撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

這兩年，綜藝市場(chǎng)遇冷已是老生常談的話題。尤其在短劇與長(zhǎng)劇市場(chǎng)頻頻誕生爆款和小黑馬的映襯下，綜藝的處境更顯尷尬。

好在近期多部綜藝密集上線，打破了這一沉寂。《一路繁花2》《再見(jiàn)愛(ài)人5》《向往的生活8》《毛雪汪》《現(xiàn)在就出發(fā)3》《音樂(lè)共生計(jì)劃2》《令人心動(dòng)的offer7》等節(jié)目相繼亮相，共同構(gòu)筑了Q4綜藝內(nèi)容版圖的豐富面貌。不少節(jié)目甫一上線便迅速引發(fā)熱議，頗有些在年末沖刺KPI的繁榮勢(shì)頭。

往年此時(shí)，各大平臺(tái)通常會(huì)將重心和資源傾斜到來(lái)年的頭部項(xiàng)目上，Q4往往是綜藝行業(yè)的淡季，一般不會(huì)特別熱鬧。但今年卻一掃往日低迷，正在播出和即將上線的綜藝五花八門，將觀眾在這一領(lǐng)域缺失已久的快樂(lè)一一補(bǔ)齊。

在文娛行業(yè)整體仍在艱難探索增長(zhǎng)的當(dāng)下，Q4的綜藝大多以穩(wěn)健姿態(tài)在既定軌道上運(yùn)行，創(chuàng)作重點(diǎn)落在了經(jīng)典模式的回歸上，“綜N代”紛紛打出“回歸牌”。盡管全新爆款節(jié)目依然稀缺，但市場(chǎng)整體呈現(xiàn)回暖趨勢(shì)，制作思路和創(chuàng)作理念也悄然發(fā)生著細(xì)微變化。從這些變化中，我們既能窺見(jiàn)即將到來(lái)的新看點(diǎn)，也能感知市場(chǎng)的新風(fēng)向。

“活人感”

越強(qiáng)越上頭

眾所周知，觀眾苦“內(nèi)娛無(wú)活人”久矣。而Q4的綜藝節(jié)目，大多提供了一個(gè)獨(dú)特視角，讓我們難得看到真實(shí)鮮活的內(nèi)娛“活人”。

《再見(jiàn)愛(ài)人5》便具備強(qiáng)烈的“活人感”。節(jié)目中嘉賓之間拉扯的矛盾，樁樁件件都戳中觀眾心坎，開(kāi)播后話題與熱度持續(xù)不斷，觀眾也隨之笑罵交織。在內(nèi)娛略顯乏味的當(dāng)下，這個(gè)充滿“一地雞毛”的節(jié)目終于又回來(lái)了。

節(jié)目中，鄧莎與路行的婚姻令人唏噓。相差19歲的兩人看似各有事業(yè)，卻陷入“男主外女主內(nèi)”的固化模式，婚姻生活如一潭死水，關(guān)系明顯失衡。以事業(yè)為重的男方認(rèn)為“愛(ài)不重要”，甚至認(rèn)為妻子在這段關(guān)系里最大的付出是“生兒子”，被觀眾評(píng)價(jià)為“封建老人味比楊子更肆無(wú)忌憚”。而女方雖對(duì)這段“喪偶式”婚姻有諸多不滿，渴望擁有自己的事業(yè)，卻在關(guān)系中處于較為卑微的一方，不敢觸碰對(duì)方的逆鱗。

這兩個(gè)幾乎不同頻的人，就像兩個(gè)不契合的齒輪，強(qiáng)行嚙合運(yùn)轉(zhuǎn)，彼此都感受不到幸福，卻又缺乏分開(kāi)的外力，只能日復(fù)一日地慣性維持，直到他們的關(guān)系展現(xiàn)在公眾面前，觀眾才驚覺(jué)他們是如此別扭的一對(duì)。

李施嬅與車崇健這對(duì)已分手八年的未婚情侶最為“奇葩”，八年感情中的隱瞞與冷漠，讓彈幕齊刷刷飄過(guò)“千萬(wàn)別復(fù)合”。而何美延與梁淞之間又吵又愛(ài)的“對(duì)抗路模式”，堪稱兩個(gè)“行走的炸藥桶”。

這三對(duì)嘉賓“活人感”極強(qiáng)，真實(shí)、情緒張力飽滿、貼近現(xiàn)實(shí)婚姻困境，各有各的窒息與拉扯，讓觀眾腎上腺素飆升，將婚姻中的多元困境展現(xiàn)得淋漓盡致。

《向往的生活8》試圖通過(guò)“戲如人生”的主題轉(zhuǎn)向更藝術(shù)化、個(gè)人化的表達(dá)，呈現(xiàn)黃磊、何炅等人在烏鎮(zhèn)排演話劇、回歸內(nèi)心向往的生活狀態(tài)。然而，這種轉(zhuǎn)變削弱了節(jié)目原有的煙火氣與生活感，被部分觀眾認(rèn)為脫離大眾日常，節(jié)奏略顯沉悶。幸好，節(jié)目中日益增強(qiáng)的“活人感”挽救了開(kāi)播初期的口碑。

