作者 / 伯勞

編輯 / Pel

排版 / Rinz

“昭和一代和TikTok一代都能輕松享受的動畫?！?/p>

七月新番已經(jīng)完結(jié)了有段時間。無論是依靠獨特賽道+優(yōu)秀的制作廣受好評的《琉璃的寶石》，還是以日本鄉(xiāng)村怪談為背景的《光死去的夏天》，再到“GL戀愛喜劇”賽道的代表作《我怎么可能成為你的戀人，不行不行！》，還有上個季度的人氣續(xù)作《更衣人偶墜入愛河第二季》等動畫，學(xué)術(shù)趴也基本都已撰稿為大家介紹過了。

不過，筆者在回顧7月的動畫作品時，又找到了這樣一條“漏網(wǎng)之魚”，這部小品動畫雖然無法和頭部的幾部大作硬碰硬，但是還是憑借著其扎實的質(zhì)量為自己贏得了口碑。

它每集僅有3分半，除了在東京電視臺放映以外，也同時開啟了網(wǎng)絡(luò)放送，并在YouTube上獲得了平均單集播放近300萬的成績，如今，本片也已登陸B(tài)站，總播放達253萬（算上中配），被網(wǎng)友評論為“新穎”“有有趣靈魂的作品”，稱得上是本季度的“小黑馬”。

這部作品就是《銀河特急 銀河地鐵》。（以下簡稱《銀河特急》）

看到這個海報，有的人可能會覺得眼熟：我是不是在2023年看過一個類似的短片？是的，沒錯，《銀河特急》正來自于其導(dǎo)演龜山陽平在2023年制作的畢業(yè)設(shè)計短片《銀河 高速公路》，從劇情上，《銀河特急》是《銀河 高速公路》的直接續(xù)作，而從制作上，經(jīng)歷了幾年的打磨后，《銀河特急》交出來的答卷，比想象中還要令人滿意。

01

一本正經(jīng)地搞笑，銀河特急的故事密碼

初代動畫《銀河 高速公路》講了一個有些無厘頭的小故事：強化人千春和賽博人真希奈因晚上無聊，在銀河高速公路上一邊哼歌一邊開車，于是就華麗麗地超速、襲警、入獄。

這個全長不到四分鐘的短片盡管故事簡單，但是起承轉(zhuǎn)合卻相當完善，寥寥幾句對話也成功地勾勒出了真希奈和千春這樣一對歡喜冤家：真希奈被千春強拉著出來兜風，可是在半路上，千春卻覺得兜風有些無聊，二人就在這有一搭沒一搭的聊天中放起了音樂.......

《銀河特急》的故事則緊跟著前作展開，鋃鐺入獄的二人被要求和另外兩組罪犯一起打掃一輛“銀河特急”來“勞動改造”，但是當眾人登上列車后，這架理應(yīng)無法發(fā)車的列車卻自己動了起來，在車上又發(fā)生了許多詭異、荒唐但是又胡鬧的事......

本片雖然是一個全長只有40多分鐘的短片，但是其劇情結(jié)構(gòu)依舊扎實：從前兩集的塑造懸念，到中期深入展開每一個角色，再到最后揭露謎底，與第一集互文，整個故事完整而連貫。

而被填充進這個框架內(nèi)的，是節(jié)奏極為緊張的劇情內(nèi)容。《銀河特急》幾乎沒有一秒鐘被浪費了，每個鏡頭如果不是在塑造角色，那就是在制造笑料。

“人傳人”

片中的每個角色都有著很好的塑造。這種塑造一方面體現(xiàn)在劇情上，而另一方面則體現(xiàn)在人物的肢體動作和眼神、表情之中。

在前作中就已經(jīng)出場的真希奈和千春得到更多戲份：千春心地善良，但是總是被騙，遇到了麻煩也顯得有些束手無策，而真希奈雖然性格率直，但是脾氣又有些過分暴躁，總是因為一些小事而打人，導(dǎo)致她從小到大入獄17次。

所以，我們能看到千春在動畫中的大部分動作顯得格外乖巧又小心翼翼，而真希奈的角色動作就顯得大開大合，步伐六親不認。

其他的配角也都塑造得不錯：大道寺朱音和巖男鐵多是一對暴走族，朱音作為隊伍中的大姐，對于自己的下屬卻有些不信任+過度保護，又不擅長表達。而巖男鐵多明明是頭腦派不擅長打架，卻到處惹事生非，只能讓自己的大姐來擦屁股。兩人的動作也很好地體現(xiàn)了不同的性格。

