗與印尼《突襲》式寫實(shí)暴力結(jié)合。

貧民窟追逐戲采用一鏡到底，謝苗穿越鐵網(wǎng)時(shí)無(wú)替身實(shí)拍，痛感穿透銀幕。

本片的終極五人混戰(zhàn)已在多倫多封神：25分鐘無(wú)喘息群毆，融合截拳道、綜合格斗和印尼格斗術(shù)。

在拍攝這段時(shí)，導(dǎo)演甚至允許演員即興發(fā)揮，而這場(chǎng)表演被觀眾稱為“動(dòng)作版的交響樂”。

監(jiān)制和老板江志強(qiáng)用本片宣布：香港電影黃金年代最吊的那種動(dòng)作片，回來(lái)了。

06、《女足》：“喜劇之王”周星馳再戰(zhàn)大銀幕

延續(xù)《少林足球》“功夫加足球”的經(jīng)典配方，能否在24年后再次擦亮周星馳的金字招牌？

迪麗熱巴、張小斐、張藝興領(lǐng)銜主演，韓國(guó)影帝宋康昊加盟。

前中國(guó)女足國(guó)腳趙麗娜、李佳悅跨界參與并提供專業(yè)指導(dǎo)。

影片以“峨眉隊(duì)”的女性運(yùn)動(dòng)員為主角，故事聚焦她們的成長(zhǎng)與逆襲。

將詠春、太極、少林棍法等超過20種中華武術(shù)融入足球比賽，《流浪地球》的視效團(tuán)隊(duì)提供技術(shù)支持，特效鏡頭則超過1200個(gè)。

“炒冷飯”和流量明星是否有演技的爭(zhēng)議始終伴隨著本片，星爺唯有憑作品質(zhì)量為自己正名。

后記

綜合來(lái)看，這些港片展現(xiàn)了 “老將回歸，新銳崛起” 的多元格局。

《寒戰(zhàn)1994》 作為經(jīng)典IP的延續(xù)，考驗(yàn)的是港片在既定框架內(nèi)的敘事創(chuàng)新能力。

《鏢人》 和 《女足》 代表了港片工業(yè)與內(nèi)地市場(chǎng)結(jié)合，是沖擊頭部票房的重磅炸彈。

《誰(shuí)變走了大佛》 代表了港片在傳統(tǒng)警匪、動(dòng)作類型之外，進(jìn)行作者化表達(dá)的勇氣。

《火遮眼》 則象征著香港電影新生代和動(dòng)作設(shè)計(jì)這一傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的延續(xù)，其國(guó)際口碑更是一大亮點(diǎn)。

若這些電影上映，讀者老爺愿意為哪部買票？（撰文：木未舟）