從第二期開(kāi)始，楊超越素顏敷面膜、熟練操作縫紉機(jī)，張子楓雨中獨(dú)白，彭昱暢減重后的真實(shí)狀態(tài)，以及譚松韻享受曬太陽(yáng)、陳赫掰玉米時(shí)的“痛苦面具”，都頗具感染力。那些未經(jīng)修飾的疲憊、沉默與熱愛(ài)，共同拼湊出真實(shí)人生的粗糲質(zhì)感。

當(dāng)下，千篇一律的戀綜和真人秀很容易讓觀眾中途“棄劇”。除了賽制和模式上的創(chuàng)新，能否吸引觀眾“入坑”的核心，仍在于節(jié)目是否傳遞出真情實(shí)感，是否值得他們?yōu)榇恕吧项^”。如果嘉賓都只是缺乏“活人味兒”的逢場(chǎng)作戲，那么無(wú)論節(jié)目如何另辟蹊徑、努力創(chuàng)新，都難以持續(xù)產(chǎn)出話題、缺乏讓人眼前一亮的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

“她群像”

站上綜藝C位

近兩年，以女性為主體的“全女綜”已不是新鮮概念，不少節(jié)目都在嘗試女性視角，以新概念、新內(nèi)核撬動(dòng)市場(chǎng)的新節(jié)目層出不窮。而近期幾檔綜藝并未追求大開(kāi)大合式的創(chuàng)新，反而在細(xì)微處深耕，關(guān)注那些情感與表達(dá)被遮蔽、形象被邊緣化或臉譜化的女性群體。

由愛(ài)奇藝出品的跨齡旅行生活體驗(yàn)真人秀《一路繁花》第二季于上周五正式回歸。本季請(qǐng)來(lái)何賽飛、劉嘉玲、劉曉慶、寧?kù)o、張柏芝五位影后級(jí)姐姐，陣容在官宣前便引發(fā)熱議，每一位看起來(lái)都是不好惹的“狠角色”，個(gè)性十足。

隨著首期正片上線，第二季成功承接住了觀眾的期待。“影后團(tuán)建”火花四射，推動(dòng)節(jié)目熱度持續(xù)攀升。作為唯一的“兩朝元老”，劉曉慶身上總有一股蓬勃的、不服輸?shù)木髲?qiáng)，仿佛即便被生活虐過(guò)千百遍，也要從廢墟中爬起來(lái)“打生活臉”。

在第一季因遲到被罰款后，劉曉慶這一次提前5小時(shí)值機(jī)，從南美飛抵北美再轉(zhuǎn)機(jī)至內(nèi)蒙古，獨(dú)自辦理托運(yùn)并拒絕為超重行李付費(fèi)，推著大包小包大步流星。節(jié)目中，邵子恒透露曾見(jiàn)證她游泳、爬雪山的強(qiáng)悍體能，加上她頻頻照顧比自己年輕的嘉賓，使得“氣血充足、熱愛(ài)生活、活力滿滿”這些詞在她身上得到了具象化。

無(wú)論是看70+姐姐的生命力，還是看一個(gè)女人如何活出《哪吒》中“我命由我不由天”的反骨精神，這一季的劉曉慶都沒(méi)有讓觀眾失望。

首期節(jié)目中不乏各種突發(fā)狀況，但在姐姐團(tuán)看來(lái)都不是問(wèn)題。正如寧?kù)o所說(shuō)：“大家都長(zhǎng)了一張嘴，有什么就說(shuō)出來(lái)。”說(shuō)出來(lái)，一起解決，絕不內(nèi)耗。第一期看得觀眾“乳腺通暢”，任何問(wèn)題或小摩擦，三分鐘之內(nèi)必然理順說(shuō)清。五位姐姐性格各異卻又互補(bǔ)，沒(méi)有一個(gè)人是為了在鏡頭前展現(xiàn)完美而作秀。

通過(guò)這五位姐姐，這一季《一路繁花》的最大意義，或許在于試圖呈現(xiàn)更豐富、更不被定義的女性群像，讓更多女性的人生被看見(jiàn)、被討論。無(wú)懼年齡與歲月的洗禮，歷經(jīng)沉淀的五位女性自然流露出篤定與松弛，既有“讀懂自己”的清醒，也有“取悅自己”的底氣，這種從內(nèi)而外的自在與真實(shí)，令人觸動(dòng)。

與前幾季更多聚焦情侶與伴侶間的情感問(wèn)題相比，《再見(jiàn)愛(ài)人5》讓婚姻逐漸與“愛(ài)與不愛(ài)”解綁，轉(zhuǎn)向個(gè)體獨(dú)立、財(cái)產(chǎn)管理、付出的價(jià)值與回報(bào)等復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)層面。節(jié)目中的女性不再困于“妻子”或“女友”的身份一味忍耐與困惑，而是展現(xiàn)出糾結(jié)、調(diào)整甚至離開(kāi)的勇氣。我們既看到女性對(duì)婚姻關(guān)系的包容，也看到她們真正的獨(dú)立與覺(jué)醒。

