文 | 蘇夢陽

來源 | 看電視

“你到底想要一個(gè)好女人，還是要一個(gè)好控制的女人？”

《命懸一生》中田寶珍的這句臺詞，近期在短視頻平臺掀起二創(chuàng)熱潮。不久前《許我耀眼》中女主許妍也憑借“好女人得到名聲，壞女人得到一切”的“惡女”人設(shè)成功出圈。

并不局限于現(xiàn)代題材，古裝領(lǐng)域同樣涌現(xiàn)出大量打破傳統(tǒng)的女性形象。

如《一笑隨歌》中智勇雙全的女將軍付一笑，以及《錦月如歌》、《與晉長安》等作品，均以“女將軍”的形象引發(fā)了市場高度關(guān)注，正在熱播的《入青云》中女主“明意”的設(shè)定也是“堯光山戰(zhàn)神”和舞姬的雙重女性形象。

根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，紅果短劇平臺“10億播放俱樂部”中，90%為女頻題材。這證明具有明確目標(biāo)、主導(dǎo)戀愛關(guān)系的女性角色已成為短劇市場絕對主流。

受社會情緒和環(huán)境因素的影響，國產(chǎn)劇對“女性”的詮釋正從一種固定的性別身份，轉(zhuǎn)向?qū)Α耙环N處境”的動態(tài)描摹。相應(yīng)的，敘事邏輯和結(jié)構(gòu)也隨之調(diào)整，其演變軌跡在愛情劇這一類型中尤為顯著。

人設(shè)進(jìn)化

“野心”與“承擔(dān)”

野心、手段、謊言、欺騙，當(dāng)這些詞同時(shí)出現(xiàn)在國產(chǎn)愛情劇的女主身上時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)友為她們起了一個(gè)不太準(zhǔn)確，卻足夠吸引人的標(biāo)簽：“壞女人”。

這類角色的“壞”并非傳統(tǒng)的“惡毒女配”的道德污點(diǎn)，更多意義上是指打破以往國產(chǎn)愛情劇女性角色尤其是女主的“偉光正”形象。

在傳統(tǒng)創(chuàng)作思維中，女性的職場進(jìn)取心常被弱化攻擊性，表現(xiàn)為“工作狂”或“事業(yè)心”；即便是使用“手段”，也多是遭遇“構(gòu)陷”的被動反擊。情感線上，謊言與欺騙更是主角關(guān)系的禁區(qū)。

但《許我耀眼》的許妍、《命懸一生》的田寶珍對于“壞”的塑造之所以被視為成功的嘗試，并非將角色刻畫為傳統(tǒng)的反派，而是打造了一系列勇于打破“好女人”規(guī)訓(xùn)，將個(gè)人欲望明晃晃擺上臺面，并為之承擔(dān)全部后果的鮮活個(gè)體。

當(dāng)田寶珍意識到家鄉(xiāng)的甘蔗林無法承擔(dān)她的夢想時(shí)，她沒有像吳細(xì)妹那樣接受包辦婚姻，而是主動說服徐慶利一同私奔進(jìn)城。生存問題解決后，她立即自學(xué)參與成人高考。當(dāng)伴侶安于現(xiàn)狀，她亦能果斷離開。

許妍偽造高知家庭背景嫁入豪門，開局即是“騙婚”的刺激設(shè)定。她并非傳統(tǒng)意義上等待救贖的受害者，而是主動利用規(guī)則向上攀爬的“野心家”。

更值得玩味的是，這類角色并未因“非常規(guī)”手段而遭受道德審判，而是因?yàn)榉N種原因被賦予了充分的理解與共情。

不只是現(xiàn)代題材，古裝題材的女性角色也在進(jìn)行新的嘗試。

《入青云》里，女主明意（盧昱曉飾）曾是女扮男裝，連勝七年的堯光山戰(zhàn)神。中毒又遭遇至親背叛的她，隱藏成表面貪財(cái)柔弱，實(shí)則堅(jiān)毅智慧的“舞姬”不斷尋找解藥。

《一笑隨歌》中，李沁飾演的“付一笑”在發(fā)現(xiàn)被敬重的振南王夏靜石背叛利用后，質(zhì)問無果便毅然割袍斷義，轉(zhuǎn)而與昔日勁敵鳳隨歌結(jié)盟，在敵國謀生。

這些角色都具備一種“全然承擔(dān)”的生命力——她們清醒地做出選擇，果斷地承擔(dān)代價(jià)。

許妍面對謊言暴露后的信任危機(jī)，田寶珍背負(fù)學(xué)業(yè)、感情與工作的三重壓力。明意遭遇中毒、背叛，又身處逆境，付一笑在敵國承受刺殺與敵意。她們的魅力不在于完美道德，而在于直面困境的韌性與負(fù)責(zé)態(tài)度。