傻大姐+精神小弟（尸體硬了版）

柯特和麥克斯兩個賽博人則是在軍隊里被當成工具人，從來沒人對他們說謝謝，從工作中找不到獲得感的二人選擇鋌而走險，在一家“萬事屋”干各種行走在灰色地帶的勾當。也正因為這樣的性格，在故事中二人總是一副“活人微死”的樣子，對于打游戲以外的事情都無精打采。

“吵到我們打游戲了.jpg”

正是這樣在劇情和細節(jié)上的雙重塑造，讓銀河地鐵中的角色身上有很重的“活人感”，比起動畫中的角色，他們更像是生活中的損友。而建立在這些活人感之上的，就是本作最重要的喜劇橋段了。銀河特急在塑造喜劇橋段上是用了很多手法，制造反差、營造誤會......不過構(gòu)成這些內(nèi)容基底的，還是本作優(yōu)秀的臺詞設(shè)計和動作設(shè)計。

首先是臺詞。銀河特急中的很多對話都顯得亂哄哄，這是因為在設(shè)計時，導(dǎo)演龜山陽平在刻意追求一種現(xiàn)實中朋友插科打諢的生活質(zhì)感，所以在片中存在著大量的場景會有很多角色同時說話，或者快速地切換說話人的橋段。這樣的臺本設(shè)計給了本作十足的喜劇效果：同一個包袱會在所有人的說話人之間抖來抖去，每個人都是“裝傻役”，每個人也都是“吐槽役”。

例如第五集中，三個人在一起商量作戰(zhàn)計劃后又因為結(jié)尾場景變化營造的小反轉(zhuǎn)，就很好地體現(xiàn)了這種設(shè)計的妙處（反轉(zhuǎn)部分請自行查看原片，這里講了就不好笑了）

另外就是動作設(shè)計。前文有提到，本作會使用很多有趣的小動作來豐富人物形象，同樣的，本片也會大量使用人物的動作或者與場景的互動來營造喜劇效果。其中最好的例子莫過于鐵多這一角色。被觀眾們戲稱為“傳奇耐電王”的他在故事中多次被電擊器命中而全身僵直，其在僵直狀態(tài)下與環(huán)境的互動總能營造出不錯的喜劇效果。

第二次被電，第一次是上文配圖的“人傳人”

緊接而來的第三次

龜山陽平還有一個在《銀河高速公路》時期就在用的祖?zhèn)魇炙嚕?strong>將動畫和音樂結(jié)合，讓角色跟著節(jié)奏卡點。可以說，在銀河特急中，只要是一個有獨特BGM的場景，就一定會加入這么一個卡點的橋段。

單看GIF沒有音樂可能不太能感受到原作的“生草感”

另外值得一提的是，盡管本片是一部喜劇動畫，不過在設(shè)定上其實意外地豐富。這些內(nèi)容都沒有在故事中具體展現(xiàn)出很多，而是被導(dǎo)演龜山陽平發(fā)布至社交媒體或在各種采訪中透露。這些設(shè)定大到故事發(fā)生的星系、賽博人和強化人的由來，故事中日元與現(xiàn)實日元的匯率，小到角色之間的人際關(guān)系和他們的成長經(jīng)歷。甚至還專門設(shè)定了“強化人的眼睛不能看到液晶顯示器顯示的綠色”這種細致的設(shè)定來解釋為什么片中出現(xiàn)的所有屏幕都是CRT顯示器（CRT愛好者狂喜）。

龜山陽平（@maru_turu）推特上發(fā)布的設(shè)定圖，圖中女子是柯特和麥克斯的老板

02

復(fù)古與致敬，搞笑背后的獨特美學(xué)

從視覺風格來看，《銀河特急》和前作《銀河 高速公路》，可以說是“又新又舊”：

一方面說它新，是因為本作沒有采取常規(guī)的2D手繪制作，而是一部以Blender制作的全3D動畫，且人物的形象設(shè)計十分新潮，可愛的人設(shè)十分符合當代審美，比如作為主角的真希奈和千春結(jié)合了當代流行的賽博朋克美學(xué)和辣妹要素。

賽博人太妹真希奈

另一方面說它舊，則是因為本作中被塞入了大量的復(fù)古流行元素：在《銀河 高速公路》中出現(xiàn)了本田S600這樣的老爺車，背景音樂也是充滿復(fù)古氣息的CityPop，就連真希奈的臉和片中出現(xiàn)的警察機器人的頭部也是老式CRT顯示器的質(zhì)感。導(dǎo)演龜山陽平在訪談中表示，他不喜歡千禧年以后的美學(xué)設(shè)計，所以特地選擇了這樣的復(fù)古風格。