可以看出，近期幾檔綜藝在女性賽道上呈現(xiàn)出兩大新趨勢(shì)：一是對(duì)女性群體的挖掘愈加多元，視角也愈發(fā)細(xì)膩新穎，構(gòu)成了一幅社會(huì)層面極為宏大的女性群像全景圖；二是在更廣泛意義上制作女性用戶愛(ài)看的綜藝。這樣的變化不僅讓更多女性群像站上綜藝C位，也為許多節(jié)目增添了情感溫度與人文關(guān)懷。

從情緒疊加到情感陪伴

在內(nèi)卷、孤獨(dú)成為生活高頻詞的當(dāng)下，大眾面臨著更大的生活與心理壓力。此時(shí)，人們渴望更簡(jiǎn)單直接、輕松無(wú)負(fù)擔(dān)的快樂(lè)來(lái)消解煩惱與焦慮，尋求更長(zhǎng)久、穩(wěn)定的情感陪伴——這也成為近期多檔綜藝升級(jí)的核心方向之一。

《毛雪汪》自誕生之初就一反以往慢綜藝遠(yuǎn)離都市的設(shè)定，深入城市的車水馬龍，在大城市中尋找一個(gè)小小的角落，記錄年輕人與朋友相處的點(diǎn)滴，以陪伴感收獲了眾多觀眾長(zhǎng)年不離不棄的喜愛(ài)。

2025秋番以“秋日懷舊美食季”開(kāi)篇，毛不易、李雪琴攜寵物狗“元寶”制作東北特色“大飯包”，一邊烹飪美食，一邊聊工作、生活與八卦，勾起無(wú)數(shù)觀眾在彈幕中分享童年美食記憶。兩人東北式的互懟初聽(tīng)像相聲，細(xì)品卻滿是溫柔，依然是那檔觀眾熟悉的治愈松弛的“小鮮綜”。

自帶熱搜體質(zhì)的汪峰作為嘉賓，一出場(chǎng)就為節(jié)目制造了多個(gè)話題。無(wú)論是坦言自己最不喜歡的作品是《飛得更高》，因“創(chuàng)作性一般”震驚全場(chǎng)，還是分享“家長(zhǎng)與孩子相處是倒計(jì)時(shí)”的育兒觀，抑或是“戀愛(ài)是只與兩人相關(guān)的事，付出是自?shī)逝c自我治愈的過(guò)程”的戀愛(ài)觀，都引發(fā)全網(wǎng)熱議。四驅(qū)車比賽中，汪峰誤裝賽車頭導(dǎo)致反向狂飆，徐志勝炒粉條翻鍋被調(diào)侃為“毛雪汪版沙威瑪”等名場(chǎng)面，更讓觀眾樂(lè)不可支。

沒(méi)有強(qiáng)沖突、快節(jié)奏，《毛雪汪》通過(guò)好友對(duì)話的節(jié)目形式營(yíng)造出長(zhǎng)線活力，取得了一種微妙的平衡——不拖沓，也不倉(cāng)促，給予觀眾恰到好處且持續(xù)穩(wěn)定的陪伴。每到換季時(shí)分，節(jié)目成為許多人必來(lái)“報(bào)到”的情感寄托，不期待有多火的明星，只是每周來(lái)坐一坐、看一看、笑一笑，就已足夠。

《現(xiàn)在就出發(fā)3》延續(xù)了前作輕松解壓的風(fēng)格，熟人局與反套路讓熱鬧與治愈加倍歸來(lái)。嘉賓們?cè)谝巴馍鹱鲲埖氖置δ_亂、狼人殺中的糊涂推理、誰(shuí)是臥底時(shí)的反向保護(hù)、白敬亭與范丞丞的“小學(xué)生式相愛(ài)相殺”、腦性男特質(zhì)與幼稚斗嘴的碰撞……這些不加修飾的真摯互動(dòng)，還原了“和好朋友旅行”的理想模樣。走到第三季，這檔綜藝早已不僅是簡(jiǎn)單的明星旅行記錄，更是無(wú)數(shù)人在快節(jié)奏生活中尋找松弛感的精神陪伴，被許多年輕人親切稱為“電子布洛芬”。

《令人心動(dòng)的offer7》圍繞主持新聲的職業(yè)成長(zhǎng)展開(kāi)競(jìng)技考核。節(jié)目中選手面臨的職業(yè)焦慮與未來(lái)迷茫，何嘗不是每個(gè)年輕人曾經(jīng)遇到、或正在面臨的問(wèn)題。

盡管題材與模式各異，近期綜藝仍不乏共通之處：體量更輕、創(chuàng)新更務(wù)實(shí)、持續(xù)探索“人”本身、不斷向個(gè)體人生的深處與細(xì)處延伸。在打造“人生樣板間”的過(guò)程中，這些一邊擁抱凡人需求、一邊流向情緒共鳴的綜藝，似乎都找到了各自的“正解”，與觀眾之間的鏈接也正變得愈發(fā)緊密。

本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品。

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