這類角色的流行，也在某種程度上回應(yīng)了當(dāng)代部分職業(yè)女性的“強(qiáng)者焦慮”：如果我專注于事業(yè)，是否還有機(jī)會獲得愛？強(qiáng)大是否意味著孤獨(dú)終老？

“女將軍”和“野心家”們給出了答案：“強(qiáng)大不是愛的障礙，而是吸引實(shí)力相當(dāng)伴侶的前提”。

雙強(qiáng)本質(zhì)

獨(dú)立人格與對等關(guān)系

在宣傳壞女人，女將軍人設(shè)時(shí)，引發(fā)關(guān)注的也有“純恨cp”“瘋批cp”詞條，且往往是雙強(qiáng)設(shè)定。

其實(shí)這種人設(shè)并不算新產(chǎn)物，但隨著近些年觀眾們對兩性關(guān)系的理解逐漸深化，對兩性角色的思考和要求也在不斷發(fā)生變化，雙強(qiáng)cp的塑造也做出細(xì)膩、深度的調(diào)整：從表面化的“能力相當(dāng)”到深層的“人格對等”的認(rèn)知轉(zhuǎn)變。

《一笑隨歌》中付一笑和鳳隨歌的瘋批感讓二人的cp感頗具獨(dú)特的“嗑點(diǎn)”。從一開始二人水火不容，政治對立，到結(jié)局二人在關(guān)系中得到治愈后都變得溫柔平靜，遠(yuǎn)離廟堂之高，歸隱山林。角色最后的蛻變映證了那句：“好的關(guān)系是會滋養(yǎng)你的”。

能力相當(dāng)是“雙強(qiáng)cp”感情戲產(chǎn)生的前提，付一笑和鳳隨歌的能力匹配度毋庸置疑，一位是錦繡國最年輕的神射手和都尉，一位是睿智且善權(quán)謀的夙砂國大皇子。

而二人關(guān)系頗具化學(xué)反應(yīng)的不僅是表面能力的匹配，是觸及人格底色的吸引和對等。

在雙強(qiáng)的設(shè)定中，最容易出現(xiàn)的一個(gè)創(chuàng)作問題是“偽強(qiáng)”：一方空有“強(qiáng)”的軀殼，但無論是地位和精神內(nèi)核上依舊是依賴，甚至是服務(wù)于另一方，尤其表現(xiàn)在感情和危急存亡的“關(guān)鍵時(shí)刻”。

比如女將軍空有武力值和“智慧”，但一談起戀愛卻察覺不到敵人的“明槍暗箭”，高光點(diǎn)放在危急關(guān)頭男主的緊急施救，女主呆滯驚訝的眼神刻畫上。

而《一笑隨歌》對于雙強(qiáng)的塑造并沒有削弱付一笑身為女將軍的“武力值”和“高光”。

付一笑從始至終都保持著自我保護(hù)的能力和人格的獨(dú)立性。即使受傷依舊能精確控制彎弓，冷靜射殺刺客救下男主，這與前期失憶遭遇追殺時(shí)她的殺伐果斷保持一致，女將軍的特質(zhì)沒有被愛情削弱。

除了近期的作品，早在前幾年劇集市場在女性角色內(nèi)核、“雙強(qiáng)cp”上已經(jīng)有了較為成功的嘗試。

作為內(nèi)宅女性成長史的代表之一，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的盛明蘭身處封建內(nèi)宅，卻始終保有清醒的自我意識。

“這天下，沒有誰是誰的靠山?！?/strong>她說，“與人相守，最終依靠的還是那品性的最低處?！?/strong>這句經(jīng)典臺詞至今仍被眾多觀眾用以自省。

她與顧廷燁的關(guān)系動人之處，正在于深刻的精神對等與相互尊重。顧廷燁能看到并欣賞她的藏拙與力量，給予她成長空間；而位高權(quán)重的他，也會因明蘭的“大度”而敏感于她是否真心愛自己。

真正的“雙強(qiáng)”，絕非讓男女主角貼上“霸道總裁”和“冷艷女王”的標(biāo)簽談戀愛。這種“偽強(qiáng)”的內(nèi)核仍是傳統(tǒng)性別權(quán)力結(jié)構(gòu)的變體。

真正的雙強(qiáng)，體現(xiàn)在“主體性”的并存與碰撞。雙方都擁有不容妥協(xié)的核心目標(biāo)、獨(dú)立運(yùn)轉(zhuǎn)的事業(yè)邏輯與堅(jiān)實(shí)的自我價(jià)值觀。

這要求角色必須具備完整的“人物弧光”。他們的“強(qiáng)”是在應(yīng)對困境、甚至在面對彼此時(shí)的掙扎與成長中動態(tài)展現(xiàn)的。