在宇宙中開懸浮老本田是不是搞錯了什么

這種復(fù)古在《銀河特急》中只增不減，也難怪這部動畫被日媒稱為“TikTok一代和昭和一代都能輕松享受的動畫”。首先，整部動畫都采用了一種有些昏暗和朦朧，且整體向綠色和藍色偏色的復(fù)古濾鏡，很多地方也使用了單獨的鏡頭抖動來模擬老電視劇的攝像機效果。

故事的主舞臺銀河特急本身就充滿了復(fù)古要素，其外殼裸露的金屬光澤，像素LED的報站屏幕和昏暗的車內(nèi)燈光看起來像極了上世紀80-90年代的紐約/倫敦地鐵，控制室內(nèi)大量的實體按鈕，餐車內(nèi)的復(fù)古海報和紅白相間的圓形椅子也不是我們這個時代的美學(xué)風格，更不用提車長機器人歐塔姆，活脫就是上世紀會出現(xiàn)在快餐廳門口的吉祥物塑像。

場景中的機械設(shè)計也充斥著上世紀的美學(xué)要素，真希身體中裸露的液壓桿和機械結(jié)構(gòu)看起來復(fù)古感滿滿，更不用說最后出現(xiàn)的真希奈記憶存儲是一塊3.5寸軟盤；故事中期出現(xiàn)的防衛(wèi)機器人看起來則生像是一臺可以移動的任天堂NES（即大家熟悉的紅白機的美國版）。

大道寺朱音和巖男鐵多這兩個角色也致敬了上個世紀的暴走族文化，甚至本作還選擇了一首昭和時代的老歌《銀河系まで飛んで行け！》作為本作的片頭曲，片中的Staff表、各種地方出現(xiàn)的字體也充滿了上世紀日本電視劇的既視感。

你和我說這是什么上世紀電視劇我真信

復(fù)古之外，本作中也有著不少的致敬要素。用龜山陽平自己的話說，他想在本作中加入一些“更日本的”文化要素。這些日式要素的neta在故事中相當多。主角們上車的“新如月站”就NETA自日本著名的都市傳說“如月車站”，銀河特急的運營商“宙武鐵路”顯然也是西武鐵路的致敬。除了這些鐵道迷要素外，ACG內(nèi)容的致敬也在故事中存在，比如最后一集的單集名《真希奈之死》明顯是在致敬《城之內(nèi)之死》，同時也是在向老昭和電視劇中常見的“預(yù)告劇透”要素致敬；而真希奈最后與列車合體變?yōu)榍皳躏L是巨大眼睛的機器人則讓人想到了《鐵膽火車俠》。

好怪，再看一眼

03

一人成軍，銀河特急背后的男人

前文中提到的視覺設(shè)計也好，搞笑橋段也罷，我們在介紹本片的種種特色時，反復(fù)在提起一個名字：龜山陽平。這也難怪，因為除了聲音音效和部分背景道具建模，本作的動畫制作可以說完全由龜山陽平一人完成。（和他的畢設(shè)一樣）

龜山陽平，一位年輕的3D動畫師，1996年生人，因受到《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》《人猿泰山》等迪士尼最后一批手繪動畫影響，加上喜歡美國流行文化，選擇前往美國學(xué)習2D手繪動畫，但是在求學(xué)期間發(fā)現(xiàn)2D手繪在歐美業(yè)內(nèi)已不受歡迎，便選擇了自主退學(xué)后回到日本，在Vantan游戲?qū)W院學(xué)習3D動畫制作，并在畢業(yè)時做出了廣受好評的《銀河 高速公路》。

曾在兩地就學(xué)的人生經(jīng)歷讓龜山陽平的作品帶著不同于傳統(tǒng)日本動畫作品的色彩。事實上，由于團隊足夠小，《銀河特急》更像是一部獨立動畫作品。我們在動畫中看到的很多要素的來源，比起其他作品中常見的商業(yè)考量，更多的是單純的“我喜歡”。

對美式動畫那種源于默片時代的、音樂與動畫結(jié)合的表現(xiàn)形式的喜愛，讓他在故事中加入了類似的卡點橋段和肢體喜劇要素，對《銀翼殺手》和《終結(jié)者》等好萊塢科幻電影的愛則為動畫賦予了復(fù)古未來主義和賽博朋克的視覺風格。

而反過來，對日本文化的喜愛讓他在故事中加入了前文中提到的暴走族、昭和電視劇等要素。

這種獨立制作的好處還體現(xiàn)在了本片的制作上。《銀河特急》從一部畢設(shè)短片到動畫番劇背后，是來自新銳動畫（シンエイ動畫 ）的邀約。

龜山陽平在制作本作時，有著充分的自主權(quán)。在進行正式的動畫制作前，龜山先是對自己可調(diào)配的資源和自身實力進行了大概的估計，并確定了如果要做12集，那么每集控制在三分半的制作體量。

在這之后，便進入了劇情大綱的構(gòu)思環(huán)節(jié)，確定故事中的登場角色、舞臺，和大致的劇情走向一類。值得一提的是，龜山陽平并沒有像傳統(tǒng)的動畫制作一樣，將劇本大綱拆分為分集劇本，進行細化后再開始分鏡工作，而是直接開始制作包含音效的動態(tài)分鏡，并在這一階段繼續(xù)細化劇本，加入臺詞。隨后便將動態(tài)分鏡交給配音演員配音，而他自己去完成更細致的動畫制作。

連海報上的蝦都是自己建模的，為了避免侵犯蝦的肖像權(quán)說是

針對這樣的獨立制作，龜山陽平同樣有一些自己的見解。在他看來，隨著技術(shù)不斷進步，不需要沿用傳統(tǒng)模式也能做出好內(nèi)容的可能性越來越大。所以出現(xiàn)《銀河特急》這種單人獨立完成的作品，或許是某種必然的趨勢。他在訪談中以《貓貓的奇幻漂流》（FLOW）和好萊塢近幾年一些投資規(guī)模很大氣卻沒能取得很好成績的動畫舉例，并認為這種小團隊模式會越來越多。

在龜山看來，這兩種制作模式應(yīng)該是并存的：大規(guī)模的作品有著更好的畫面質(zhì)量，但是獨立小團隊的作品往往有新穎的想法，風格也更尖銳。

04

總結(jié)

《銀河特急 銀河地鐵》如今取得了不錯的反響，主題快閃店在動畫開播前就已經(jīng)開店預(yù)熱，現(xiàn)在官方也在持續(xù)出谷；同名漫畫正在連載，龜山陽平還公布了包含全新畫面的劇場版正在制作中，續(xù)作也有在企劃。

本片的BD和DVD也在預(yù)售中，特典為片中出現(xiàn)的警察玩偶

龜山陽平和《銀河特急》的成功向我們證明了很多事。在如今這個互聯(lián)網(wǎng)時代，獨立團隊和個人作品走上商業(yè)舞臺的可能性變得越來越高了。龜山陽平并不是孤例：澳大利亞的獨立動畫團隊格力奇的《神奇數(shù)字馬戲團》在YouTube上單集播放可突破1億，目前不僅在網(wǎng)站上開啟周邊眾籌，還和GSC等公司合作推出周邊進行商業(yè)變現(xiàn)。

一些獨立動畫人，也許不再需要像以往一樣在主流業(yè)界內(nèi)拼個頭破血流，或是制作藝術(shù)動畫參加各種節(jié)展，也能夠獲得足夠的曝光和商業(yè)機會生存下去。

而如果我們將視角切換一下，進行橫向的對比，龜山陽平的作品又恰恰契合了近年來中日韓三國的短動畫，或者說是動畫短劇浪潮——不論是國內(nèi)的“沙雕動畫”或AI動態(tài)漫，還是韓國的《異形舞臺》，日本的Chiikawa動畫——這些作品聲量巨大，甚至商業(yè)回報豐厚。這也讓我們有理由懷疑，類似《銀河特急》這樣的獨立短動畫可能會在未來越來越多，甚至成為一個重要的品類。

不過至少現(xiàn)在，這種模式還沒有成為常態(tài)。我們只能滿懷希望地期待龜山陽平能在未來為我們帶來更好的作品，也希望更多有才華的動畫人能夠被挖掘吧。

參考資料：

『銀河特急 ミルキー☆サブウェイ』完結(jié)。実制作のほとんどを擔當した亀山陽平監(jiān)督に制作秘話を聞く：https://www.cinra.net/article/202509-kameyama-yohei_imgwyk

【Blender】1枚のイメージから3DCGアニメーション作品へ?！亥撺毳`☆ハイウェイ』メイキング：https://vook.vc/n/4409

「銀河特急 ミルキー☆サブウェイ」展覧會レポ＆亀山陽平監(jiān)督インタビュー 話題のレトロフューチャーアニメの制作秘話に迫る：https://animeanime.jp/article/2025/08/07/92148.html

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