一個(gè)真正的強(qiáng)者，會展現(xiàn)脆弱，會計(jì)算得失，也會為更重要的事物妥協(xié)，但這一切的前提是——他/她始終是自己人生的主角。

觀眾厭倦的不是“強(qiáng)”，而是那種為推進(jìn)感情線而服務(wù)的、工具化的、空洞的“強(qiáng)”。特意刻畫的“完美”反而讓角色失去人性，讓關(guān)系不再真實(shí)。無論角色還是關(guān)系，如其所是，才是人物和關(guān)系都自然的關(guān)鍵。

新敘事

高概念融合自然情感

當(dāng)個(gè)體的主體性與關(guān)系的復(fù)雜性被構(gòu)建后，也推動國產(chǎn)劇進(jìn)行更進(jìn)一步的改變，角色或CP類型的成功也需要適合生長的語境，“世界觀驅(qū)動型”的敘事模式也隨之進(jìn)步。

無論是田寶珍的“壞”，還是付一笑的“強(qiáng)”，她們之所以立得住，是因?yàn)閯”緸樗齻儤?gòu)建了一個(gè)足夠真實(shí)、充滿壓力的“處境”。

《命懸一生》中懸疑劇情植根于底層社會生活，這是田寶珍所有選擇的土壤；《一笑隨歌》中清晰的權(quán)力格局與戰(zhàn)爭邏輯，也為付一笑將軍身份提供了合理性。

這意味著，成功的作品需超越僅為戀愛服務(wù)的單一空間，必須構(gòu)建一個(gè)自有其運(yùn)行法則、能自圓其說的“世界”。愛情，只是在這個(gè)世界里發(fā)生的美好事物之一，而非世界的全部。

創(chuàng)作核心從“如何讓他們相愛”轉(zhuǎn)向了“在這樣的世界里，這樣的人們會如何生活，并如何產(chǎn)生情感”。

短劇的精品化趨勢已驗(yàn)證了這一點(diǎn)，爆款短劇無一不是在一個(gè)極短的篇幅內(nèi)，快速建立一個(gè)高概念的世界觀，而人物的成長與關(guān)系的交織轉(zhuǎn)變也在此推動下自然發(fā)展。

《盛夏芬德拉》以“契約婚姻”為切入點(diǎn)，讓自由攝影師與豪門總裁從初期“約法三章”，但在經(jīng)歷了煮紅糖水、宴會換鞋、游樂場等情節(jié)后，情感在具體的場景下層層遞進(jìn)。

懸疑短劇《破曉》則從一位為聾啞女兒籌款的二婚母親視角展開，以一盤“味道異常的餃子”為引，揭開丈夫殺女騙保的重重反轉(zhuǎn)。該劇憑借懸疑美學(xué)、高密度劇情及對女性困境的深入描摹，獲得了市場認(rèn)可。

此外，如穿書題材的《穿書附加妯娌我和閨蜜齊上陣》、古裝宅斗《錦繡宅心》、古裝權(quán)謀《權(quán)寵》等有著不同高概念設(shè)定的短劇以其獨(dú)特的世界觀，加之對情感和關(guān)系的細(xì)膩刻畫，取得了觀眾的喜愛。

正在優(yōu)酷播出的《入青云》（盧昱曉、侯明昊主演），其情感主線也構(gòu)建于一個(gè)頗具張力的高概念設(shè)定之上。

女主角“明意”（盧昱曉飾）是曾經(jīng)連勝七年的女戰(zhàn)神，因被“紀(jì)伯宰”（侯明昊飾）擊敗并下毒，為尋解藥，她偽裝成舞姬接近對方；而紀(jì)伯宰則早已看穿其偽裝，將計(jì)就計(jì)。

這種“宿敵+互騙”的強(qiáng)沖突基礎(chǔ)，讓兩人的情感發(fā)展充滿了“智性戀”的張力。

除了雙強(qiáng)人設(shè)?高概念的形式，《入青云》在敘事節(jié)奏上也兼具了短劇的某些優(yōu)勢，單位時(shí)間內(nèi)具備了更多有效信息。劇情開篇迅速進(jìn)入核心沖突，第一集女主中毒落敗，第二集便開啟偽裝潛伏。

高效推進(jìn)劇情、快速制造沖突，撩戲強(qiáng)化了“爽點(diǎn)”和“甜度”。融合敦煌元素的戰(zhàn)甲，和充滿東方文化的場景也加強(qiáng)了視覺效果，種種使得觀眾的觀戲情緒被大大激發(fā)。

讓高概念落地，讓真情感升華。在未來不斷的探索中，我們期待國產(chǎn)劇能夠更好地處理愛情與個(gè)體的命題，傳達(dá)更多有溫度、有思考、有人性的價(jià)值觀。

主編：羅姣姣???????

文：蘇夢陽

排版：蘇夢陽